“無(wú)何有之鄉(xiāng)”——鄭在東個(gè)展將于10.1---10.30在上海震旦博物館展出。藝術(shù)家鄭在東的畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔生動(dòng)，構(gòu)圖多取半邊一角，復(fù)有宋朝馬遠(yuǎn)、夏圭之功。他擯棄西洋的空氣透視法，輪廓清晰、色彩明快，給人以一種裝飾之感；而蓬松的筆觸，又透露出幾分生機(jī)。他的獨(dú)造之處在于將景物的明暗深淺重新布置，讓人恍然隔世。于是，平常世界有了“凄清之感”，都市景色也顯得“雅近天然”。鄭在東的畫(huà)風(fēng)的描述，也許沒(méi)有比用俞平伯先生對(duì)沈復(fù)的《浮生六記》文風(fēng)的詮釋更貼切了：“即如這書(shū)，說(shuō)它是信筆寫(xiě)出的固然不像；說(shuō)它是精心結(jié)撰的又何以得見(jiàn)。這總是一半兒做著，一半兒寫(xiě)著的；雖有雕琢一樣的完美，卻不見(jiàn)得一點(diǎn)斧鑿痕。猶之佳山佳水，明明是天開(kāi)的圖畫(huà)，然仿佛處處吻合人工的意匠。當(dāng)此種境界，我們分析推尋的技巧，原不免有窮時(shí)。此記所錄所載，妙肖不足奇，奇在全不著力而得妙肖；韶秀不足異，異在韶秀以外竟似無(wú)物。儼如一塊純美的水晶，只見(jiàn)明瑩，不見(jiàn)襯露明瑩的顏色；只見(jiàn)精微，不見(jiàn)制作精微的痕跡。”

鄭在東在近年創(chuàng)作過(guò)一批水墨作品，在形式和審美上與倪瓚最為親近：簡(jiǎn)靜、空靈、遼遠(yuǎn)，畫(huà)上的題詩(shī)也從稚拙中透出元人特有的雅致。他筆下的米家云山，如江南的湖山，煙靄迷離。即便描繪的可以觸摸的古代器物，裝飾色彩甚重，也令人想起明代吳門(mén)文人的雅集。如果說(shuō)十多年前鄭在東的作品曾富有冷峻的哲思，他的近作則更多了一種溫馨的感悟，精致、細(xì)膩、感性，在閑適乃至慵懶日常生活中，體悟著生存的方式和意義。