絢爛的孤寂——寫給“持螯把酒”的歲月

對(duì)于江南的當(dāng)下而言，我們有理由尋找屬于我們傳統(tǒng)精神的當(dāng)代藝術(shù)，除了在強(qiáng)調(diào)融合東西方精神并在創(chuàng)作手法上以工筆為相對(duì)主要技巧的“摩登工筆”（Modern traditional Chinese realistic painting）類藝術(shù)家外，我們更可以關(guān)注同樣精于融合，但是以文人情調(diào)為審美基礎(chǔ)，寫意風(fēng)格為主要?jiǎng)?chuàng)作技法的“摩登寫意”（Modern freehand brush work）類藝術(shù)家。對(duì)于后者而言，我相信鄭在東先生無疑便是其中一個(gè)不錯(cuò)的代表。

吳亦深

記得在10年之前，我第一次看到來自臺(tái)灣的鄭在東先生的作品，是一件黑底的紙本山水。畫面雖然只有寥寥數(shù)筆，卻能用豐富的色彩讓我感受到作者對(duì)于宋元繪畫以及現(xiàn)代藝術(shù)的雙重追求，在欣賞之余多了幾分親切和意外。當(dāng)時(shí)在我看來，鄭先生的繪畫，就如同藍(lán)調(diào)和爵士樂一般，既沒有古典樂那樣的嚴(yán)肅周密，也不像搖滾樂那般的強(qiáng)烈不羈，但它卻總能帶給你成熟老派的內(nèi)涵以及摩登時(shí)髦的基調(diào)，更主要的是，鄭先生的這種審美追求，似乎更與古代南宗文人的隱逸氣質(zhì)暗合，而這種內(nèi)斂孤寂的創(chuàng)作風(fēng)格，也正適應(yīng)了當(dāng)下江南的時(shí)代背景。這種語言，雖然不如那些劍拔弩張的對(duì)視那般明顯，卻能填充人生之中每個(gè)愜意安靜的日子，對(duì)我們的生活來說，這又何嘗不能是一種更為堅(jiān)定的追求？

在認(rèn)識(shí)了鄭在東先生之后，我有幸看到了他更多的作品，從80-90年代出名至今，他的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了豐富的變化。在他之前的作品之中，有一件令我記憶很深，他畫了世說新語中“持螯把酒”的故事，畫中他自己坐在一個(gè)水缸里，一手拿著蟹螯，一手拿著酒杯，贊嘆人生最大的追求不過如此而已，作品表現(xiàn)手法單純而直接，不時(shí)透露出作者真實(shí)的生活狀態(tài)。十幾年來，這位來自于臺(tái)灣的鄭先生一直居住于上海，作為一個(gè)漂泊于異鄉(xiāng)的人來說，孤獨(dú)或許很難避免，但是豐富多彩的城市，卻帶給了他不斷地驚喜和滋味。凡是去過鄭先生家里的朋友都會(huì)留下深刻的記憶，原汁原味的家具、典雅出奇的品味、禪意十足的畫室、三五好友的相聚，法租界的梧桐，每天都洋溢著浪漫，“持螯把酒”的生活每天都在這里上演。上海，早已是他創(chuàng)作和生活的源泉。

這次展出的山水系列，可以說是鄭先生之前創(chuàng)作狀態(tài)的延續(xù)，又是他個(gè)人對(duì)于這座現(xiàn)代化城市以及南宗古老文化的對(duì)話，相比之前強(qiáng)調(diào)西方表現(xiàn)的系列，他們更加成熟而豐富。在這些油彩和水墨山水系列之中，飽含著豐富的面貌，不同的題材容易讓觀者目眩神迷，但當(dāng)我面對(duì)這些色彩斑斕的作品之時(shí)，一種統(tǒng)一而又安靜的寂寞感油然而生，而這才是鄭先生貫穿于之前作品始終追尋的方向。我很欽佩鄭先生的豐富用色和審美品位，于是，便將“絢爛的孤寂”作為了標(biāo)題，目的在于將各種豐富的內(nèi)容和多彩的表現(xiàn)回歸到最直接的審美追求之中，相信這種比喻，也能方便大家感受這些作品的整體特性。

對(duì)于江南的當(dāng)下而言，我們有理由尋找屬于我們傳統(tǒng)精神的當(dāng)代藝術(shù)，除了在強(qiáng)調(diào)融合東西方精神并在創(chuàng)作手法上以工筆為相對(duì)主要技巧的“摩登工筆”（Modern traditional Chinese realistic painting）類藝術(shù)家外，我們更可以關(guān)注同樣精于融合，但是以文人情調(diào)為審美基礎(chǔ)，寫意風(fēng)格為主要?jiǎng)?chuàng)作技法的“摩登寫意”（Modern freehand brush work）類藝術(shù)家。對(duì)于后者而言，我相信鄭在東先生無疑便是其中一個(gè)不錯(cuò)的代表。

無論是在近代還是古代，寫意藝術(shù)大師大多都是大器晚成的類型，所以不少藝術(shù)家都是到了晚年才入佳境，我們更有理由相信，這些山水系列的作品以及之后的創(chuàng)作都會(huì)比之前的系列更為成熟。由于寫意類繪畫需要藝術(shù)家在人生經(jīng)歷和書法繪畫等多種方面得到更為成熟的融合，所以一般作者書法的個(gè)性化特征以及自身整體品味格調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)便會(huì)變得尤為重要，這些內(nèi)容，有時(shí)還會(huì)影響到他的藝術(shù)評(píng)判。鄭先生的書法雖然并不是他最大的強(qiáng)項(xiàng)，但是各種色彩的落款或題字融于他的畫中，十分協(xié)調(diào)而有趣。我曾經(jīng)見過兩個(gè)鄭先生隨意書寫的木盒，他選了幾句非常貼切的句子，并用顏料在四周隨意上了一圈色彩，頓時(shí)整個(gè)木盤便有了他獨(dú)特的味道。這些舉動(dòng)，在我看來，很像古人對(duì)于文房的把玩和自制，更是藝術(shù)家展現(xiàn)功力，溶于“持螯把酒”愜意生活的真實(shí)寫照。

最后，我還是非常欣慰，因?yàn)榻裉爝@些作品大都創(chuàng)作于我的故鄉(xiāng)--上海。我們這座城市以及江南千年的文化最終打動(dòng)并感染了鄭先生這樣深受西方文化影響的當(dāng)代藝術(shù)家。從某種意義上來說，這座城市中西貫通的風(fēng)格，最終還是找到了另一種東方歷史的依靠。

在這里，我還要向鄭在東先生表示祝賀，同時(shí)對(duì)于為此書出版做出貢獻(xiàn)的朋友和所有工作人員表示衷心的感謝！在上海的這十幾年中，鄭先生在藝術(shù)上影響和教育了許多像我一樣年輕的人們，對(duì)我們大家來說，確實(shí)受益匪淺。面對(duì)這次展出的作品，我會(huì)經(jīng)常反復(fù)品讀，因?yàn)榭傆幸惶欤鼈儗?huì)成為我們共同的美好回憶！