王悠:所有人都為甜甜圈而來
開幕時(shí)間:2022-08-06 15:00-18:00
開展時(shí)間:2022-08-06
結(jié)束時(shí)間:2022-09-06
展覽地點(diǎn):愿景藝術(shù) | 盈科中心
展覽地址:北京市朝陽區(qū)工人體育場北路甲2號 盈科中心景苑C座B1
策展人:張晨
參展藝術(shù)家:王悠
主辦單位:愿景藝術(shù)
文/ 張晨
王悠的作品中有呼吸的空間,她以充滿活力的筆觸、鮮亮敏銳的色彩,與不設(shè)底色的大膽留白,仿佛為畫布摘下了口罩。這首先得益于她對繪畫與生俱來的熱愛和體認(rèn),與未經(jīng)學(xué)院訓(xùn)練的背景,通過不間斷的自我摸索與作畫過程,王悠的畫面呈現(xiàn)出富有生命力的形象與令人羨慕、毫無包袱的自由。
王悠畫里的人物多來自現(xiàn)實(shí)生活,她在日常的觀察中尋找靈感,為一張張熟悉或陌生的面孔編織迷人的故事,也將抓拍的照片剝離原有語境,拉入到自己所創(chuàng)造的視覺空間。在三幅系列作品《所有人都為甜甜圈而來》中,創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)便來自一次前往朋友介紹的面包店的經(jīng)歷,在一邊吃著高糖的甜甜圈一邊觀察面包店排隊(duì)的顧客時(shí),王悠覺得,這樣一種對孩子來說太過幼稚卻對成年人而言剛剛好的甜品,或也成為了對甜蜜生活和苦澀人生的寫照,通過系列的創(chuàng)作,她希望用繪畫的方式在負(fù)重的現(xiàn)實(shí)里開一場輕松的玩笑,也讓甜甜圈的熱量在苦咖啡中得到中和。有意思的是,在之前那部熱鬧的新片《瞬息全宇宙》中,多元的宇宙、人生的意義正坍塌為一個(gè)甜甜圈的形狀(實(shí)際是個(gè)“貝果”),它如巨大的黑洞般吞噬一切,又盡情地展示著自己輕盈頑皮的姿態(tài),王悠作畫的初衷,抑或人生的永恒輪回、藝術(shù)的荒誕功用,似乎就在甜甜圈無休止的轉(zhuǎn)動(dòng)中不斷發(fā)生。
或許由于出身導(dǎo)演專業(yè)與從事演員職業(yè)的原因,王悠的繪畫具有強(qiáng)烈的電影感,攜取自不同地點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)人物,被王悠并置在同一個(gè)虛擬的時(shí)空,展布出一種來自電影蒙太奇的夢幻效果。這既是對于現(xiàn)實(shí)的重塑和轉(zhuǎn)換,是來自藝術(shù)家天馬行空的想象力對于人物身份與原初語境的擾亂,并生成為跳脫的故事情節(jié)與復(fù)雜多樣的情緒,帶給觀者暫時(shí)的邏輯失序與會心一笑;而且也從藝術(shù)史的角度,對應(yīng)了立體主義、達(dá)達(dá)以來的拼貼手法,及其對于現(xiàn)當(dāng)代繪畫語言的沖擊與革新。這樣,在難以抑制的激情下開始作畫的王悠、臨摹過塞尚與畢加索的王悠,也與那個(gè)翻看培根畫冊與電影劇本、熱愛費(fèi)里尼與大衛(wèi)·林奇的自己一起,以拼貼與電影蒙太奇的方式并置在一起,錯(cuò)落地?cái)D在了自己的大腦與畫布的空白里面。
就此,王悠便在繪畫中更加關(guān)注人物形象之間的復(fù)雜關(guān)系,而不僅僅是對單一形象技法的考究。對于立體主義的拼貼而言,對于超現(xiàn)實(shí)主義之后的培根來說,打散并重新組合畫中形象的關(guān)系,其意義在于對繪畫固有權(quán)力的打破,在于將繪畫從再現(xiàn)的歷史與理想的神話中掙脫,從而朝向一種新的創(chuàng)造可能,或用德勒茲論述培根的話說,便是“偉大的古代畫家們一旦不再畫事物,而是‘畫事物之間之物’,就是先驅(qū)者”,繪畫由此成為一種“類比”,一種關(guān)系的語言,它圍繞圖像與圖像展開重新的探討,并在圖像之間注入碰撞的動(dòng)力,而不再只是直接地制造或模仿一個(gè)圖像。回到王悠的畫作,對于圖像關(guān)系的研究興趣,對于這樣一種以“非理性剪輯”安排人物構(gòu)圖的方法,則既極大釋放了來自藝術(shù)家的熱情與想象,也讓作為素人畫家的王悠,其個(gè)人的創(chuàng)作在繪畫的教條、技術(shù)的要求中獲得了另一種來去自如的面貌。
在近作《十一種孤獨(dú)》中,我們看到,由兩幅畫布所組成的更大體量,明確地延續(xù)著王悠的這一方法,在此,畫面的人物形象更加復(fù)雜豐富,王悠也更為嫻熟地在每一個(gè)孤獨(dú)自處的人物縫隙里,勾連起隱藏在背后、出人意料的神秘線索,使兩幅畫布在彼此之間構(gòu)成了平行的世界、實(shí)現(xiàn)著奇異的呼應(yīng),或者可以說,圖像的關(guān)系在此擴(kuò)展至畫作的關(guān)系,單一的形象也交錯(cuò)為復(fù)合的有機(jī)整體;而面對同樣大片的留白,作品似乎也向觀眾發(fā)出了準(zhǔn)入的邀請,邀請我們參與到劇本的寫作與交流討論,與藝術(shù)家一起為“十一種孤獨(dú)”增添一絲溫暖和默契,王悠的繪畫,這種為當(dāng)下疏離的社會關(guān)系舒緩氣氛的輕巧努力,甚至同時(shí)做到了合乎時(shí)宜與不負(fù)責(zé)任。
在觀察他人的同時(shí),王悠的作品中也時(shí)常出現(xiàn)自己的形象,但是,與一種自我表達(dá)、關(guān)注個(gè)體的創(chuàng)作追求不同,王悠自己如她《十一種孤獨(dú)》《所有人都為甜甜圈而來》等作品中的人物形象一樣,始終保持著一種近乎零度的疏遠(yuǎn)與獨(dú)立,在那里,王悠的多個(gè)自己均被非自然的色彩與不真實(shí)的植物包圍,她將個(gè)體的身份與主觀的情緒盡力縮減,以此再度凸顯寄托于自己身體的形象,與周遭環(huán)境和他人之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。顯然在描繪自己時(shí),她更加熱愛的仍是繪畫本身。
最后,如果在王悠的自畫像中做出一番對比,我們可以明顯看到藝術(shù)家進(jìn)步的神速,她在自我的世界中忘我地作畫,不斷累積著對于繪畫的理解與來自身體的感知,在她本次展覽的作品中,人物形象大多取自攝影照片的影像,也正因如此,作為圖像的副本、作為可以被處理和擺布的影像,形形色色的人物得以在王悠的畫布上實(shí)現(xiàn)自由地跳接,展現(xiàn)囊括繪畫與電影在內(nèi)的藝術(shù)語言的跨越;而在新作中,王悠一方面開始嘗試人物的寫生,由此展開了下一系列獨(dú)立人像的創(chuàng)作,另一方面,也從此前的靜物與風(fēng)景之中發(fā)展出更多非人物的主題,也就是說,在繁忙地準(zhǔn)備自己第一場個(gè)展的同時(shí),王悠已經(jīng)步履不停、義無反顧地投身到了她的下個(gè)時(shí)期,而對我們而言,也完全有理由在觀看她的第一次展覽時(shí),期待她的下一次。
王悠,1988年出生在哈爾濱,成長于深圳,2009年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院?,F(xiàn)工作和生活在北京。她的作品創(chuàng)作靈感主要來源于日常生活,她喜歡觀察生活中的人和物,以一種猶如電影中蒙太奇的手法即興地描繪和重塑現(xiàn)實(shí)中的形象。這些形象極具表現(xiàn)力,記錄了身處當(dāng)下復(fù)雜的人類情感,畫面中她并非真實(shí)地再現(xiàn)某一形象的場景,而是邀請不同時(shí)空的人或物共同分享同一時(shí)空的情緒。經(jīng)??梢钥吹剿诋嫴忌溪q如隨機(jī)性的留白,打破視覺的常規(guī),創(chuàng)作方式俏皮而活潑。她的作品通常色彩鮮明,充滿活力,對畫面的描繪游走于具象和抽象之間,并夾雜著奇幻的想象和敘事,情節(jié)令人心生困惑但同時(shí)又令人神往。
張晨,策展人,中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授、美術(shù)學(xué)博士、碩士生導(dǎo)師,主要研究視覺文化理論、中外美術(shù)比較、西方美術(shù)史、當(dāng)代藝術(shù)與理論等,曾赴意大利威尼斯美術(shù)學(xué)院、法國巴黎藝術(shù)史研究中心、哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興研究中心、德國柏林世界文化宮訪學(xué)交流。出版專著《身體·空間·時(shí)間——德勒茲藝術(shù)理論研究》,另有多部譯著。
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