前言Preface

這是一個(gè)由“女藝術(shù)家”的作品構(gòu)成的展覽，但這并不意味著可以借助武斷的性別定式就能找到閱讀她們作品的捷徑。距弗吉尼亞·伍爾芙1928年10月在劍橋大學(xué)談起”女人想要寫小說，她就必須有錢，還有一間屬于自己的房間”已經(jīng)過去快一百年了，女人不但可以寫小說，也可以做幾乎所有她們想做的事情,但是在很多領(lǐng)域，性別依然還在被作為一種最容易被使用的分類標(biāo)準(zhǔn)討論。雖然作為一個(gè)獨(dú)特個(gè)體，她們顯然還擁有很多顯而易見的特質(zhì)，而“房間”像個(gè)既封閉又開放的物在今天獨(dú)具意義，“十七個(gè)盒子”恰好像一個(gè)由房間構(gòu)成的劇場(chǎng)，來呈現(xiàn)這個(gè)問題的討論。

“房間與房間大不相同，

有的安靜，有的喧囂；

有的面朝大海，或正相反，正對(duì)大院內(nèi)部；

有的掛滿洗凈的衣物，有的被貓眼石和絲緞裝點(diǎn)得生機(jī)勃勃；

有的像馬鬃般堅(jiān)硬，有的如羽翼般輕柔。”

正如伍爾芙意識(shí)流般的敘述，在這個(gè)展覽選擇的作品中，也會(huì)看到這些藝術(shù)家們關(guān)于這個(gè)世界獨(dú)辟蹊徑的不同觀察。這之中的視覺表達(dá)不乏敏銳深刻的觀察，也不缺少哲理層面的思考，她們對(duì)物質(zhì)世界的玄妙和精神空間的隱秘幽暗有著復(fù)雜而豐富的記錄。在與作品凝視對(duì)話的過程中，“女”并沒有辦法成為一把鑰匙，幫助解開作品中試圖表達(dá)的隱語，尤其當(dāng)這些微妙而深層的情緒被放置于時(shí)髦的商業(yè)空間中，更猶如被疊加答案的謎語，或迎面而來，或遭遇于透明的、令人詫異的轉(zhuǎn)彎處。

“偉大的靈魂都是雌雄同體的”，杰出的作品同樣是，它們的魅力更多來自于藝術(shù)家對(duì)周遭世界和日常生活這個(gè)最大劇場(chǎng)中的深刻體味，既包括對(duì)個(gè)人身份的反思和詰問，也包括形而上的闡釋和推演。這些故事有的彼此呼應(yīng)，有的又涇渭分明，有的幽默奇詭，有的猶如棒喝，提醒著深陷消費(fèi)社會(huì)中的我們，內(nèi)心是否也有未放棄的糾結(jié)，并籍由一幕幕房間劇場(chǎng)不斷循環(huán)上映。

陳曉陽

關(guān)于策展人

陳曉陽?|?Chen?Xiaoyang

視覺人類學(xué)博士，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長，雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院副教授。

作為跨領(lǐng)域的研究者和藝術(shù)家，近年主要從事人類學(xué)研究和社會(huì)參與式藝術(shù)實(shí)踐，以在地展覽策劃與研究性寫作等跨學(xué)科方法持續(xù)展開關(guān)于華南文化的研究、傳播與再造工作。近期的工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向新博物館學(xué)理念下的機(jī)構(gòu)與策展實(shí)踐，繼續(xù)探討參與式方法在美術(shù)館、公眾與社區(qū)之間的互相激發(fā)。