今格空間榮幸地宣布，藝術(shù)家王國鋒個(gè)展“如何拼起圖像碎片？”將于2019年3月21日“畫廊周北京”期間在今格空間開幕。此次展覽是藝術(shù)家第一次在今格空間舉辦個(gè)展，屆時(shí)將呈現(xiàn)王國鋒在過去持續(xù)十多年時(shí)間里創(chuàng)作的兩個(gè)系列攝影作品。展覽將持續(xù)至5月4日。
　　從2006年開始，王國鋒以中國、前蘇聯(lián)和東歐等一些前社會(huì)主義國家遺留下來的歷史景觀和建筑為對(duì)象，創(chuàng)作了《理想》和《烏托邦》兩個(gè)系列作品。這兩個(gè)系列作品所表現(xiàn)的是集中出現(xiàn)在人類歷史上某個(gè)特定時(shí)期里、以宣揚(yáng)口口口口與國家意志為目標(biāo)的大型和超大型景觀式建筑，這些大型的景觀建筑是權(quán)力與口口口口的物化體，同時(shí)也是權(quán)力景觀化的空間裝置。王國鋒通過鏡頭將這些作為歷史客體的景觀從歷史中抽離出來，重新加以審視，并且通過肉眼正常視域的構(gòu)圖讓它們?cè)俅文吧?，用以?qiáng)化其中所蘊(yùn)含的意味。這些景觀帶有時(shí)間的印跡，也帶有口口口口的形狀。既是物理，又是象征。王國鋒將這些建筑的立面作為自己的凝視對(duì)象，試圖通過對(duì)于它們的精準(zhǔn)描寫，來考察國家意志在美學(xué)與空間方面的表現(xiàn)。
　　王國鋒拍攝的這些建筑攝影，并非是對(duì)于那個(gè)時(shí)代的簡(jiǎn)單懷舊，他是要通過攝影的觀看與凝視，再次以影像的方式賦予那個(gè)已經(jīng)逝去了的烏托邦時(shí)代以一種具體感。這些影像，既讓我們看到已經(jīng)失去了昔日權(quán)威的建筑的存在本身，也讓我們看到在經(jīng)歷了復(fù)雜的歷史變動(dòng)之后權(quán)力與建筑的關(guān)系的改變。今天，權(quán)力加持的不斷變遷，強(qiáng)化與弱化，這些景觀建筑只是成為了一種歷史化石般的存在，人們不再為它的巍峨所震懾。最終，通過王國鋒的這些圖像作品，我們還能發(fā)現(xiàn)這種建筑的定義在特定歷史條件下的擴(kuò)展與再寫。
　　王國鋒，1967年出生于遼寧，目前生活和工作在北京。他的重要個(gè)展包括：“如何拼起圖像碎片？“，今格空間，中國北京（2019）；”絕對(duì)景觀——2018韓國光州雙年展特別展”，韓國光州（2018）；“探針I(yè)I”，德薩畫廊，中國香港（2015）；“探針I(yè)”，德薩畫廊，中國北京（2015）；“報(bào)導(dǎo)”，德薩畫廊，中國香港（2013）； “理想宣言”，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院美術(shù)館，俄羅斯莫斯科（2007）等。
　　他的作品曾在諸多重要群展上展出，其中包括：“哈瓦那雙年展”，古巴（2019）；“另一種選擇”，羅馬國立當(dāng)代美術(shù)館，意大利羅馬（2018）； “第三屆今日文獻(xiàn)展”，今日美術(shù)館，中國北京（2016）；“文化碰撞——穿越東北亞”，香港藝術(shù)中心，中國香港（2015）；“陌生的亞洲”第二屆北京國際攝影雙年展，中國北京（2015）；“中國當(dāng)代攝影2009-2014”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國上海（2014）； “非線性實(shí)踐：2012年光州國際藝術(shù)雙年展特展”，韓國光州（2012）；“中國和日本的當(dāng)代美術(shù)”釜山市立美術(shù)館，韓國釜山（2010）；“第六屆上海國際藝術(shù)雙年展”，中國上海（2006）；“第二屆莫斯科國際藝術(shù)雙年展”，俄羅斯莫斯科（2007）；“時(shí)間之后的時(shí)間”美國芳草地藝術(shù)中心，美國舊金山（2003）；“當(dāng)高度變?yōu)樾问剑喝蚧瘯r(shí)代的藝術(shù)”，沃克藝術(shù)中心，美國明尼阿波利斯（2002）等。