卓納畫(huà)廊香港空間將于1月22日隆重呈獻(xiàn)加拿大藝術(shù)家馬塞爾·扎馬（Marcel Dzama）的全新作品展《穿越界線》，涵蓋其繪畫(huà)、模型及錄像作品。此為扎馬于大中華地區(qū)的首次個(gè)展，同時(shí)亦是他與卓納畫(huà)廊合作的第九個(gè)個(gè)展。
　　扎馬于90年代后期嶄露鋒芒，及后發(fā)展出一套極具辨識(shí)度的視覺(jué)語(yǔ)言，以探究人類的行為和動(dòng)機(jī)，以及現(xiàn)實(shí)及潛意識(shí)之間的模糊關(guān)系。扎馬從民間故事、藝術(shù)歷史和當(dāng)代文化之中汲取靈感，將童年幻想世界和脫俗出世的童話故事呈現(xiàn)眼前。
　　是次展覽將橫跨畫(huà)廊的兩層空間，部分展品的靈感來(lái)自扎馬去年的香港之旅，而另一些則重新探討了一系列見(jiàn)于以往作品的奇幻主題。藝術(shù)家將戲劇、嘉年華與戰(zhàn)爭(zhēng)和沖突的元素結(jié)合，創(chuàng)作出一種獨(dú)特的視野，既調(diào)皮又黑暗。扎馬創(chuàng)造了一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)生活的世界，當(dāng)中生與死、平靜與暴力相互共存。作品中充斥著達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的意味，并評(píng)論當(dāng)前社會(huì)和政治議題。
　　國(guó)際象棋是在扎馬創(chuàng)作中常見(jiàn)的意念：象棋講求即興發(fā)揮與預(yù)先判定，當(dāng)中錯(cuò)綜復(fù)雜的平衡，是他的靈感源泉。象棋是扎馬的許多最新繪畫(huà)和模型的主題，而他的新錄像作品《舞池中的德古拉，升C小調(diào)的前奏》則更直接地以一盤(pán)異想天開(kāi)的棋局為中心，采用芭蕾舞的形式表達(dá)，并由合作藝術(shù)家艾米．塞德麗（Amy Sedaris）及雷蒙德．帕迪伯恩（Raymond Pettibon）出演。通過(guò)使用國(guó)際象棋作為結(jié)構(gòu)手法，藝術(shù)家參考了二十世紀(jì)早期的先鋒派藝術(shù)家馬塞爾．杜尚（Marcel Duchamp）和弗朗西斯．皮卡比亞（Francis Picabia）的創(chuàng)作，為游戲制定特殊規(guī)則及移動(dòng)方式，帶出關(guān)于自由意志、機(jī)會(huì)及戰(zhàn)略的更深層隱喻。扎馬將這藝術(shù)先例融入創(chuàng)作，以微妙的當(dāng)代手法回應(yīng)美國(guó)兩黨政治制度。他的作品既熟悉又神秘、幽默、強(qiáng)烈，同時(shí)亂中有序。
　　展覽中的許多作品都包涵不同語(yǔ)言和不同來(lái)源的文字，使得扎馬在文字意義及構(gòu)圖上有所發(fā)揮。例如有一組紙本作品，每張作品都描繪著一個(gè)蒙面人物，并配以與愛(ài)情及渴望相關(guān)的中文歌曲標(biāo)題，取材自藝術(shù)家在旅行中搜集到的60年代港臺(tái)歌曲唱片，包括香港歌手李芷苓及臺(tái)灣歌手姚蘇蓉等等。
　　藝術(shù)家的紙本作品亦從香港賽馬傳單，以至60及70年代的舞蹈雜志中攝取靈感。在這些充滿活力及張力的繪畫(huà)中，神話、漫畫(huà)書(shū)和電視的角色并置出現(xiàn)于十九世紀(jì)的士兵、虛構(gòu)動(dòng)物及昆蟲(chóng)旁邊，覆蓋紙張的廣闊空間，仿佛將它視為一個(gè)舞臺(tái)。
　　展覽中的一件大尺幅繪畫(huà)作品《當(dāng)一切飄散，我愛(ài)消逝，我亦策馬離去》（2018），以賽馬為題材，靈感來(lái)自扎馬在溫尼伯賽馬場(chǎng)成長(zhǎng)的經(jīng)歷以及他在2018年初到訪香港期間接觸這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。兩個(gè)相互競(jìng)爭(zhēng)的騎師騎在奔騰的馬匹上奔向觀眾，同時(shí)有一群獨(dú)特的動(dòng)物在觀看著。一群在上方盤(pán)旋的蝙蝠、一只從煙霧中冒出來(lái)的柴郡貓及一對(duì)在賽道上閑逛的狼，全都在等待賽果。
　　扎馬的指涉有時(shí)候會(huì)更加荒誕不經(jīng)，如畫(huà)作《和我跳舞直到世界末日》中，密云籠罩在上方，一頭虛構(gòu)的怪物睜眼露齒，用它鋒利的爪子纏著三個(gè)在前方跳舞的女人之中的其中一位。舞者引人注目的動(dòng)感姿勢(shì)，穿著波卡圓點(diǎn)點(diǎn)綴的服裝，身披猶如蝙蝠翅膀般的斗篷，這些人物令人聯(lián)想起弗朗西斯．畢卡比亞（Francis Picabia）1924年的芭蕾舞劇《Relache》——這一指涉幾乎在所有作品中都有所體現(xiàn)。
　　其他展品采用了從十八世紀(jì)到二戰(zhàn)后時(shí)期的藝術(shù)歷史先例，使人聯(lián)想起詹姆斯·恩索爾（James Ensor）的骷髏骨和狂歡節(jié)人物；法蘭西斯高·德·哥雅（Francisco de Goya）的超自然和搗蛋的人物；約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的政治化行為藝術(shù)；及威廉·布萊克（William Blake）的黑暗、幻影似的作品。集合所有展品宏觀而言，展覽強(qiáng)調(diào)扎馬對(duì)幻想世界、藝術(shù)史和流行文化的無(wú)休止的檢視，并繼續(xù)發(fā)展出一套具普及性又具獨(dú)特個(gè)性的美學(xué)詞匯。
　　馬塞爾·扎馬（Marcel Dzama）于1974年出生于加拿大溫尼伯，并于1997年從曼尼托巴大學(xué)獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位。扎馬的重要博物館展覽——《馬賽爾·扎馬：食蓮人》，于2005年在巴塞隆拿圣莫妮卡藝術(shù)中心舉行，并巡展至Le Magasin-格勒諾布爾國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)中心。曾為他舉辦重要個(gè)展的機(jī)構(gòu)還包括慕尼黑現(xiàn)代美術(shù)館（2008年）、蒙特利爾美術(shù)博物館（2010）、海牙市立美術(shù)館（2011年）、墨西哥薩波潘美術(shù)館（2012年）及西班牙馬拉加當(dāng)代藝術(shù)中心（2012年）。
　　扎馬的作品亦曾在重要的群展中展出，例如紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館舉辦的2006年惠特尼雙年展群展《法外之徒》（2006）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦的《手中的羅盤(pán)：茱蒂絲·羅斯柴爾德基金會(huì)當(dāng)代繪畫(huà)收藏精選》（2009）及巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的《十周年：丹尼爾及佛羅倫斯·嬌蘭當(dāng)代繪畫(huà)獎(jiǎng)》（2017）。
　　2016年，扎馬為紐約城市芭蕾舞團(tuán)改編自安徒生童話故事的芭蕾舞劇《最不可思議的事》（The Most Incredible Thing）設(shè)計(jì)服裝和舞臺(tái)。藝術(shù)家的作品被世界各地的博物館收藏，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、渥太華加拿大國(guó)家美術(shù)館、紐約古根海姆美術(shù)館及倫敦泰特美術(shù)館。扎馬現(xiàn)于紐約布魯克林生活和工作。
　　關(guān)于卓納畫(huà)廊
　　卓納畫(huà)廊是位處紐約、倫敦及香港的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，現(xiàn)代理近60位在世藝術(shù)家和已故藝術(shù)家遺產(chǎn)，擁有過(guò)百人的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。畫(huà)廊自1993年創(chuàng)立至今，成功舉辦了眾多具開(kāi)創(chuàng)性的展覽。卓納畫(huà)廊活躍于一級(jí)和二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)，一直致力于培育藝術(shù)家的職業(yè)生涯，當(dāng)中許多已在當(dāng)今最具影響力的藝術(shù)家之列。英國(guó)老牌藝術(shù)雜志《ArtReview》于2018年11月公布的藝術(shù)界Power 100榜單中，畫(huà)廊創(chuàng)始人大衛(wèi)·卓納名列榜首。