“褶皺力”項(xiàng)目的首次展覽以對“廢墟”的討論進(jìn)行展開，廢棄之物成為了城市化迅猛進(jìn)程中隨處可見的物質(zhì)景觀。物質(zhì)常常被視作為人之記憶的承載體，而當(dāng)城市空間中的物質(zhì)快速更替時，記憶淪為了無主的幽靈，不斷涌現(xiàn)的新事物迅速裹挾著人們的視線，“廢墟”成為了新舊更迭之間的一種夾縫形態(tài)，它停滯在遺忘與新生之中等待再一次的凝視。從這種意義上來看，“廢墟”不單單代表著一種殘破與毀壞，也指涉著個體與城市空間之間的“斷聯(lián)”，如何真正的走入廢墟，激活廢墟，是將它從視覺圖像中“解脫”出來的可能路徑。對“廢墟”的探討形成了研究社會景觀的一個切口，展覽中所呈現(xiàn)的“廢墟”即是在這種思考下形成的“切片”，于是選擇通過紀(jì)錄片/影像藝術(shù)兩種影像媒介形式來探討“廢墟”的多元書寫，呈現(xiàn)切入“廢墟”的不同路徑。
　　季丹的《危巢》拍攝了居住在北京南郊大興垃圾場上的一家人，鏡頭所注視的垃圾堆場景形成了一個“廢墟劇場”，這家人生活中的絕望與抗?fàn)幱诖搜h(huán)上演，它象征著時代裂痕中的細(xì)小創(chuàng)口。楊圓圓的《在沉船上》則是通過攝影、錄像、文獻(xiàn)檔案等形式試圖激活北京郊區(qū)的一處廢棄辦公室建筑，并通過建構(gòu)對“廢墟”的想象生成了自身與它之間的聯(lián)結(jié)，以此探討城市空間變遷與個體經(jīng)驗(yàn)的復(fù)雜關(guān)系。“危巢”與“沉船”都象征著搖搖欲墜的承載與居所，一方面它是毀滅的結(jié)果，另一方面卻是重生的起始，它們都象征著“廢墟”所生發(fā)的多元意義。
　　季丹
　　獨(dú)立制片人，紀(jì)錄電影導(dǎo)演。1963 年出生于黑龍江省伊春市。1987 年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。1988 - 1992 年游學(xué)日本。1994 - 1999 年拍攝制作《貢布的幸福生活》和《老人們》雙雙入圍 2003 年云之南紀(jì)錄影像展，《老人們》參展阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)。2003 年制片《在一起的時光》，獲得 2003 年日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)小川紳介獎，2003 年云之南紀(jì)錄影像展大獎，2004 年加拿大 Hot Docs 電影節(jié)國際競賽單元最佳中短片獎。2008 年完成日本 NHK 電視臺制片的《回旋樓梯》，獲得 2009 年日本山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)亞洲新浪潮特別獎。2009 － 2011 年拍攝并制作完成《危巢》，獲得 2012 年布魯塞爾 MILLENIUM  國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳影片金鏡頭獎，入圍鹿特丹國際電影節(jié)遮蔽的歷史單元等影展。
　　楊圓圓
　　楊圓圓于 1989 年生于北京，目前工作居住于北京與紐約。楊圓圓的創(chuàng)作通常圍繞在具體地點(diǎn)的個體經(jīng)驗(yàn)展開, 并以搜集的歷史資料與文獻(xiàn)為入口進(jìn)行一種圖文寫作。她通過結(jié)合真實(shí)與虛構(gòu)的元素,挑戰(zhàn)固化與傳統(tǒng)的歷史詮釋，關(guān)注被遺忘、消聲及曲解的人物與片段。楊圓圓通過攝影、寫作、影像、藝術(shù)家書與表演等多種媒介來實(shí)現(xiàn)作品中的圖文敘事，這些媒介通常會在她的項(xiàng)目中交織呈現(xiàn)。近幾年來，楊圓圓的多個項(xiàng)目均以二十世紀(jì)的移民與戰(zhàn)爭歷史為背景。盡管項(xiàng)目的主題、發(fā)生地點(diǎn)與年代各不相同，彼此間卻有著絲絲縷縷的關(guān)聯(lián)。
　　楊圓圓于 2013 年獲得倫敦藝術(shù)大學(xué)攝影本科學(xué)位。她的作品在國內(nèi)外參展并出版。她于 2017 年獲得亞洲文化協(xié)會（ACC）紐約獎助金駐留項(xiàng)目，并于 2018 年在紐約 Art in General 進(jìn)行半年的駐地；在 2016 年，她獲得華宇青年獎提名。楊圓圓近期個展包括“交錯劇場”（Gallery 456，紐約，2018）；“間隔地帶”（Modern Art Base, 上海，2018）；“在視線交錯之處（上篇）（C - 空間，北京，2016）。曾參與安仁雙年展（2017）、廣州影像三年展（2017）等。