千高原藝術(shù)空間將于2018年10月27日呈現(xiàn)藝術(shù)家陳秋林個(gè)展“一天”。“一天”是陳秋林2014-2016年間完成的項(xiàng)目，包括錄像、裝置和攝影等，該項(xiàng)目作品來自藝術(shù)家對(duì)貴州省東南部偏遠(yuǎn)山區(qū)女性生活的考察。“一天”在陳秋林的作品中并非一般意義上的二十四小時(shí)，其真正含義是描述重復(fù)的狀態(tài)。為了創(chuàng)作“一天”，藝術(shù)家深入中國西南地區(qū)的侗族村落，在那里，一切呈現(xiàn)出世外桃源般幾乎與世隔絕的靜止?fàn)顟B(tài)，與城市的喧囂形成鮮明對(duì)比；而這種日復(fù)一日的平靜似乎凝結(jié)了空氣，不由得讓人心生恐懼。在中國，生活于邊遠(yuǎn)村落的女性，不僅遠(yuǎn)離現(xiàn)代城市生活，她們的行動(dòng)甚至思想也受制于當(dāng)?shù)厥来鱾鞯牧?xí)俗，最典型的情景便是在家庭生活中，她們無法與男性享有同等的地位。“床”對(duì)于生活在這一帶山區(qū)的女性而言，是她們唯一私密且能夠感到自由的空間。因此，“一天”中，床作為主體出現(xiàn)在裝置和以當(dāng)?shù)嘏詾橹鹘堑匿浵窦皵z影中，成為當(dāng)?shù)嘏陨娆F(xiàn)實(shí)的寫照。
　　陳秋林在作品創(chuàng)作中注入了她細(xì)膩的觀察和體會(huì)，發(fā)掘生活在這片土地上的女性淳良的秉性和她們對(duì)于傳統(tǒng)的敬畏，并將這些特質(zhì)集于片中的女主角，讓她如空谷幽蘭一般游走于村落小巷間，以玄秘的情景一幕幕展示了這里遺落在現(xiàn)代文明環(huán)境深處，被邊緣化卻無法摒棄的古老傳統(tǒng)；通過錄像、攝影、裝置等多種媒介的結(jié)合，在幽暗的展廳中呈現(xiàn)了其對(duì)侗族女性生活的觀察和思考——封閉的環(huán)境造就了生活于此的女性緘默的性格，單調(diào)的生活狀態(tài)并非天意，卻已成為一種難逃的宿命。
　　陳秋林用內(nèi)斂，平實(shí)的創(chuàng)作方式，回應(yīng)了全球當(dāng)代藝術(shù)在面對(duì)社會(huì)，歷史，與身份問題時(shí)慣用的，制造“奇觀”的表現(xiàn)手法。這來自她對(duì)個(gè)體生活與生命的尊重：任何個(gè)體都不應(yīng)該成為談?wù)撋矸輪栴}的工具，而應(yīng)該作為其本身被認(rèn)知和表現(xiàn)。
　　關(guān)于千高原藝術(shù)空間
　　千高原藝術(shù)空間2007年創(chuàng)立于中國成都，是致力于展示并推進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)性畫廊，設(shè)有藝術(shù)作品展示廳，影像資料收藏和放映室。主要研究、展示和推動(dòng)與中國當(dāng)代藝術(shù)文化相關(guān)的優(yōu)秀作品和實(shí)驗(yàn)性主體項(xiàng)目，積極開展國內(nèi)、國際的合作項(xiàng)目。
　　千高原藝術(shù)空間主要展示和推出成長(zhǎng)中的有突出才能和價(jià)值的藝術(shù)家的作品和項(xiàng)目，并發(fā)現(xiàn)和推動(dòng)新的有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，迄今主要代理和合作的老中青三代藝術(shù)家超過20位。通過展覽、博覽會(huì)、學(xué)術(shù)討論活動(dòng)、出版等方式，致力于構(gòu)架藝術(shù)家和社會(huì)、機(jī)構(gòu)、收藏者之間的溝通渠道，提供包括藝術(shù)作品銷售、量身定做的藝術(shù)項(xiàng)目、收藏品咨詢管理、藝術(shù)教育項(xiàng)目以及展覽策劃。
　　除了在超過1000平方米的畫廊空間的展覽項(xiàng)目，千高原藝術(shù)空間亦積極參加國際國內(nèi)的重要藝術(shù)博覽會(huì)，包括香港巴塞爾藝術(shù)展 (Art Basel HK)、香港國際藝術(shù)展(ART HK)、藝術(shù)登陸新加坡(Art Stage Singapore)、今日亞洲 | 巴黎亞洲藝術(shù)博覽會(huì) (Asia Now | Paris Asian Art Fair)、上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(ART021)、上海藝術(shù)影像展(Photo Shanghai)、西班牙路普藝術(shù)節(jié)（Festival LOOP）、藝術(shù)成都（Art Chengdu）等等。