此次藝術(shù)家施勇在要空間的展覽充滿了強(qiáng)制性和干擾性：在展廳的兩個(gè)空間的對(duì)角點(diǎn)，藝術(shù)家設(shè)置了一堵高度約50cm的墻，這面墻將空間整體切割為兩個(gè)物理空間。對(duì)此藝術(shù)家解釋道“從A點(diǎn)到B點(diǎn)，劃一條線，砌一堵墻是一件再平常不過的事。然而，當(dāng)它被置于某一個(gè)維度與語境時(shí)，它卻使我們焦慮不安了：因?yàn)橥蝗话l(fā)覺一切都變得不再確定…”。
　　施勇是一位在90年代初就活躍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的先鋒藝術(shù)家，他在面對(duì)要空間這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)性非盈利藝術(shù)空間時(shí)，以設(shè)置一堵墻的方式向外界宣布：“一切皆有可能”。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　施勇是中國較早從事裝置與影像媒介的藝術(shù)家之一。自1993年起，施勇的作品就在國內(nèi)外被廣泛展出。他創(chuàng)作媒介包括裝置，行為，攝影及錄像。施勇的早期創(chuàng)作致力于揭示現(xiàn)實(shí)的曖昧性以及系統(tǒng)內(nèi)部的張力，九十年代末開始集中討論中國改革開放神話下的當(dāng)代上海的轉(zhuǎn)型概念，繼而引向更宏觀的全球化、消費(fèi)文化等層面。2015年個(gè)展“讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決”，既是之前創(chuàng)作的延續(xù)，又傳達(dá)了其未來意圖在表面“抽象”之下展開對(duì)于“控制”的反思與實(shí)踐。