Contemporary By Angela Li舉辦「抽象日常」展覽一方面展示本地新一代藝術(shù)家在抽象藝術(shù)的探索，亦希望探討抽象藝術(shù)在當代語境的呈現(xiàn)。參展的十位藝術(shù)家以不同媒介不同風格去創(chuàng)作自己的抽象藝術(shù)作品。
　　抽象不只是一種藝術(shù)風格，亦可以是生活行為。在當代藝術(shù)中抽象可能更接近原來的哲學觀念，是從事物中撮取一個概念來廣義化的過程，當代藝術(shù)的創(chuàng)作往往就是觀念的撮取、精煉與再呈現(xiàn)。而這抽象的過程其實亦融貫于生活當中，是人認知事物的其中一個思考活動，所以抽象亦可以說一種日常行為?！赋橄笕粘！拐褂[就希望拉近藝術(shù)與生活的距離，把抽象觀念重歸日常。
　　其中張浩強的《藍圖－草原》就以膠紙為尺量度大地的距離，再把貼著泥土枯葉的膠紙卷成圓餅構(gòu)成肌理豐富的環(huán)狀圖案，化身大自然的抽象，封存了藝術(shù)家的草原記憶。阮家儀的《時空》機動光影裝置則收集日常塑膠玩具組成旋轉(zhuǎn)的城市，燈光穿透建筑投射出變幻繽紛的光影，以紀念香港曾經(jīng)輝煌的工業(yè)與年代。卓穎嵐的新媒體作品《dah dah dah dah》把收音機零件布置成抽象大師康定斯基風格的平面作品，但同時機器亦在不斷自動選臺去找尋大氣電波中的訊號，并發(fā)出種種莫名的聲音，譜奏隨機生成的抽象樂曲。
　　展覽亦有源于生活的抽象表現(xiàn)主義風格繪畫，庾瀞恩的「日落系列」就以校園的落日慨嘆時光飛逝，借沉穩(wěn)的色調(diào)抒發(fā)余暉的心境；而麥莉琪的《派對以后還剩下什么》則以輕快筆觸與鮮艷色彩描繪帶有童趣的圖像去反思歡樂背后。她們雅趣而熟練的作品正反映年輕藝術(shù)家掌握抽象繪畫技巧的天份和努力。
　　至于幾何抽象繪畫則有陳敏華的塑膠彩作品及云千藍用原子筆細描的《意像》組合，而鄭禮仁具設(shè)計感的陶瓷及何冠廷的線條山水雕塑亦是抽象的立體呈現(xiàn)。參展藝術(shù)家各具特色的作品正反映本地新一代創(chuàng)作的多元及觀念的巧思，亦提供對抽象藝術(shù)不同的詮釋與思考角度。