“我的作品起源于自身”這是周褐褐在自述性文章《驅(qū)散陰霾》中的第一句話，也是對其創(chuàng)作思路最精煉的總結(jié)，這既是對外界對其作品慣性定義的有力回應(yīng)，也讓其他觀者對于閱讀她的作品增加了無限興趣。隨后，周褐褐在該文章中做了補充性的表述：“所有的作品由自我的外化構(gòu)成而得以延伸，這個自我外化的過程伴隨著來自生活經(jīng)歷的映射。”這樣對自我作品的表述剔除了所有的矯揉造作。

如果說《狂熱者2012》時期的周褐褐是有意在細節(jié)中隱藏了自己的思維，而外化出一副悚動的軀殼來吸引大多數(shù)觀者的注意力，那么《驅(qū)散陰霾》時期的周褐褐已經(jīng)將“大”和“小”塑造成了一個整體：無限擴散的想象是大，具體的形象是小；視覺的陰霾是大，黑色的碎片是小；生命是大，她個人的作品化是小……對于不同層次的觀看，藝術(shù)家都有相應(yīng)的理解與給予，這是觀者對于自省的一次被動檢閱，有一種微妙的互動感體現(xiàn)在這一次的展示中。而對于作品本身來說，周褐褐在試圖體現(xiàn)一種不動聲色的力量感，讓藝術(shù)語言更加純粹，在細節(jié)處理上有著嚴苛的要求，以簡潔和擴張來表現(xiàn)生命之絢爛，并邀你一同體悟。

——節(jié)選自藍慶偉《暗的力量：周褐褐“驅(qū)散陰霾”的思考與表達》

驅(qū)散陰霾
DISPEL DOOM

我的作品起源于自身。

所有的作品由自我的外化構(gòu)成而得以延伸，這個自我外化的過程直接來自生活經(jīng)歷的映射。
初中在四川音樂學(xué)院附中就讀鋼琴專業(yè)，因為先天手小的生理條件限制，彈奏越發(fā)吃力痛苦。也許這是骨骼發(fā)育障礙，我的手比母親幾乎小一個關(guān)節(jié)。夜夜難眠的無助就像啃食一塊巨大的粘性膠泥。雖然我對音樂的熱愛不輸給任何一個人。

成年后為自己寫下的定義：情熱消失的時候就是音樂在我記憶中磨滅的時候。

自此，我開始留意自己的骨骼。在我看來骨骼才是人體無論生理還是心理上最初的真相。隱藏在血肉之下卻默默支撐一切。我的作品確實有種疏離人群的距離感，也許表象是冷酷與傷痕，我并不希望這帶來的是自上而下的壓迫。試問大家億萬生命，例如春天絕對一定是綠色的嗎？春日里吹來的第一股南風(fēng)總是無比強烈，大風(fēng)的天氣是暗調(diào)的。何為鮮活，何為生命力，何為自由。詮釋這份所謂常態(tài)下令多數(shù)人畏懼的真相釋放積極正確的力量即為我所求。

炙熱的我。

音樂的抽象賦予腦細胞最高等的營養(yǎng)，記得第一次到新宿地下迷你live house看樂隊演出，伴隨電吉他不可抵御的金屬轟鳴，是在切割也是在舔舐。隨著音樂的高潮真實的自殘，抹平一道道血的痕跡。金屬樂的純潔無暇也是爆裂的真相，真相就像骸骨，雖然隱藏于皮膚脂肪血肉之下，卻默默支撐一切。是我最最強效的療傷藥水，更是我源源不斷的精神能量。
神經(jīng)的衰弱與高度敏感同時映射來自親情感的缺失與永生不變的無奈，外在痛其體膚，內(nèi)在血浸。

并非所有的傷痛都是負能量的，往往在我看來一些表面浮華悅耳的正能量還不及傷痛轉(zhuǎn)化而來的能量真實強大。

我一直在利用內(nèi)心孤單的情緒，帶著對音樂的愛把它全全注入作品中，把產(chǎn)生出的過剩能量轉(zhuǎn)化成愛的方式循序釋放，這樣的愛也許終有一天會爆炸。

而純粹則需要疏離、旁觀、用強大的精神和定力支撐。被表象蒙蔽了雙眼看到的所謂明媚才是真正喪心病狂盲流陰暗。

作品分為幾大類，不賣弄性別。

自我赤裸的表現(xiàn)化身為皮肉骸骨、其中雕塑的細節(jié)刻畫出情與欲、地殼傷痕裂縫、冰霜風(fēng)雨、外太空幻想，疲憊苦痛的抽象化，與生活相對抗的英雄夢。真實的結(jié)合與表達一體化概念，不可分割的里外關(guān)系。毒氣在淹埋大環(huán)境的同時也是在侵蝕肉體腐蝕在這里代表真相的骨骼。就像體內(nèi)循環(huán)而出的香煙煙霧，不再青一色。

影像作品中運用了樸素平實的拍攝手法，直接了當(dāng)?shù)膫鬟_出作品已真實存在的細節(jié)，這是目前階段黑金屬帶來的感知。

服裝這次不以裝置形式呈現(xiàn)，說到學(xué)習(xí)服裝的初衷，其實純粹是為了搖滾金屬樂隊而學(xué)的。我精神上得到的就一定要再次全部付出返還，是我感恩戴德的方式而這種方式一定是不貪圖毫無保留而無私的。能夠讓他們身穿匹配靈性與樂性的臺服也是我對自我唯一的親密對話。

知其白守其黑，也就是所謂的向死而生。生命的繁復(fù)曲折，四季更迭，無需對比詮釋。

這次新作是前次力量的延續(xù)，我在努力表達。

炙熱的我。