這是又一次自我認(rèn)識(shí)和自我理解的嘗試。這個(gè)展覽的主角是兩位交往近二十年的朋友，自認(rèn)識(shí)以來(lái)，兩個(gè)人第一次有機(jī)會(huì)在同一時(shí)空里重現(xiàn)各自創(chuàng)作軌跡中的片段與痕跡。這并不是說(shuō)這兩者之間有任何必然的聯(lián)系，多年以來(lái)，他們并不在同一城市里生活，也不在同一領(lǐng)域里實(shí)踐，實(shí)際上少有交集。中間有好多年甚至鮮有聯(lián)系。
　　兩人的再次相遇是近幾年的事情，當(dāng)年的少年已近不惑，當(dāng)年的青壯年也早已中年。在劉鼎的創(chuàng)作起步階段，他就認(rèn)識(shí)了韓東，由此結(jié)識(shí)和接觸了許多文學(xué)領(lǐng)域的人與事，通過(guò)詩(shī)歌和文學(xué)寫作的視角開啟對(duì)世界和現(xiàn)實(shí)的感知和描述，雖然表達(dá)的平臺(tái)始終是在藝術(shù)領(lǐng)域之中。2015年應(yīng)伊斯坦布爾雙年展的邀請(qǐng)，劉鼎第一次創(chuàng)作了31首記錄和思考其所面臨的政治現(xiàn)實(shí)的詩(shī)歌作為參展作品。當(dāng)然他不會(huì)自稱為詩(shī)人或作家，但細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，文字一直以來(lái)都以各種面貌隱藏或現(xiàn)身于他各個(gè)階段的作品之中。
　　多年以后，劉鼎常常談起的是每到傍晚時(shí)分到韓東工作室會(huì)合，一起和他的朋友們?nèi)コ燥埖那榫?hellip;…還有他們經(jīng)常光顧的黃埔路上的稻香樓餐廳。九十年代末，韓東主持當(dāng)時(shí)活躍的文學(xué)期刊《芙蓉》，曾請(qǐng)劉鼎在雜志中擔(dān)綱策劃過(guò)一年有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的欄目。韓東對(duì)于創(chuàng)作進(jìn)行審視和剖析的欲望和自覺(jué)接近偏執(zhí)，對(duì)于寫作本身踐行的是修行般的克制和嚴(yán)苛。很自然地，這種對(duì)于創(chuàng)作的信仰深深植入劉鼎的實(shí)踐之中。我們難以判斷劉鼎對(duì)于文學(xué)天然的親緣關(guān)系究竟是否源自其曾經(jīng)立志從事寫作但受現(xiàn)實(shí)阻隔而從醫(yī)的父親。但在成年之后從藝的歷程中，韓東是一個(gè)榜樣、是一面鏡子，也是一位不可多得的同仁與對(duì)話者。他們共享著與創(chuàng)作有關(guān)的種種秘密，也都樂(lè)于不失時(shí)機(jī)地揭示解碼的途徑。
　　2013年韓東出版了詩(shī)集《重新做人》，這是他的第三本詩(shī)集。詩(shī)集中收錄了他自2002年至2011年以來(lái)的詩(shī)歌作品，在這十年中，韓東經(jīng)歷了諸多人生的變故。這些詩(shī)歌講述的都是與他有關(guān)的人和事：親愛(ài)的母親、這些年、致曹旭、圓玉、五月、我們坐在街上、一種平靜、一只棕色沙發(fā)、勸酒、自我認(rèn)識(shí)、小巷里、下雪了、自我認(rèn)識(shí)、一些人不愛(ài)說(shuō)話、憤怒、總得找點(diǎn)事情干、友誼賓館、綠樹、紅果、賣雞的、菜市場(chǎng)、掃墓兼帶郊游、小街上的大樹、夜游某山莊、電梯門及其他、黝黑的太陽(yáng)……這些題目樸素節(jié)制，直指人心，連給它們加上書名號(hào)都顯得多余。2002年，他在《這些年》中寫道：
　　這些年，一個(gè)朋友死了
　　但我覺(jué)得他仍然活著
　　一個(gè)朋友已邁入不朽
　　那就拜拜，就此別過(guò)
　　我仍然是韓東，人稱老韓
　　老韓身體健康，每周爬山
　　既不極目遠(yuǎn)眺，也不野合
　　就這么從半山腰下來(lái)了
　　韓東的詩(shī)讓人感受到一種決絕，隨時(shí)準(zhǔn)備將自己置身絕境，或與所有作別，但絕對(duì)不是一種過(guò)激的反應(yīng)，而是清醒的自覺(jué)。
　　2013年，在倫敦泰特美術(shù)館油庫(kù)舉行的一個(gè)研討會(huì)上，劉鼎受邀演講，介紹自己的創(chuàng)作。在這次演講中，劉鼎創(chuàng)作了被他命名為“弱表演”的表演形式的作品《伴隨》。在作品中劉鼎首次嘗試制造一個(gè)以缺席的方式在場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)。劉鼎扮演了好友劉先生，這位劉先生在劉鼎無(wú)法到達(dá)演講現(xiàn)場(chǎng)的情況下與研討會(huì)的策展人進(jìn)行了一場(chǎng)通過(guò)翻譯在語(yǔ)言上的轉(zhuǎn)譯而開展的對(duì)話，評(píng)述的恰恰是劉鼎自身的創(chuàng)作。通過(guò)扮演他者，人為地制造我與自己的距離，曲折地到達(dá)對(duì)于自身的審視，其中包含著脫離自身的強(qiáng)烈欲望。
　　1998年，韓東與好友朱文等獨(dú)立作家發(fā)起一場(chǎng)名為“斷裂”的行為，鮮明地表達(dá)一種不同的聲音，與體制化的寫作實(shí)踐及其壟斷輿論的惡習(xí)劃清界限。這種沒(méi)有保留的獨(dú)立精神極具感染力。當(dāng)年的韓東與今天的劉鼎年齡相仿。在劉鼎看來(lái)，他不免覺(jué)察出這場(chǎng)以與體制和與體制相關(guān)的各種人和事決裂為宣言的文學(xué)行為與韓東在彼時(shí)彼刻的個(gè)人處境和遭遇不無(wú)關(guān)系。在一定意義上，韓東決裂的是給予他壓力的現(xiàn)實(shí)，是自身在成長(zhǎng)過(guò)程中與周遭發(fā)生摩擦而引發(fā)的一次決裂。劉鼎很難不被這種絕決的精神所吸引，其根本是一種脫離時(shí)代的隱喻和企圖，與社會(huì)、行業(yè)、實(shí)踐和自身“保持古老的敵意”，早已印刻在韓東自己的詩(shī)句之中：
　　無(wú)數(shù)次經(jīng)過(guò)一個(gè)地方
　　那地方就變小了
　　街邊的墻變成了家里的墻
　　樹木像巨大的盆景
　　第一次是一個(gè)例外
　　曾目睹生活的洪流
　　在回憶中它變輕變薄
　　如一張飄飛的紙片
　　所以你要走遍世界
　　在景物變得陳舊以前
　　所以你要及時(shí)離開
　　學(xué)習(xí)重新做人。
　　——《重新做人》，2010年
　　關(guān)于藝術(shù)家：
　　劉鼎現(xiàn)居北京，是藝術(shù)家和策展人。他的創(chuàng)作與展覽實(shí)踐從思想史的角度將歷史與當(dāng)代進(jìn)行有機(jī)連接和多角度的描摹與凝視，以多重線索展開對(duì)中國(guó)藝術(shù)的主體性敘述。劉鼎曾參加過(guò)第14屆伊斯坦布爾雙年展、第八屆亞太三年展、第八屆上海雙年展、第三屆新奧爾良雙年展、第八屆臺(tái)北雙年展、第二屆廣州三年展、第四屆首爾媒體雙年展等重要展覽，并于2009年參加第53屆威尼斯雙年展的中國(guó)館。他的作品也多次在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和美術(shù)館中展出。
　　他的作品曾經(jīng)在英國(guó)泰特美術(shù)館（2012，2013）、特納美術(shù)館（2008）、布里斯托Arnolfini藝術(shù)中心（2008）、奧地利維也納藝術(shù)館（KunsthalleWien，2007）、挪威奧斯陸AstrupFearnley現(xiàn)代美術(shù)館（2007）、巴西圣保羅國(guó)家美術(shù)館（2008）、德國(guó)卡爾斯魯厄ZKM新媒體藝術(shù)中心（2011）、瑞士伯爾尼美術(shù)館（2016）、比爾PasquArt藝術(shù)中心（2008）、意大利都靈SandrettoReRebaudengo基金會(huì)（2006）、韓國(guó)首爾市立美術(shù)館（2006）、美國(guó)舊金山LuggageStore藝術(shù)中心（2006）、西雅圖Frye美術(shù)館（2012，2016）、悉尼4A藝術(shù)中心（2017）、中國(guó)北京伊比利亞藝術(shù)中心（2008）、上海當(dāng)代美術(shù)館（2006）、廣東美術(shù)館（2003），廣州時(shí)代美術(shù)館（2011，2012）、紅磚美術(shù)館（2016）、日本廣島當(dāng)代美術(shù)館（2015）、臺(tái)北市立美術(shù)館（2012）、臺(tái)北關(guān)渡美術(shù)館（2016）、香港ParaSite藝術(shù)中心（2016）和紐約PS1（2015）等機(jī)構(gòu)展出。
　　自2011年以來(lái)，劉鼎與盧迎華共同策劃了一系列展覽：“小運(yùn)動(dòng)：當(dāng)代藝術(shù)中的自我實(shí)踐I、II”（2011，2013）、“偶然的信息：藝術(shù)不是一個(gè)體系，也不是一個(gè)世界”（2012）、“從藝術(shù)的問(wèn)題到立場(chǎng)的問(wèn)題：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的回響”（2014）、“‘新刻度’與錢喂康：中國(guó)早期觀念藝術(shù)的兩個(gè)案例”（2015），和“沙龍沙龍：1972－1982年以北京為視角的現(xiàn)代美術(shù)實(shí)踐側(cè)影”（2017）等。他合作撰寫與編輯的出版物包括《小運(yùn)動(dòng)：當(dāng)代藝術(shù)中的自我實(shí)踐》（廣西師范大學(xué)出版社，2011）、《小運(yùn)動(dòng)II：當(dāng)代藝術(shù)中的自我實(shí)踐》（WaltherKonig，2013）、《偶然的信息：藝術(shù)不是一個(gè)體系，也不是一個(gè)世界》（嶺南美術(shù)出版社，2012）、《個(gè)體經(jīng)驗(yàn)：1989–2000年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的對(duì)話與敘述》（嶺南美術(shù)出版社，2013）以及《暗礁：前傳》（Bonnefanten美術(shù)館，2016）。
　　韓東，1961年5月17生，1982年畢業(yè)于山東大學(xué)哲學(xué)系。1980年開始發(fā)表作品。自九十年代起活躍在當(dāng)代文壇，是中國(guó)最重要的先鋒詩(shī)人之一，同時(shí)也是知名散文家、短篇及長(zhǎng)篇小說(shuō)家、劇作家和導(dǎo)演。
　　著有詩(shī)集：《白色的石頭》、《爸爸在天上看我》、《重新做人》、《他們》、《你見(jiàn)過(guò)大?！?、《韓東的詩(shī)》；中、短篇小說(shuō)集《我們的身體》、《我的柏拉圖》、《明亮的疤痕》、《美元硬過(guò)人民幣》、《此呆已死》、《韓東六短篇》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《扎根》、《我和你》、《小城好漢之英特邁往》、《知青變形記》、《中國(guó)情人》、《歡樂(lè)而隱秘》（《愛(ài)與生》）；電影劇本《在清朝》、《北京時(shí)間》、《愛(ài)你一萬(wàn)年》等。導(dǎo)演作品《在碼頭》。
　　曾獲劉麗安詩(shī)歌獎(jiǎng)、華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)、高黎貢文學(xué)節(jié)主席獎(jiǎng)、金陵文學(xué)大獎(jiǎng)以及曼氏亞洲文學(xué)獎(jiǎng)提名。