德薩畫廊欣然呈獻(xiàn)駐香港藝術(shù)家麥影彤二 （Mak2）的個展《藝術(shù)生還者》（Art Survivors），承接其繼一個國際藝術(shù)盛會中獲取的重大成就而隆重推出 。這個年度盛事使現(xiàn)實(shí)資本家的盤算，從藝術(shù)粉飾的高貴外殼下顯露無遺，而隨著磨人的藝術(shù)周終結(jié)，是次展覽正好提供一個逃脫的機(jī)會，讓藝術(shù)世界的玩家們盡情擺脫有形的現(xiàn)實(shí) ，于自嘲的笑聲中得到解壓。展覽以第一人稱視角在虛擬藝術(shù)展會上發(fā)生的僵尸射擊戰(zhàn)為游戲背景，同時展出名為《二次家園》的一系列嶄新布面作品。展覽透過調(diào)侃戲謔的方式暗示藝術(shù)體系的暗流涌動，并向那些迄今為止仍然幸存的人表示祝賀。《藝術(shù)生還者》將于5月4日開幕，展期至2024年6月22日。

踏進(jìn)展廳，映入眼簾的是一段由人工智能生成神秘難測的錄像作品，投影在一排無塵室隔簾上。這幅作品被貼切地命名為《通往游戲之門》（2024），因其充當(dāng)了一面歡迎橫幅，預(yù)示著正等待參觀者的體驗(yàn)。

簾幕背后，幽暗的房間里陳列著命名為《藝術(shù)生還者》（2024）的作品，一款由麥影彤二全新制作的第一人稱射擊互動游戲，邀請觀者進(jìn)入一個虛擬的藝術(shù)展會現(xiàn)場。 這場游戲布滿由藝術(shù)家設(shè)計(jì)的人工智能生成圖像，隨著游戲中的非玩家角色變成僵尸，一場為人熟悉的文化體驗(yàn)驟然升級為生存之戰(zhàn)。玩家必須穿梭于展會之中，殲滅受感染的展會參加者。這個曾經(jīng)充滿創(chuàng)意表達(dá)和鑒賞的地方，如今淪為必須爭奪勝利的求生迷宮。

當(dāng)活死人穿著商務(wù)休閑裝向你沖來的時候，讓人身臨其境的游戲情節(jié)變得既驚險(xiǎn)刺激又發(fā)人深省。作品將想像中寧靜的藝術(shù)展會與混亂荒誕的僵尸爆發(fā)場景合而為一，幽默地夸大了某些無形的展會動態(tài)。 游戲結(jié)束時不僅列出最佳和最差的玩家排名，更滑稽地重現(xiàn)了藝術(shù)展會所觸發(fā)的常見行為，強(qiáng)調(diào)并審視了藝術(shù)界帶來的競爭、階級制度、創(chuàng)傷和其中的計(jì)謀策略等，是如何與充斥著浪漫主義的藝術(shù)幻想相互交織。 然而，《藝術(shù)生還者》不僅是對達(dá)爾文主義藝術(shù)圈、「狗咬狗骨」世界做出的譏諷揶揄。更甚的是，它提醒了人們終極的目標(biāo) —— 不被感染地存活下去，若意識調(diào)整得當(dāng)，更能享受當(dāng)中的樂趣。

幕的另一側(cè)，一系列非比尋常的布面三聯(lián)畫以傳統(tǒng)當(dāng)代畫廊的原始白盒子形式展示著。有別于麥影彤二持續(xù)創(chuàng)作的《美好家園》（Home Sweet Home）系列（2019 年至今）， 《二次家園》（Home From Home）（2024年）利用人工智能生成圖像的功能，將兩款電玩游戲中截然不同的景象——即《模擬人生》中的幸福家庭場景和《藝術(shù)生還者》中的僵尸末日場景融合在一起 。 如藝術(shù)家先前的作品系列，構(gòu)建出來的圖像被切割成三等份，并分別發(fā)送給在中國電子商務(wù)平臺淘寶上找到的不同畫匠繪制而成。

與周遭的環(huán)境形成強(qiáng)烈對比，作品里蘊(yùn)涵的糾纏與雜亂無序，同樣反映出麥影彤二于僵尸射擊游戲中所傳達(dá)的類似真相。 當(dāng)《美好家園》闡明了由科技驅(qū)動的幻想與憧憬，《二次家園》則揭示了分離舒適與沖突已變得日益困難，質(zhì)問透過藝術(shù)和科技獲得安全 感并逃避現(xiàn)實(shí)的效用何在。 從藝術(shù)和生活的理想主義憧憬，仍至機(jī)械智能盡善盡美的創(chuàng)造性，作品的各個面向皆逐漸腐化墮落，要么是僵尸變異，要么是人為引致的差異。 《二次家園》（Home From Home）最終呈現(xiàn)出在未來主義或花卉背景下的模糊類人形生物，每幅畫布之間的差異進(jìn)而扭曲了整個畫面，敘事層層遞進(jìn)卻如同其視覺內(nèi)容般 不可理喻，而作品的本質(zhì)亦呼應(yīng)了生命自身的不可預(yù)測。 麥影彤二借此示意，當(dāng)現(xiàn)實(shí)不可避免地陷入幻想時，也許更好的應(yīng)對機(jī)制是，將有關(guān)存在的各種分歧融合成一個壯麗卻又駭目驚心的和諧漩渦。

嚴(yán)肅而言，人生是艱難的，在藝術(shù)界或其他領(lǐng)域亦無異。我們時而奮戰(zhàn)，時而妥協(xié)。這場永無止境的生存游戲，只有適者生存。然而，正如《藝術(shù)生還者》和麥影彤二對喜劇實(shí)踐的一貫作風(fēng)，她提醒我們即使處于血腥爓祭之中也得學(xué)會開懷大笑——因?yàn)樵谝磺斜╈迮c混沌中，只有一場玩笑能夠使我們免于生活的致命熏染。

關(guān)于麥影彤二

麥影彤二 (Mak2) 在1989年?于?港，于2013年從?港城市?學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院接獲學(xué)?學(xué)位。她的作品通過對哲學(xué)、藝術(shù)史、?化、多變的社會政治環(huán)境、互聯(lián)網(wǎng)和新科技等的研究來反思???世紀(jì)所?臨的問題。她所創(chuàng)造的美感體驗(yàn)，以幽默和強(qiáng)烈好奇?的?元論所連接。她的創(chuàng)作包括裝置、繪畫、素描、視頻作品、Youtube 視頻、脫?秀和濾鏡等。麥影彤二的標(biāo)志性作品包括《美好家園》（2019-）三聯(lián)畫系列、曾展于MoMa PS1 和K11 Art Foundation 聯(lián)乘呈獻(xiàn)展覽「.com/.cn」的概念裝置作品《You Better Watch Out 》（2017）、以及為巴塞爾藝術(shù)展香港展會「藝聚空間」而創(chuàng)作的七米高大型作品《復(fù)制中的復(fù)制中的復(fù)制中的復(fù)制》（2024）。 麥影彤二現(xiàn)生活及工作于香港。