站臺(tái)中國(guó)很榮幸向您宣布，繼 2014 年 “自視” 個(gè)展后，藝術(shù)家邱瑞祥最新個(gè)展 “兔子，巢穴和谷倉(cāng)” 將于 2017 年 3 月 17 日至 4 月30日在 站臺(tái)中國(guó) 展出。本次展覽由策展人魯明 策劃，在他看來(lái)，藝術(shù)家三年來(lái)的 “重復(fù)勞作” 創(chuàng)作過(guò)程中，尋找著一種可能的 “新意” ，這種 “新意” 的參照不是別的，其實(shí)就是他自身。
　　一如既往，三年來(lái)邱瑞祥極少出現(xiàn)在公眾的視野中，也很少關(guān)心外界在發(fā)生什么，始終將自己“鎖”在自己的世界里，保持著一種不聞不問(wèn)的態(tài)度和不疾不徐的節(jié)奏。此次展覽的新作中，一個(gè)明顯的變化是，邱瑞祥試圖擺脫單一的視覺(jué)縱深，訴諸一種平面感，背景由于被涂平，而獨(dú)立于前景中的人和物，也不再受單一視覺(jué)系統(tǒng)支配，多維度的交織成了畫(huà)面空間的基本結(jié)構(gòu)。這樣一種嘗試并非源自某個(gè)理由，也不受誰(shuí)的影響，而是來(lái)自他重復(fù)的工作或序列性的實(shí)踐。這樣一種方式在藝術(shù)史上也并不鮮見(jiàn)，但對(duì)邱瑞祥而言，重復(fù)本身并非基于某種觀念的實(shí)踐，而是試圖接近日常的一種工作習(xí)慣，他將其稱為一種普通的、平常的“重復(fù)勞作”。
　　“兔子”、“巢穴”和“谷倉(cāng)”是常出現(xiàn)在邱瑞祥畫(huà)面中的母題，它們都源自他的生活經(jīng)驗(yàn)和記憶的瞬間，與藝術(shù)家的工作、生活也不乏意義的關(guān)聯(lián)，我們甚至可以在三者之間建立或想象一條解釋鏈，不妨將三者分別指向藝術(shù)家、繪畫(huà)（工作室和工作方式）與日常生活的經(jīng)驗(yàn)，但對(duì)于邱瑞祥來(lái)說(shuō)，它們之間卻常常處在一種困境當(dāng)中：他希望跳出畫(huà)外，但實(shí)際又總是在“原地”爬行；他期待能夠“脫離”工作室，但工作室已然成為一種語(yǔ)言媒介，滲透在他的實(shí)踐中；而作為營(yíng)養(yǎng)容器（或“谷倉(cāng)”）的日常經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也會(huì)成為感知的障礙。因此，無(wú)論是形式、風(fēng)格的單一，還是晦暗的色調(diào)本身，它既是一種偏執(zhí)的個(gè)性，也可能是一種體認(rèn)的“局限”。不過(guò)，我們亦發(fā)現(xiàn)，在他持續(xù)的、重復(fù)的實(shí)踐和嘗試中，這些形象已漸漸淡出了原初的意義系統(tǒng)或象征邏輯，而是作為一個(gè)客觀的物，或作為他“微縮舞臺(tái)”上的一個(gè)道具出現(xiàn)，有時(shí)候，甚至被強(qiáng)行帶入另一個(gè)純形式系統(tǒng)中。或許，這是他走出困境、擺脫“局限”的重要一步——吊詭的是，他似乎又很享受這樣一種“困境”或“局限”。