陳文令的雕塑充滿力量，雜糅著世俗的狂歡與欲望，仿佛一場(chǎng)幽默、諷刺又略顯荒誕的默劇，丈量著我們自身存在的荒謬性。其藝術(shù)創(chuàng)作，在與人生虛榮、貪念、暴力、碌碌盲目的對(duì)抗的同時(shí)，也在追尋著我們生活的意義。也正是這種追尋，賦予了我們作為社會(huì)人的尊嚴(yán)。

“紅色記憶”系列是陳文令最具代表性的雕塑作品，也是藝術(shù)家自傳性體驗(yàn)的表達(dá)。他借以“紅男孩”揭示這個(gè)外表繁盛的時(shí)代中令人感傷的一幕，通過(guò)充滿童真的紅男孩形象，他以令人震撼的方式，傳遞出對(duì)當(dāng)今時(shí)代緊張、焦慮、勢(shì)力的社會(huì)氛圍的否定，提示出中國(guó)經(jīng)濟(jì)日益崛起情勢(shì)下人與社會(huì)的直接對(duì)話，呈現(xiàn)出test中人們的精神現(xiàn)實(shí)。這種痛并快樂(lè)著的感知，是對(duì)世俗精神的極度狀態(tài)的表現(xiàn)。

在“世外桃源”系列中，嬉笑的紅男孩被安置于寫(xiě)意不銹鋼山石雕塑上，于玩世之中增添一分出世之感。“中國(guó)風(fēng)景”系列中，藝術(shù)家以抽象的中國(guó)文化符號(hào)，傳遞出關(guān)于宇宙與人類(lèi)的認(rèn)知。“記憶樹(shù)”系列，則以帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化痕跡的意象，表達(dá)出對(duì)于生命的感悟。散發(fā)著金屬光澤的、冰冷的不銹鋼材質(zhì)雕塑與光滑、柔和的曲面造型相結(jié)合，彰顯出一種強(qiáng)烈反差下的中和之美。拋光的金屬材質(zhì)反射出扭曲鏡像，喚醒人們對(duì)于自身與外部世界的沖突與共生矛盾關(guān)系的審視。在一系列相互對(duì)立又相輔相成的矛盾之中，在理性的社會(huì)觀察與下意識(shí)的自我反思中，在冷靜的現(xiàn)實(shí)世界與幻象般的視覺(jué)游戲中，藝術(shù)家完成了對(duì)當(dāng)代與傳統(tǒng)社會(huì)文明的解構(gòu)與重建，又最終轉(zhuǎn)入到一種沉重的生命體驗(yàn)中去。

對(duì)于陳文令來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，也是對(duì)隱含在日常情境中深刻的社會(huì)問(wèn)題的激情關(guān)注與自我消解的過(guò)程。借助雕塑藝術(shù)，他以種種不同的視角表述自己內(nèi)心敏銳的感觸、犀利的社會(huì)觀察以及跨時(shí)空的歷史思索。陳文令無(wú)疑是包容的，其所釋放出的能量，賦予藝術(shù)一股力量，用來(lái)自我救贖，也用來(lái)同情世人。

文｜桁君