016年11月05日，“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案之八〇九〇年代”展覽在紅磚美術(shù)館開幕。本次展覽由閆士杰擔(dān)任策展人，臧紅花擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，夏彥國擔(dān)任執(zhí)行策展人。
此次展覽以“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案之八〇九〇年代”為題，集中展示了溫普林在二十世紀(jì)八十年代和九十年代記錄并收集的中國當(dāng)代藝術(shù)檔案。從二十世紀(jì)八十年代開始，溫普林以影像的方式相對詳盡地紀(jì)錄了許多在中國當(dāng)代藝術(shù)史上不可忽視的展覽、活動，藝術(shù)家以及他們創(chuàng)作和實(shí)施作品的現(xiàn)場。此次，“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案”的打開，并非全部，但隨著檔案的打開，部分被忽略的藝術(shù)研究對象將逐一浮出水面，也將為未來藝術(shù)史研究提供更多的素材以及新的切入點(diǎn)。
展覽分為四個(gè)部分，第一部分為建立在“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案之八〇九〇年代”上的時(shí)間線，在二十世紀(jì)八十、九十年代，溫普林跟隨各地的藝術(shù)家，記錄他們在藝術(shù)體制之外的創(chuàng)作以及參與的活動，展覽的后三個(gè)部分全部延伸自第一部分，為整個(gè)時(shí)間線的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的拓展；第二部分“七宗罪”是溫普林對1989年“現(xiàn)代藝術(shù)大展”上七個(gè)行為的記錄，也是第一部分時(shí)間線的中界點(diǎn)，這場終結(jié)二十世紀(jì)八十年代的藝術(shù)大展同時(shí)成為整個(gè)檔案的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；第三部分“千禧年”展示了接近2000年的藝術(shù)展覽及行為作品檔案，意在討論一個(gè)向21世紀(jì)過渡的時(shí)間概念，以及藝術(shù)家對世紀(jì)末的種種反應(yīng)；第四部分圍繞著溫普林重剪版的《中國行動》紀(jì)錄片展開。不同于1999年版，此次增加了許多未曝光的視頻資料，這一部分也成為整場展覽的總結(jié)式宣言。
在溫普林的檔案中，“精神訴求”始終是貫穿二十世紀(jì)八十年代與九十年代中國當(dāng)代藝術(shù)的重要概念，同時(shí)也是此次展覽的一個(gè)主線索。二十世紀(jì)八十年代由思想啟蒙帶來的理想主義，藝術(shù)獨(dú)立探索精神和顛覆精神并未因?yàn)檫M(jìn)入市場化的二十世紀(jì)九十年代而走向沒落。被紀(jì)錄在檔案內(nèi)的藝術(shù)家們，他們一方面選擇應(yīng)對快速變化的社會環(huán)境，進(jìn)行個(gè)人化和日常性表達(dá)，并創(chuàng)作與之相對應(yīng)的藝術(shù)，另一方面，他們也并沒有摒棄二十世紀(jì)八十年代的理想主義精神，并將這一脈絡(luò)繼續(xù)貯存在藝術(shù)表達(dá)中。正是因?yàn)檫@兩種相交織的經(jīng)驗(yàn)，二十世紀(jì)九十年代后的當(dāng)代藝術(shù)界才有了多元的實(shí)踐和更為復(fù)雜的討論。
從二十世紀(jì)八十年代到九十年代，溫普林的身份從當(dāng)代藝術(shù)參與者逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃挥涗浾撸袦?zhǔn)備有條理地使用影像這一媒介進(jìn)行記錄。相對于靜止的照片或當(dāng)事人或清晰或模糊的事后回憶，他的影像檔案無疑提供給中國當(dāng)代藝術(shù)研究者一份更為生動翔實(shí)的文獻(xiàn)資料。特別是在2000年前、缺乏動態(tài)影像的時(shí)代里，這些珍貴的資料不僅紀(jì)錄了藝術(shù)事件，它們所帶給觀眾的“在場”感更試圖還原給我們一個(gè)原始語境：究竟是誰參與其中，他們當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和態(tài)度又是什么樣的？這些問題都促使我們重新思考至今仍在被書寫的中國當(dāng)代藝術(shù)史。
對藝術(shù)歷史的關(guān)注與研究，一直以來是紅磚美術(shù)館的重要學(xué)術(shù)訴求。此次展覽與“溫普林中國前衛(wèi)藝術(shù)檔案之八〇九〇年代”合作，也是紅磚美術(shù)館首次舉辦的大型藝術(shù)歷史文獻(xiàn)型展覽。
展覽展出至2017年03月05日。