水墨，是有著千年悠久歷史的中國傳統(tǒng)繪畫形式。近些年，隨著人們社會生活與審美文化的變化，藝術(shù)界也興起了一股有著強(qiáng)烈個人風(fēng)格、繪畫語言新穎，或講究古典主義審美、淡雅沉靜格調(diào)，亦或西化奔放、自由爛漫的新水墨之風(fēng)，此次參展的七位藝術(shù)家便是其中的佼佼者。

梁纓，1961年生，女承父業(yè)，現(xiàn)任北京市黃胄美術(shù)基金會理事長、炎黃藝術(shù)館常務(wù)理事。梁纓的畫，用筆用墨都相當(dāng)自由奔放，筆墨對于她的意義就在于直抒心境。梁纓特別擅長從細(xì)微處入手，《七賢》《兩只雛鷹》《何處覓三英》《燦爛雞翅》，便是從任伯年和父親黃胄的作品畫起，嘗試動物在畫面中被放大之后的張力感，簡潔明快，有著出人意料的興味生機(jī)?！赌佤~化龍》《天王與老?！?，則是梁纓從石窟壁畫出發(fā)對佛教和神鬼怪力，天馬行空的個人體悟。此批新作的宣紙，還是三十多年前父親黃胄先生送給梁纓的老紙，故紙新作，水墨新語。

曾健勇、張?zhí)炷?，是一對同樣出生?971年的藝術(shù)家伉儷。曾健勇在人物畫和山水畫方面，都有創(chuàng)造性的個人建樹。他的黑領(lǐng)巾、大隊長系列塑造了新時代的中國少年面孔。此次參展的《耕讀者》和《狩獵者》，則是曾健勇成功塑造的具有時代象征感的成年人"東方新面孔"現(xiàn)實標(biāo)本，被社會及家庭規(guī)訓(xùn)所界定身份的男人和女人，懷揣著逃逸歸隱的強(qiáng)烈意愿，懸浮圖式被賦予雙重性隱喻。山水畫《諸野》出自"禮失而求諸野"，是曾健勇關(guān)于山水畫當(dāng)代性的解讀，重新觀察自然，回到古人的起點，從傳統(tǒng)構(gòu)圖出發(fā)創(chuàng)造出現(xiàn)代人心中所向往的山水之美。張?zhí)炷辉缙谧髌烦尸F(xiàn)的是童話里的夢幻世界，有些不知所措的小女孩仿佛身處精靈世界，被擬人化的花草、小獸和小鳥包圍，甜美、單純。張?zhí)炷坏慕鳎琅f延續(xù)了之前超現(xiàn)實主義風(fēng)格的畫風(fēng)和紙上坦培拉的技巧，然而，畫面的戲劇性變得更加富有想象力，此前繪畫中扮演輔助性角色的花草、鳥獸成為了畫面的主角，有了更現(xiàn)實的訴說力量感。

李軍、祝錚鳴、李關(guān)關(guān)，都畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。李軍，1978年生于山東，學(xué)生時代既以生動的水墨"狗托邦"系列成名，現(xiàn)任教于天美。在李軍看來，狗從來不單單只是動物，它們和人類一樣有自己的情感和命運(yùn)，有自己的家族、血統(tǒng)、出生、性別、長相、名字和生活，有著自己的喜怒哀樂?！缎は?Dogs》系列中，李軍以寵物狗作為畫面的載體，依靠水墨自身的特性，用一種別樣韻味的水墨語言將他對寵物狗的凝視逐一地展現(xiàn)，建構(gòu)了一個前所未有的、意蘊(yùn)豐富的寵物狗世界?！禙aceTo》系列，表現(xiàn)的則是動物間對視的關(guān)系，雖然面面相對關(guān)系卻錯綜復(fù)雜五味雜陳。李軍雖然一直在描繪各種"狗"的形象，但何嘗不是在力圖表述人類生活的現(xiàn)實百態(tài)。祝錚鳴，1979年生于浙江，擅畫神圣端嚴(yán)的設(shè)色工筆半身肖像。祝錚鳴遷想妙得所塑造的人物肖像，既有佛造像的古典風(fēng)范，又有"哥特式"的宗教精神建構(gòu)，既是祝錚鳴強(qiáng)化了的自我精神訴求，也體現(xiàn)了她"對畫中人，靈性內(nèi)在的一種專注"。祝錚鳴的每張畫都有各自獨立的情境，畫完一幅，她都會暫告一個段落，再開始新的醞釀?！兑豁汈А?，祝錚鳴想要營造的是"空谷閑云、幽隱自得、清風(fēng)徐來"的意境，《安晚》則表現(xiàn)了"夜靜謐、心無掛礙"的意境。李關(guān)關(guān)，1982年生于山東，喜歡畫馬，兩次個展都以馬為主題，一個是2012年的《以夢為馬》，另一個便是2013年在藝凱旋舉辦的《關(guān)駒－李關(guān)關(guān)個展》，2014年更是在馬年和新水墨年的雙重利好背景下以別具一格的獨特"馬一角"造型被業(yè)界廣泛認(rèn)識和喜愛。李關(guān)關(guān)所描繪的是一種走失的狀態(tài)，這種隱秘、脆弱、散漫的神游狀態(tài)，通過筆墨在絹上緩緩呈現(xiàn)出的"馬"傳達(dá)出浮躁世風(fēng)以外的安靜情緒。盡管歷史上畫馬的名家不勝枚舉，李關(guān)關(guān)的馬，低吟淺唱，喜空好靜，含蓄而溫潤，柔軟而強(qiáng)大，自有一種暢游異度空間的純粹和灑脫氣質(zhì)。

王蒙莎，1983年生，年齡最小的參展畫家。錢紹武評價說，王蒙莎的畫"好的不得了,好的沒法說。她能把自己的心情愿望淋漓盡致地捧到你面前,她的技巧都從心中流出,就是情感的流動。所以真摯,動人,不可重復(fù)，不依傍人。"王蒙莎所塑造的畫境，密集而蓬勃、微小而溫暖、祥和而爛漫，猶如一個當(dāng)代摩登女性心中與夢里的蓬萊仙境。《雪塔》《玉邊》，這組新作是王蒙莎對"微物之戀"的呈現(xiàn)；《春深深》，一派欣欣向榮的早春景象，是王蒙莎對紅塵現(xiàn)實達(dá)不到的一個宣泄和釋放；《彼岸花》系列，營造出的則是一個玄幻的時空，飄逸，未知，形而上，是對宇宙、未來、生命的不可知與憧憬。

新水墨是個正在發(fā)生的課題，畫家還在成長變化中，好畫在腦中、在筆端，不知不覺就流淌到紙上、絹上，呈現(xiàn)在眼前。這是一個充滿了無限與驚喜的未知精神世界，訴說著同時代的不同心語與故事，令人欣喜，值得期待。