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真水無香True Water is not aromatic 李曉峰個展

開幕時間:2016-07-15 20:00:00

開展時間:2016-07-16

結束時間:2016-07-31

展覽地址:NUSPACE|成都市青羊區(qū)明堂創(chuàng)意工作區(qū),奎星樓街55號

策展人:駱莉

參展藝術家:李曉峰

展覽介紹


這次李曉峰的個展里面展出了他的兩類紙上作品,有一組作品是李曉峰通過他的繪畫原作而制的限量復制品,畫面高度還原。這一類風格的作品,畫面有豐富靈動的趣味,畫工細膩,情感優(yōu)柔。對花卉、植物和細小昆蟲的刻畫惟妙惟肖,多彩精致得令人嘆服。

另外一組他稱之為意象繪畫,較之于對外在事物的美的把握,這組作品更貼近生命的態(tài)度,對心源的探索,用他自己的話來表述最為恰當:“我在創(chuàng)作意象水墨作品時,往往主題朦朧,可陰可陽,或柔或剛。使難抒之情、難言之理,由意象婉轉得代抒代言。所謂的:“言不盡意,立象盡之”。就是這個意思”2。在這里他雖然不做對現(xiàn)實事物明確的刻畫和描繪,卻有存在的價值,做而無做之痕跡的返璞歸真,是一種對創(chuàng)作本身更大的挑戰(zhàn)。

我們在同一個空間內展現(xiàn)了李曉峰的這兩類作品:從視覺的“香”到“萬物自生聽,太空恒寂寥”3的“無香”。從精致的抒情到無形之形的張力,善于水墨表現(xiàn)的李曉峰在這兩頭游刃有余,自由創(chuàng)作的他內心一定住著一個自由的靈魂。

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1: “真水無香”——佛教用語,源自于印度梵文,意思是將散亂的精神凝聚一處。 鑒于《真水無香》朱良志“美學的散步”,引言(清)蔣仁之印的含義。
2: 節(jié)選于“寓意于象的水墨跡”--李曉峰
3: 韋應物——公元(737~792),中國唐代詩人。漢族,長安(今陜西西安)人。


我的版畫情緣

就讀中央工藝美院時,我對中國的民間藝術十分喜愛。陜西的鳳翔年畫就是我著迷的一種民間美術形式。在大學三年級的時候,利用寒假回老家成都期間,從成都坐火車到寶雞,在換乘了幾趟長途客車,來到鳳翔這個偏遠的小鎮(zhèn)。幾經一路的顛簸,在一家小客棧住下,第二天,就去拜訪一位木刻年畫的傳人,他很熱情的招待了我。講述了他祖上做木板年畫已有幾百年歷史,他是第二十代傳人。他家是一個安靜的四合院,院門上鑲嵌著青磚石,刻有“秦人遺風”四個字。院落里有一間房是版畫工作間,墻上貼滿了門神,和各種民間故事題材的年畫,木刻原版堆了一屋子,有的是很老的版,有的是他新刻制的,我好奇地問可不可以試試印一個版畫,他爽快的同意了。原來做一張木板年畫可不容易,畫面中每一個色彩,都配有一塊獨立的木板,色彩越豐富,版次就越多,還要保證形與形之間對接整齊。鳳翔的木板年畫大都是門神和傳統(tǒng)故事和吉祥寓意的紋樣。造型刻畫很有力度,色彩對比濃烈。彰顯出黃土高原上人們那股熱情豪放的情懷。臨走時,我選了些他的木板年畫收藏。后來其中的一些版畫是贈送給歐洲的博物館,有一些保存至今。只是現(xiàn)在時隔多年,我已記不起來這位慈祥的木刻年畫傳人的名字,有幸還保留著這兩張當時的照片。

1994年移居阿姆斯特丹,結識了藝術家馬蕙,那時她一心在創(chuàng)作銅版畫,經她介紹,我也加入阿姆斯特丹的一家版畫制作工作室。銅版畫是荷蘭的一項傳統(tǒng)藝術類型,藝術大師倫勃朗就給世人留下了數(shù)量驚人的版畫精品。銅版畫的制作過程先是在銅板上覆蓋一層防酸保護劑,根據(jù)自己的創(chuàng)作要求,可薄可厚,等干了以后,在上面針刻或刮畫。之后在裝有硫酸稀釋液的槽里腐蝕,那味道可不好聞。制版完成后,上油墨,銅板紙在印制前,稍加噴濕,以便印壓時油墨均勻。印刷過程全都是手工操作,每一環(huán)都要做得到位,要不就前功盡棄。當然印出的每一版都有所分別,這也正是銅板畫的魅力。

2001年,我陪同英國威爾士大學老師去四川美術學院訪問。偶然看到一本四川美院的老師作品集,韋嘉老師的石板畫很吸引我,于是到他工作時和他聊天,他拿出他的石版畫作品給我看并相互交流。石版畫因制作條件的限制,所以一個版不會印制太多。后來收藏選了韋嘉老師的一幅1999年創(chuàng)作的“遙遠的寂靜”石板畫。

版畫制作在高科技的發(fā)展下,也呈現(xiàn)出不同的形式與制作手段。通過對原作的超高清地掃描,再之后的制版過程中,對色彩的還原度,細節(jié)的精度,以及對整個版面的第二次調整與掌控。反反復復,最終達到自己理想中的效果,這是一段耐心細致的過程。最后精度微噴在特制的宣紙上,再次手工托裱后,蓋章簽字完成。今年我創(chuàng)作的“情竇初開”系列,選擇了這種制作工藝,完成了這一批版畫作品。

李曉峰

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