2016年7月23日下午4：00，“手繪之謎——龐茂琨手稿研究展”將在合美術(shù)館開幕。本次展覽由著名策展人殷雙喜先生策劃。

同時(shí)這次的展覽比較完整地呈現(xiàn)了龐茂琨各個(gè)時(shí)期、各種類型的手稿，包括速寫、素描、寫生、色粉畫等等；還特別將這些手稿與成品文本進(jìn)行對比展現(xiàn)。

策展人殷雙喜表示，龐茂琨先生這次的展覽是一種特殊類型的個(gè)展，從藝術(shù)家的手稿角度展示藝術(shù)家艱難的教育成長和豐富的創(chuàng)作歷程。展覽集中了他在各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)手稿，內(nèi)涵豐富，充分展示了龐茂琨藝術(shù)的深度與廣度，使我們看到藝術(shù)家創(chuàng)作的不為人知的豐厚基礎(chǔ)與畫外功夫。

合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹認(rèn)為龐茂琨在不同時(shí)期對藝術(shù)創(chuàng)作有著不同的理解，加上對現(xiàn)實(shí)的觀看方式也發(fā)生了顯著變化，故他對“劇場”的處理方式也有著很大的區(qū)別。

正如批評家楊小彥在一篇文章中所說，一旦龐茂琨認(rèn)為他在特定階段內(nèi)的某個(gè)題材已經(jīng)完成，即這樣一種頗富內(nèi)部張力的構(gòu)成已經(jīng)結(jié)束，下一步他就會再找到一種新的顛覆方式。

但楊小彥絕對沒有想到，在他寫完文章的兩年之后，龐茂琨又推出了以新藝術(shù)風(fēng)格描畫的《游觀》系列。據(jù)龐茂琨介紹，這一系列主要以快照原型，呈現(xiàn)的都是人們在旅游過程中喧鬧、狂歡、歡愉、購物的場面。而他之所以這樣做，是因?yàn)樗诳醋约旱囊恍┥钫掌臅r(shí)候，“才恍然發(fā)現(xiàn)生活原來已擁有超乎于藝術(shù)編排的生動(dòng)、戲謔與調(diào)侃。”

2015年，龐茂琨在北京今日美術(shù)館舉辦了名為《迷宮》的個(gè)展。展覽系統(tǒng)地推出了藝術(shù)家對自我觀看問題的深入思考。他在相關(guān)文章中指出：“最近幾年以來，關(guān)于自我觀看的問題讓我特別感興趣。如果將這個(gè)問題深入挖下去，至少會涉及到三個(gè)關(guān)系：自我與自我的關(guān)系，自我與他人（世界）的關(guān)系，以及真實(shí)世界與虛擬世界的關(guān)系。”

不過，藝術(shù)家在展開自我觀看的主題時(shí)，除了表現(xiàn)人在鏡子前的自我觀看外——如《鏡花緣》《暗香》《試衣間》——還表現(xiàn)了人通過水中倒影實(shí)現(xiàn)的自我觀看與借助自拍等形成的自我觀看。

但無論表現(xiàn)哪一種自我觀看，前面所強(qiáng)調(diào)的劇場觀念都一直貫穿于他的新作中。聯(lián)系他的相關(guān)作品看去，與第一種觀看相關(guān)的作品在表現(xiàn)上還是與過去都市系列作品的圖像與技法保持著一定聯(lián)系，而與第二種、第三種觀看相關(guān)的作品則在圖像方式上發(fā)生了較大的變化。

合美術(shù)館館長黃立平先生對龐茂琨不同時(shí)期的作品給予了很高評價(jià)，他在此次的前言中寫到：“龐茂琨的本質(zhì)貢獻(xiàn)正是他一如既往的強(qiáng)烈時(shí)代意識和他敢于放棄已有的藝術(shù)成就，大膽進(jìn)行新的突破的藝術(shù)追求。其它的一切都是某種社會性價(jià)值認(rèn)同的意義追加。從這個(gè)角度上講，認(rèn)定一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造價(jià)值不在于他與歷史上的每一個(gè)巔峰的技術(shù)距離有多近，而在于與這些巔峰的觀念差異有多大。”

2016年7月23日，“手繪之謎——龐茂琨手稿研究展”將在合美術(shù)館開幕。展覽時(shí)間為三個(gè)月，將持續(xù)到10月23日。

那么，開幕當(dāng)日龐茂琨將會向我們呈現(xiàn)什么樣的精彩藝術(shù)作品呢？