夫文心者，言為文之用心也。——劉勰《文心雕龍·序志》

文心，就是寫文章所用的心思。7月7日至13日，展覽《文心》于深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦，類比《文心雕龍》對(duì)語言文字的推敲琢磨，展覽在水墨領(lǐng)域展開探討。13位藝術(shù)家的59件作品將于關(guān)山月美術(shù)館一樓中央廳及C展廳以不同年齡層、不同題材、不同手法之間的“對(duì)話與對(duì)畫”呈現(xiàn)“水墨”在藝術(shù)實(shí)踐中的多樣可能。

“水墨”可能性的多層次實(shí)踐

參展的13位藝術(shù)家中，出生時(shí)間從40年代末到70年代末不等。兩代人經(jīng)歷的是中國(guó)社會(huì)和文化發(fā)生重大變遷的歷史時(shí)期。今天，在“新水墨”的概念不斷受到質(zhì)疑，當(dāng)代藝術(shù)形式豐富多樣的語境中，獨(dú)立的思考和實(shí)踐更能體現(xiàn)創(chuàng)作者其“文之用心”。展覽以“志隱”、“矜重”、“沉吟”、“鋒發(fā)”四個(gè)主題，從經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，以全新的創(chuàng)作形式，根據(jù)關(guān)山月美術(shù)館展覽空間因地制宜，實(shí)現(xiàn)多樣可能之間的對(duì)話與對(duì)畫。

志隱，陳湘波、陰澍雨、劉琦三位藝術(shù)家呈現(xiàn)古意在當(dāng)下的生發(fā)，爽利的畫面、柔韌的筆觸、鮮明的色塊，多元的形式喻以復(fù)雜的情愫，志以定言，情繁辭隱；矜重，董小明、馬駿、潘汶汛則以懷古之筆意情趣與當(dāng)代技術(shù)手段互動(dòng)，吐納英華，莫非情性；沉吟，宋玉明、黨震、杜小同，明確的個(gè)人風(fēng)格標(biāo)榜藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)立思考的氣息，博喻釀采，遠(yuǎn)邁不群；鋒發(fā)，文禎非、涂少輝、曾健勇三位藝術(shù)家在保證明確的藝術(shù)形象的同時(shí)，在抽象、裝置、雕塑等多個(gè)層面的互動(dòng)上拓展“水墨”的邊界，文潔體清，習(xí)亦凝真。特約藝術(shù)家楊東鷹，則以現(xiàn)代兼?zhèn)涔乓獾牡袼芎蛯?shí)用器作品串聯(lián)整個(gè)展覽，引導(dǎo)“文心”之線索。

對(duì)話與對(duì)畫，一種溝通的實(shí)踐

展覽的四個(gè)部分“志隱”、“矜重”、“沉吟”、“鋒發(fā)”均取自《文心雕龍》。借古人之言簡(jiǎn)意賅，每個(gè)主題由一位年長(zhǎng)藝術(shù)家領(lǐng)銜與兩位年輕藝術(shù)家作品互動(dòng)。展覽的趣味在于今天這樣一個(gè)充滿活力的時(shí)代中，兩代人的創(chuàng)作在手法和形式上難以用年齡的幼長(zhǎng)來區(qū)分。50、60后藝術(shù)家作品中呈現(xiàn)的活力不亞于70后藝術(shù)家；70后藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)意義和價(jià)值的追求也亦不弱于前輩。

突破“水墨”的局限，《文心》展覽從營(yíng)造和拓展兩個(gè)方向重建傳統(tǒng)水墨情境。展覽現(xiàn)場(chǎng)以家具、奇石、文玩、植物等形式復(fù)原清雅文人環(huán)境，并有影像、雕塑、浮雕等手段的拓展來探索水墨的多樣可能。

策展人朱小鈞說：“水墨藝術(shù)一直強(qiáng)調(diào)傳承，兩代藝術(shù)家的展覽多以師承關(guān)系出現(xiàn)?！段男摹氛褂[在征集方案的時(shí)候就令人興奮，展覽現(xiàn)場(chǎng)的效果更是令人驚喜。兩代藝術(shù)家的對(duì)話與對(duì)畫重新建構(gòu)了我們對(duì)‘水墨’這個(gè)領(lǐng)域的認(rèn)知。”

《文心》，使玩之者，無窮，味之者，不厭。