北京藝門：

2016年5月28日至8月10日

北京藝門（香港）很榮幸能夠首次舉辦前衛(wèi)藝術(shù)的先驅(qū)藝術(shù)家毛栗子的個(gè)展。上世紀(jì)70年代末，北京出現(xiàn)一個(gè)名為“星星畫會(huì)”的民間草根藝術(shù)家團(tuán)體，毛栗子就是發(fā)起人之一。而他最早期的畫展正是對(duì)於體制外藝術(shù)家缺乏官方認(rèn)可及支持的一種抗議。毛栗子起初自學(xué)繪畫，後來進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系研修班，并於1987年畢業(yè)。他曾旅居巴黎十年，現(xiàn)已回到北京，從事藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師的工作。他的展覽遍及世界各地的美術(shù)館和畫廊，作品為海內(nèi)外名家廣泛收藏。

毛栗子在最近創(chuàng)作的半抽象單色畫系列中繼續(xù)研習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫的語言，這一次他用布面油畫來表現(xiàn)水墨畫和干筆畫的技法。他保持著前衛(wèi)藝術(shù)家的秉性，堅(jiān)持用布面油畫來捕捉水墨畫的精髓。最後呈現(xiàn)在我們面前的是微妙和精湛的半抽象式的自然意象：看似樸素的花瓣、水和風(fēng)景。

毛栗子借用傳統(tǒng)畫家在宣紙上揮灑筆墨的方式來創(chuàng)作布面油畫，這樣做有相當(dāng)大的技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)：對(duì)於這些研究顏料如何在畫布上運(yùn)動(dòng)的極簡畫作，一旦畫筆落在畫布上，就很難再調(diào)整構(gòu)圖。同時(shí)，他必須同樣用心地對(duì)待每一幅構(gòu)圖的大片留白，從而為留白注入生機(jī)，使它成為整體構(gòu)圖不可或缺的一部分。在畫布的空白背景上，一筆一劃的閃失就意味著一整幅畫的作廢，此時(shí)畫家只得從頭來過。因此，最終呈現(xiàn)在畫布上的是難得的克制與果敢之共存。

多年以來，毛栗子的畫風(fēng)逐漸從技法精湛的照相寫實(shí)主義過渡到非再現(xiàn)性的抽象主義。在他繼續(xù)從具象走向抽象的過程中，每一張畫布都見證著他焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。從他在香港展出的近作中，我們儼然看到一個(gè)游刃有余的成熟畫家正享受著抽象創(chuàng)作的樂趣和藝術(shù)表達(dá)的自由。只有當(dāng)一個(gè)畫家年齡漸長，對(duì)自己的創(chuàng)作媒介有足夠熟練的掌控，對(duì)自己周圍的世界有足夠深厚的理解，他才能夠達(dá)到這種狀態(tài)。