琴灣的《天禪》繪畫(huà)暈色之美

夏可君

賈寶玉在《紅樓夢(mèng)》說(shuō)：“女人是水做的骨肉，男人是泥作的骨肉。”因?yàn)榕藵崈?，中?guó)文化對(duì)于女性的想象，不僅僅是鏡中花與水中月，還賦予女性“月暈”的美感，一種虛幻虛色之美，其容顏被夢(mèng)幻縈繞而形成美妙的“暈色”，有些相似于西方中世紀(jì)圣人頭上的光環(huán)，但更為柔和淡雅，這縈繞的暈色如此切近又如此遙不可及，如同昆曲的咬字吐腔，一靈咬住而吟哦不散，古代工筆畫(huà)的“三礬九染”手法就是要挽留這色暈。在當(dāng)代要畫(huà)出這種靈暈色感的女性形象，除非這個(gè)藝術(shù)家有著女性的細(xì)膩，而且有著深厚的古典修養(yǎng)。琴灣，這個(gè)受到良好古典藝術(shù)修養(yǎng)，臨摹過(guò)大量古畫(huà)，又做過(guò)幾十年工筆的女性畫(huà)家，而且還潛心研究過(guò)西方油畫(huà)的各種技法，以油畫(huà)畫(huà)出來(lái)的女性形象，這一個(gè)個(gè)不染風(fēng)塵超凡脫俗的“禪女”形象，讓古典的夢(mèng)想得以還魂。

琴灣作品上這些禪女形象，疊印著多重的暈象與時(shí)間性：看似一個(gè)個(gè)出家修行的女尼，其實(shí)是佛陀或者觀世音來(lái)到凡間的優(yōu)美化身，袈裟被置換為透明的薄紗，裸露的酮體也透明如紗；她們又似乎是敦煌壁畫(huà)飛天形象的世俗化，只是收攏了飛舞的飄帶，具有凡間女子的優(yōu)雅氣質(zhì)；她們好似中性化的當(dāng)代時(shí)尚女性或模特，但不同于玩世現(xiàn)實(shí)主義反諷的光頭，而是具有古典的美感與宗教的靜感；她們還帶有漠然的冷感，甚至金屬的質(zhì)感，如此的冷誘惑恰好拒絕了欲望；她們一般閉著雙眼，或者微微睜開(kāi)秀目，并不觀看與注視我們這個(gè)凡塵的世界，因此她們一塵不染，哪怕就是赤裸身體，也是純潔透明的；畫(huà)家把自己的作品命名為《天禪》，賦予了她們簡(jiǎn)約的禪意，去除了欲望之后，她們有著空靈的禪意，指向我們內(nèi)心永不泯滅的童貞，因此這禪意典雅莊嚴(yán)，渾身透漏出一種過(guò)濾了人世間所有愁苦之后的靜謐與圣潔；她們或者相互之間低語(yǔ)，或者一起在虛靈的風(fēng)景中彈琴，或者在仙境一般夢(mèng)幻的世界中一道前行，走向一個(gè)虛托邦；她們是不再救贖人間的觀世音菩薩的現(xiàn)代化身，也許她們是另一種天使，僅僅保持在人世間的邊緣，因而也保持了自身的純潔，她們沉浸在自身白日夢(mèng)一般的純潔世界中，不屑于拯救我們，而僅僅為我們保留一種前身與來(lái)世的念想。

在繪畫(huà)性上，這些禪女散發(fā)出薄透與迷人的氣息，這來(lái)自于琴灣自己發(fā)明的一套獨(dú)特繪畫(huà)手法，她們是用一種獨(dú)特的氣質(zhì)與氣息所畫(huà)出的，她們的軀體宛若月光織成的肌膚，透明、純凈，琴灣以其幾十年內(nèi)美的修養(yǎng)，轉(zhuǎn)化工筆畫(huà)“三礬九染”的罩染法，又吸收西方油畫(huà)的各種透明畫(huà)法，還以沒(méi)骨畫(huà)的畫(huà)法，改變了油畫(huà)的質(zhì)地與觸感。人體看似寫(xiě)實(shí)，卻是用傳統(tǒng)線描的婉轉(zhuǎn)流動(dòng)筆法畫(huà)出，人物衣褶與面孔的線條輕盈婉轉(zhuǎn)，似乎這些線條還在呼吸，還在風(fēng)中飄忽，但又內(nèi)在凝練，宛若水晶一般的雕塑群像，但又被暈色的氣息所柔化。人物面孔的簡(jiǎn)化有著敦煌壁畫(huà)的韻味，但又經(jīng)過(guò)了中性化處理，看似個(gè)體的臉譜卻又好似神性的面具。最為重要的是以油畫(huà)畫(huà)出了中國(guó)文化最為迷人的“暈色”，中國(guó)文化最為迷人的美就在于色暈的呼吸氣息，琴灣以罩染的手法反復(fù)暈染輪廓，這些女性形象的頭部邊緣，乃至于整個(gè)酮體，都充盈著透明的氣息與質(zhì)感，透出一種靈暈之美與恍惚之態(tài)，藝術(shù)家畫(huà)出了這些經(jīng)過(guò)持久修行的女性的內(nèi)斂的呼吸，畫(huà)出了無(wú)數(shù)次呼吸意念的晶體化，才有了這些透明而專注的酮體，讓我們可望而不可及，畫(huà)家所畫(huà)出的就并非是形體，而是一種超凡脫俗的內(nèi)在氣息，這氣息才是一個(gè)女性生命內(nèi)在的靈魂。

這半天使的形象，或禪女的虛擬形象，疊印了宗教的飛天面容，觀世音的身影，現(xiàn)代繪畫(huà)的裸女軀體，影像時(shí)代的冷感，最為迷人的是畫(huà)家琴灣以其獨(dú)特手法，把這些時(shí)間性疊印起來(lái)，讓我們似乎看到了她們，但又遙不可及。她們看似觀世音或者天使們退卻了衣飾之后而悄然落入人間的禪女，或者就是那些經(jīng)過(guò)持久修行之后的女尼，或者就是現(xiàn)代人無(wú)法遺忘的童真之夢(mèng)，琴灣是有一天看到那些超凡脫俗的女尼之后，突然覺(jué)悟到生命有另一種存在，潔凈，冥思，一塵不染，繪畫(huà)乃是挽留這世俗世界的美好幻念，使之具有當(dāng)代的美感。