《加油站》項目旨在為年輕藝術(shù)家提供一個激發(fā)潛能與想象的平臺，自2008年啟動以來，這一持續(xù)性項目為藝術(shù)家與藝術(shù)家、畫廊與藝術(shù)家之間的交流激發(fā)了新的火花，為彼此注入了新的能量。2015年7月11日開幕的“加油站VIII：橡皮喇叭”將會展出郭熙與童義欣的新作。

郭熙與童義欣近年在紐約學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，在本次的雙人展中，兩位藝術(shù)家將同名小說一分為二，各執(zhí)一篇，作為創(chuàng)作與合作的敘述空間。偵探小說家羅伊·韋克斯從三十年代開始創(chuàng)作《懸案科》系列犯罪小說，他虛構(gòu)了一個專門調(diào)查無頭案的部門，歸檔不可靠的證據(jù)、線索、情報，猜測證物、當(dāng)事人、事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)，以錯誤的推理得出正確的結(jié)論?！断鹌だ取肥菓野缚撇捎梅纯茖W(xué)偵探法的第一個例證，作者在篇首道出結(jié)局，爾后促成案情近乎荒謬的反轉(zhuǎn)，橡皮喇叭則作為謎團的中心，穿梭在角色與事件之中。

虛構(gòu)，作為郭熙的創(chuàng)作方法被他視作現(xiàn)實背面的耳語，在近作中他以高密度的文本與圖像表達，繁復(fù)的敘事網(wǎng)絡(luò)將觀者卷入一個又一個枝岔密布的漩渦。《從來沒有一個藝術(shù)家叫做賈斯文》（2012-2014）如同小說章節(jié)般展開，郭熙同時以自己與“異名人”的雙重角色進行創(chuàng)作，探討信仰－物－身體的觀念結(jié)構(gòu)與相互轉(zhuǎn)換。在創(chuàng)作中，郭熙時刻切換敘述角度與策略，試圖刺穿圖像世界的表皮及其綁縛的觀念，進而使作品構(gòu)成一處探詢性、假設(shè)性的場所。

童義欣具有藝術(shù)家, 音樂家和詩人的多重身份，他浪漫而尖銳的創(chuàng)作思考在多媒介裝置, 互聯(lián)網(wǎng)空間與書籍中展開，《克勞德對獨角獸過敏》（2013），《普通甜心: 決斗傷疤和駕駛事故》（2014）是他的近年作品，展覽空間中分布著星云般的文本, 物件, 圖像，經(jīng)過童義欣的采集與重組，這些碎片從日常的符號系統(tǒng)中逃逸，在全新的感性空間中自由涌動，令觀者如墮詩意與幻想的敘事叢林，在文學(xué)與視覺的風(fēng)景中浪游。

本次展覽將于2015年7月11日在Vanguard畫廊展出，持續(xù)至8月30日。