人望年高樹望春

李超

人望年高樹望春，年高自申，其筆下自然之樹依然春意盎然。

張自申作為資深的中央美院學院派背景的名家，學成于20世紀50年代，與其他30后畫家一樣，共同面臨著如何從蘇派風格中轉(zhuǎn)型而出，使扎實與寫實技巧和現(xiàn)代造型的觀念得以嫁接。對于具象造型元素的再造，張自申自有心得，其通過抒情性油畫探索進行創(chuàng)造性解讀、重構(gòu)和變體，幻化出屬于畫家內(nèi)心獨特的自由和單純的想象之物，光色變化之間，色彩有如旋律一般在空間中展開、延伸和閃耀……這種抒情性油畫之道之所以吸引畫家，是因為花葉造物作為一種常見的藝術(shù)母題，存在著諸多形式變體的可能。

人望年高樹望春，高在天人合一，春在寫意情懷。

張自申近時的抒情性油畫創(chuàng)作，為我們展現(xiàn)了他對于返璞歸真的某種人生感悟，通過獨特的藝術(shù)視角所發(fā)現(xiàn)的另一個世界，另一種架上藝術(shù)中的人文景觀。今天，我們進入自申老師營造的繽紛花草之間，深入其中盡可解讀這些意象和心象，發(fā)現(xiàn)作者已經(jīng)逐漸將生命情感寄托其中，賦予生生不息的感慨。呈現(xiàn)出藝術(shù)家對于這種人文景觀的感悟。張自申試圖證明油畫的抒情之筆，可繪，可描，更可寫！--這是畫家寫實油畫的探索主線，而與之相應的是，關(guān)注人類命運和生命狀態(tài)成為其中潛在的藝術(shù)母題。--所謂“采用中國的遺產(chǎn)，融合新機，使將來的作品別開生面”，這正是這位30后前輩藝術(shù)探索的重要價值所在。

甲午初冬于千蕖堂