如果將印象派畫(huà)家德加的作品《芭蕾舞劇場(chǎng)內(nèi)的休息室》中的芭蕾舞演員從畫(huà)面中抽離掉，那么迅速映入眼簾的，是那時(shí)最流行的新古典主義風(fēng)格的室內(nèi)環(huán)境，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條分割且追求文藝復(fù)興時(shí)代的雕刻神韻，是18世紀(jì)的時(shí)代特征； 如果我們將德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家喬治·格羅茲的《共和機(jī)器人》中的人物形象挪移出畫(huà)面，撲面而來(lái)的則是線條硬朗的極簡(jiǎn)主義建筑群落的氣息。建筑物在不斷滿足大眾社會(huì)生活需要的同時(shí)，也伴隨著藝術(shù)的歷史持續(xù)出現(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作中，并逐漸由襯托藝術(shù)主題的背景，轉(zhuǎn)向?yàn)楸憩F(xiàn)藝術(shù)觀點(diǎn)的主體。

建筑本身被藝術(shù)家們作為觀察對(duì)象，甚至是創(chuàng)作媒介，來(lái)闡釋人類的生存狀態(tài)，或者探討更加多元的社會(huì)、文化問(wèn)題，在我們今天的藝術(shù)世界里建構(gòu)出可梳理的脈絡(luò)。每一個(gè)時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)都潛移默化地影響著建筑格局的形成與發(fā)展，同樣，表達(dá)者們?cè)谝矔?huì)在他們所處時(shí)代的建筑空間中，去尋找人類生存狀態(tài)里真實(shí)的復(fù)雜性與多面性，兩者相互影響不息生長(zhǎng)。

這次展覽所呈現(xiàn)的年輕藝術(shù)家們從各自的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，借用城市中的建筑語(yǔ)言符號(hào)來(lái)傳達(dá)他們強(qiáng)烈問(wèn)題意識(shí)所促生的思考，作品的種類跨越了從架上繪畫(huà)到現(xiàn)成品甚至攝影、錄像藝術(shù)等諸多媒介。天津的五大道建筑群，作為這次展覽的背景，本身具有多重的文化含義，先農(nóng)臨展空間更像是一個(gè)舞臺(tái)，在這段時(shí)間里容納有關(guān)建筑話題的視覺(jué)觀點(diǎn)并使之產(chǎn)生碰撞，為建筑主題在造型藝術(shù)的地圖中提供了一個(gè)可參考的范本。