構(gòu)設(shè)之架——康海濤近作展簡介

康海濤于北京及香港舉辦過三次個展，均以夜晚風(fēng)景作品為主，而此次展覽為康海濤首次抽象作品個展，展出了藝術(shù)家自2005年至今近20幅抽象作品。

在今天，人們習(xí)慣性地把康海濤的這些作品歸入“抽象”，這里要提醒的是“抽象”作為一種風(fēng)格與“抽象”作為一種主義是不同的，前者只是一種印象式的藝術(shù)分類，后者則是一種嚴(yán)格的藝術(shù)史敘事。而在中國，藝術(shù)史敘事意義上的抽象主義是不存在的，雖然這不妨礙人們用“抽象”這個概念來理解很多藝術(shù)家的作品，比如康海濤的這些繪畫。

但更進(jìn)一步地討論，實(shí)際上，康海濤的這些“抽象”作品是從他的寫實(shí)性繪畫中發(fā)展出來的，他從寫實(shí)題材中剝離出了風(fēng)格與方法，也壓縮了色彩與形式，但又保留了他“夜景”系列中的諸多因素，比如空間感、透光感，以及深色背景。尤其是在一些卡紙上的作品中，顏料材質(zhì)薄涂帶來的透明感與“夜景”系列中的空氣透光感呈現(xiàn)著一種內(nèi)部的默契。值得一提的是，在康海濤的日常工作中，“夜景”系列與“抽象”系列是同時進(jìn)行的，兩者互為補(bǔ)充、互相契合，達(dá)成著一種存在的完滿。

這些作品中的線條經(jīng)常既是純粹的形式，也是造型的筆觸，而不同線條之間也既構(gòu)成著平面上的覆蓋、疊加性的空間關(guān)系，也不時地出現(xiàn)視覺錯覺意義上空間深度關(guān)系，甚至線條與線條也會形成造型明暗關(guān)系。正是在這個意義上，可以說康海濤是不同于藝術(shù)史敘事中的“抽象主義”的，因?yàn)樗⒉辉诤醭橄笾髁x所包含的平面性、非形象性等一系列的實(shí)在主義訴求。甚至，康海濤經(jīng)常會有意使繪畫停留在前意象的狀態(tài)，并通過作品標(biāo)題的文學(xué)性來暗示其圖像的意象性。