由甘肅東煜集團(tuán)主辦，中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)國(guó)家畫廊支持，北京市石景山文聯(lián)、北京銀行石景山支行協(xié)辦，東煜經(jīng)典文化公司、經(jīng)典美術(shù)館承辦的“器·道——中國(guó)當(dāng)代繪畫系列展（一）”于2014年11月1日在經(jīng)典美術(shù)館舉行，展出了王學(xué)輝、丁密金、張立奎、李曉柱、劉西潔、喬宜男六位藝術(shù)家的六十多幅作品。

展覽以豐富詳實(shí)的文字和視頻資料呈現(xiàn)給所有來賓。甘肅東煜集團(tuán)董事長(zhǎng)與到場(chǎng)的嘉賓和藝術(shù)家朋友熱情交流，本次展覽受到了眾多主流媒體的矚目，對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行了廣泛深入地采訪，并與經(jīng)典美術(shù)館策展負(fù)責(zé)人就感興趣的話題進(jìn)行了交流。本次展覽將持續(xù)到10月15日，歡迎各界朋友前來品鑒指導(dǎo)。

參加本次展覽的這六位藝術(shù)家均是國(guó)內(nèi)藝術(shù)專業(yè)院研究員和卓有建樹的中青年藝術(shù)家，他們既有中國(guó)傳統(tǒng)水墨的人文情懷，又具融匯當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際視野。系列展所囊括的文化成果和精神內(nèi)涵堪稱新時(shí)代經(jīng)典，系列展的重要成果將收入《經(jīng)典藏》。

“器·道--中國(guó)當(dāng)代繪畫系列展（一）”以弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和創(chuàng)新當(dāng)代藝術(shù)為重要使命，支持構(gòu)建國(guó)家高水平藝術(shù)研究體系，傳揚(yáng)“器道并重，一人一品”的研究理念，展示實(shí)踐成果，傳播“大美為真”的藝術(shù)價(jià)值觀。為藝術(shù)家創(chuàng)造廣泛的文化和市場(chǎng)認(rèn)同，引導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)收藏市場(chǎng)。

“形而上為道，形而下為器，示人以器，則道在其中”。 故器道并重，以器引道，利于突破原有束縛。同時(shí)，“技以載道”包含著對(duì)人、對(duì)自然的尊重，也是對(duì)精湛技藝持續(xù)不斷的追求。器道并重的現(xiàn)實(shí)意義在于東西融合、技藝創(chuàng)新；藝術(shù)傳承、領(lǐng)悟精髓，藝術(shù)創(chuàng)作上堅(jiān)持特色鮮明、一人一品。

“系列展（一）”參展藝術(shù)家均是活躍在當(dāng)今畫壇的中堅(jiān)力量。人物藝術(shù)家具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力、高超的筆墨運(yùn)用技巧和極強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感。寫意藝術(shù)家堅(jiān)定放達(dá)的素墨山水，夢(mèng)幻如云的水墨荷塘沁人心魄。花鳥風(fēng)物、山水人物綽約多姿，演繹出當(dāng)代中國(guó)水墨通達(dá)透徹的人文氣象。

王學(xué)輝的山水畫風(fēng)格硬朗堅(jiān)韌、恢宏灑脫。他筆下山川的雄奇險(xiǎn)峻、堅(jiān)忍不拔，放眼看去，云霧升騰、松柏?fù)u曳，仿佛置身于畫中，不知是身動(dòng)、云動(dòng)還是山動(dòng)……同時(shí)，他筆下山村河流亦不失溫潤(rùn)與清暢。王學(xué)輝對(duì)山川的深刻理解，有賴于出生成長(zhǎng)的環(huán)境，同時(shí)造就了他堅(jiān)毅爽朗的性格。

丁密金的創(chuàng)作興趣點(diǎn)在于都市題材。年輕女郎、外國(guó)游客、戲曲人物等都成為他作品的創(chuàng)作對(duì)象。他借助扎實(shí)的寫實(shí)功力，以中國(guó)水墨為表現(xiàn)手段，記錄了當(dāng)下人物時(shí)代風(fēng)貌，同時(shí)展現(xiàn)出中國(guó)水墨的神奇與魅力。丁密金的作品像一面時(shí)代的鏡子一絲不茍地反映了時(shí)代的變遷，具有很強(qiáng)的時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

張立奎作為軍旅藝術(shù)家，近年來創(chuàng)作了大量歷史題材和軍事題材作品，顯現(xiàn)了他對(duì)這類題材卓越的把握能力。同時(shí)，他沒有忘記對(duì)關(guān)注普通民眾的關(guān)注和描繪，他筆下的人物或滄桑質(zhì)樸，或憨厚耿直。他的古典題材創(chuàng)作更加自由地表達(dá)了自我心性，寄古寓今。張立奎的作品收放自如，張弛有度，具有完善成熟的創(chuàng)作脈絡(luò)。

李曉柱是近年水墨人物圈最為活躍的青年藝術(shù)家之一，他的藝術(shù)語言成熟洗練，創(chuàng)作內(nèi)容具有現(xiàn)實(shí)意義，挖掘了當(dāng)代人在社會(huì)變革中的心靈變遷。古典題材的高士、麗人沉靜通慧，現(xiàn)代題材的桃花主題令人深思。李曉柱沒有在中國(guó)水墨畫圈內(nèi)固步自封，始終尋求探索自己的藝術(shù)之夢(mèng)，他的藝術(shù)理念與藝術(shù)潮流保持同步。

劉西潔的作品更具當(dāng)代性，把傳統(tǒng)水墨的觀賞性做了延展，水墨畫的審美功能發(fā)生了顯著變化，精神表達(dá)上更加自由。他的作品更注重個(gè)體的體驗(yàn)，因?yàn)樯鐣?huì)變化影響了生活的每個(gè)細(xì)節(jié)， “很多東西還來不及思考，就這樣自然發(fā)生了”， 他的筆墨與觀念融為一體，在生活中體驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作，他的作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

喬宜男的寫意作品別開新風(fēng)、融貫東西。他的作品里沒有傳統(tǒng)中國(guó)畫的“老氣”與“古氣”，“墨色流淌、葦蕩輕蕩”。構(gòu)圖的抽象與物象的工繁都同時(shí)呈現(xiàn)在他的作品中，這源于他對(duì)傳統(tǒng)工筆精通和對(duì)中國(guó)畫意境的深深領(lǐng)悟，加之對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的兼容并蓄造就了他作品的精微有序和抽象空靈的意境。

“器·道--中國(guó)當(dāng)代繪畫系列展”不能不說是對(duì)人們精神與感官的一次深刻蕩滌和滋養(yǎng)。每位藝術(shù)家所攜帶藝術(shù)特質(zhì)，共同充斥為充滿正能量的強(qiáng)大氣場(chǎng)，感染和觸動(dòng)到場(chǎng)的每一位觀眾的神經(jīng)，帶領(lǐng)人們完成了一次心智與修為的完美“跨越”。