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現實是什么？實際上是能讓人痛的感覺，過去我們所描述的“現實主義”，我個人認為都是“主觀現實主義”，不是真實的現實。因為在我們的精神里，我們不允許那種真實的現實出現。因此，當我們真正面對“現實”的時候，現實是殘忍的、有痛感的。在我看來，關于“極端現實主義”這個概念，并不玄乎——它實際上就是一個本質主義。我多年來所堅持的藝術創(chuàng)作……[詳情]

不管是出于一種文化策略，還是最本質的藝術表達，我們似乎缺乏一種“極端”——在觀念上的文化野心和形式上的視覺極致——假如我們真的試圖讓藝術在中國的文化進程中扮演角色，并走出全球化這個幽靈所帶來的困頓的話，就只能在新的語言揭示中，來還原中國今天藝術所需的方式，并制造出非傳統(tǒng)、非西方模式的、有著強烈中國特征的極端現實主義的表達……[詳情]

“現實”是什么？這個模糊、抽象、籠統(tǒng)、混淆、曖昧而寬泛，卻又如此親切并被泛濫使用的單詞，在張大力的藝術里是帶著痛感的真實——它剝離了浪漫的想象、主觀的虛擬、個人化的情感、以及多余的粉飾和修辭。于是，當視線與作品相遇的剎那，那些冷冰冰的作品昭示出赤裸裸的真實，那是比現實還要極端的現實?！?strong>[詳情]

關于“極端的現代主義”——俞可對話張大力
俞可：	從觀念層面上還有一點，現實主義容易讓我們顯得懶惰，就是它本身是一個存在的東西，就是社會的一個現實，藝術家是有了這個現實以后，社會現實作出了判斷以后，藝術家再做出自己的判斷，這是現實主義過去的一個問題，我在想大力主要是想不要讓社會給藝術家的創(chuàng)作帶入一種先入為主的一個東西。
張大力：對，就是不要有“先驗性”。因為你有“先驗性”這個東西就不是本質了。
俞可：	他走到前面去表達自己的一種對社會文化的態(tài)度和一種方式，可能這一點是“極端現實主義”的一個表現，實際上大力的作品里面真的很難發(fā)現好與壞，正確與錯誤，當然肯定會給你提出問題，問題會有道德上的判斷，從社會學的角度會做出判斷，但是藝術家不是很強調這一點，另外一點，大力的作品從內容層面上來講，過去的“現實主義”是一個假設的舞臺式的敘事情景，這種表達方式不管是文學也好、繪畫也好都是這樣的……[詳情]

作品及文獻

風/馬/旗

一百個中國人

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