【編者按】據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，中國GDP增長在改革開放的30多個(gè)年頭增加了30幾倍。無論是從特快列車的軟臥車廂，還是到國內(nèi)新建的高級(jí)賓館，無不讓到中國旅游的老外對中國經(jīng)濟(jì)的高速成長感到傻眼。無獨(dú)有偶，當(dāng)代藝術(shù)市場在過去的幾年里呈井噴之勢，藝術(shù)家作品從單幅作品幾千元到拍賣至上千萬，一個(gè)藝術(shù)節(jié)從包火車到包飛機(jī)，照樣讓人感覺震撼至極。然而突然到來的全球金融危機(jī)讓當(dāng)代藝術(shù)市場慘遭“過山車”式的滑鐵盧，沉寂兩年多的當(dāng)代藝術(shù)市場在2010年有漸漸回暖之勢，當(dāng)代藝術(shù)市場面臨轉(zhuǎn)型期，需要整裝待發(fā)，重新上路。? 另一方面，近來，有呼聲謂之，策展人們正在大規(guī)模成為收藏家顧問。此類言論類似于以往有過的批評(píng)家的時(shí)代，策展人時(shí)代的說法，不變的是角色一如既往的混亂。比如你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有時(shí)善于交際的藝術(shù)家有時(shí)也是經(jīng)紀(jì)人，他們除了在向藏家售出自己作品的同時(shí)，也擔(dān)當(dāng)起為自己的藝術(shù)家朋友的經(jīng)紀(jì)人角色。追溯到上個(gè)世紀(jì)90年代，當(dāng)代藝術(shù)市場的初期萌芽，批評(píng)家們接過重任，過渡到策展人角色，成為各類大展小展的策展人、學(xué)術(shù)主持；策展人們緊接著又在千禧年之后滲透到藝術(shù)總監(jiān)，機(jī)構(gòu)、畫廊老板的角色里。而無論是批評(píng)家、策展人，還是畫廊負(fù)責(zé)人、藝術(shù)總監(jiān)，他們都是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的角色，擔(dān)負(fù)著把當(dāng)代藝術(shù)往“外”推的重任。但藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人卻只在近幾年才被重點(diǎn)提起，不少人概嘆國內(nèi)缺乏專業(yè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，筆者卻以為其實(shí)不少優(yōu)秀的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人早已在當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié)中消耗殆盡。 |
