隨著2024年行將來(lái)到年末，內(nèi)地與香港今年秋拍也都落下了最終章，相信每個(gè)人都感受到了此刻藝術(shù)市場(chǎng)正在進(jìn)行激烈地大幅調(diào)整，這調(diào)整來(lái)自方方面面，既有藝術(shù)家名單的精簡(jiǎn)與淘汰，也有曾經(jīng)高價(jià)拍品的價(jià)格再調(diào)整。
無(wú)論是拍行還是市場(chǎng)參與者都需要校正各自的心理預(yù)期：務(wù)實(shí)，再務(wù)實(shí)一些。在如此環(huán)境下拍行更要堅(jiān)持對(duì)學(xué)術(shù)一如既往的梳理，而面對(duì)市場(chǎng)對(duì)于價(jià)格的再確認(rèn)，也無(wú)疑給每個(gè)藏家提了個(gè)醒。
寰球同涼熱，歐美拍場(chǎng)也同樣上演著刺激的價(jià)格過(guò)山車(chē)游戲，對(duì)藝術(shù)家名單的淘汰更是慘烈。
但也如市場(chǎng)專家王從卉所說(shuō)的那樣，“半個(gè)世紀(jì)以來(lái)西方從私人藏家的數(shù)量、到積累下來(lái)的收藏，以及這一過(guò)程中形成的品牌效應(yīng)，都給整個(gè)西方藝術(shù)市場(chǎng)打下了非常堅(jiān)實(shí)的拍品資源，反觀我們則沒(méi)有經(jīng)過(guò)這樣的過(guò)程，我們的藝術(shù)品市場(chǎng)到現(xiàn)在至多三十年。”
無(wú)獨(dú)有偶，佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部國(guó)際總監(jiān)及資深專家譚波也在紐約拍場(chǎng)重磅推出“米卡.艾特根珍藏”專場(chǎng)之時(shí)在朋友圈寫(xiě)道：“來(lái)自頂級(jí)設(shè)計(jì)師的非凡品味，大部分作品掛在她家里四五十年，為首次上拍......”
這段話無(wú)疑給出了藝術(shù)收藏的終極答案，與投資大師芒格推崇的長(zhǎng)期主義不謀而合，當(dāng)品味在經(jīng)年累月地錘煉后得以建立，當(dāng)買(mǎi)得起也不成為問(wèn)題之時(shí)，能否拿得住才是踐行“收藏是一生的事業(yè)”這一信條的最大考驗(yàn)。
知易行難！
本季我們也在各大拍場(chǎng)看到了過(guò)往曾“紅極一時(shí)”的藝術(shù)家作品經(jīng)歷了市場(chǎng)的大起大落，這樣的結(jié)果對(duì)藏家的傷害更大，還是對(duì)藝術(shù)家傷害更大？抑或是互相傷害？
縱然這一現(xiàn)象也不能簡(jiǎn)單地一概而論，藝術(shù)市場(chǎng)里有太多不可控或是人為操控的因素，但對(duì)于盲目追高跟風(fēng)的藏家而言肯定是誰(shuí)苦誰(shuí)知道。
每到拍賣(mài)季作為資深的市場(chǎng)專家，王從卉便會(huì)將目光聚焦在拍場(chǎng)，從香港再及內(nèi)地、紐約，倫敦，她眼中這一個(gè)拍賣(mài)季不同拍行的成交表現(xiàn)提示了怎樣的趨勢(shì)呢？
Q&A
99藝術(shù)專訪王從卉
Q = 99藝術(shù)
99藝術(shù)：目前國(guó)際國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)都在經(jīng)歷劇烈的動(dòng)蕩，你一直密切關(guān)注各家拍行的成交表現(xiàn)，先談?wù)務(wù)w的感受？
王從卉：
今年是一個(gè)比較特殊的情況，宏觀上整個(gè)市場(chǎng)跌宕起伏，微觀上不同區(qū)域，各家拍行表現(xiàn)也有差異。香港拍場(chǎng)以蘇富比和佳士得兩家為核心，再加富藝斯，前兩家今年也面臨轉(zhuǎn)折點(diǎn)，兩家大行都重新打造及搬遷到新的亞太總部，包括拍賣(mài)的時(shí)間，拍場(chǎng)規(guī)模大小，高管的變動(dòng)等等都有特別劇烈的變化。
佳士得亞太區(qū)新總部?jī)?nèi)景
香港拍場(chǎng)今年表現(xiàn)最好的還是佳士得，他們搬到了亞太新總部之后，以高調(diào)的市場(chǎng)宣傳，喬遷晚宴，高金額全球配貨標(biāo)的，全球招商支持的方式完成了今年秋季香港的拍賣(mài)，這場(chǎng)拍賣(mài)以當(dāng)下的市場(chǎng)情況來(lái)看成交非常不錯(cuò)。
相比而言蘇富比近期也是各種變化不斷，策略上也有變化，一個(gè)是時(shí)間很晚才發(fā)布，規(guī)模變小，定位不清晰，不再像往常大拍的狀態(tài)，所以數(shù)額上有很大的區(qū)別；另外，蘇富比選在中環(huán)置地奢侈品零售的商場(chǎng)空間，意味著在亞洲的策略上拍賣(mài)從兩季傳統(tǒng)大拍變成了常態(tài)的大拍、小拍、藝術(shù)周連續(xù)交替不停歇的模式，這和倫敦、紐約的結(jié)構(gòu)類似。但在調(diào)整過(guò)程中還在初期，本季顯然還有些水土不服。
馬克·羅斯科 《無(wú)題〈黃與藍(lán)〉》
242.9×186.7cm 油畫(huà)畫(huà)布 1954
成交價(jià)：2.52億港元
蘇富比香港
富藝斯中規(guī)中矩，保持了在偏年輕藝術(shù)家板塊中比較有話語(yǔ)權(quán)的狀態(tài)，他們今年在私洽方面有一個(gè)比較大的變化，做的都是比較有深度，有特色的私洽展覽，比如黃宇興的私洽展覽和剛剛開(kāi)幕的李津的私洽展覽，都非常精彩。呈現(xiàn)了近期大家沒(méi)有看到的一些藝術(shù)家的新的作品面貌?？傊骷叶荚谟貌町惢拇蚍▉?lái)應(yīng)對(duì)眼前不是特別理想的市場(chǎng)環(huán)境。
李黑地《橘泳》
121 × 170 cm 油彩 畫(huà)布 2021
成交價(jià)：120.6萬(wàn)港元
富藝斯香港
歐洲的話，巴黎和倫敦也是冰火兩重天。一方面今年巴黎占盡了優(yōu)勢(shì)，從奧運(yùn)的關(guān)注度再到Basel重回大皇宮，巴黎屬于精彩回歸的狀態(tài)。相較而言倫敦拍場(chǎng)表現(xiàn)不佳。巴黎在Basel期間現(xiàn)代藝術(shù)和戰(zhàn)后藝術(shù)整個(gè)拍場(chǎng)還是很熱的，尤其是以超現(xiàn)實(shí)主義的板塊跟巴黎蓬皮杜正在做的超現(xiàn)實(shí)一百年，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)齊頭并進(jìn)的狀態(tài)，巴黎整個(gè)節(jié)奏和市場(chǎng)的繁榮度在今年對(duì)于藏家的吸引力都非常大。全球來(lái)看，紐約拍場(chǎng)表現(xiàn)最好，其所占市場(chǎng)份額、活躍度，全球財(cái)富階層參與度都超過(guò)歐洲和亞洲。
巴塞爾藝術(shù)展巴黎展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
國(guó)內(nèi)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)仍在繼續(xù)下探的過(guò)程中，之前我朋友圈寫(xiě)到的關(guān)于嘉德秋拍的評(píng)論和觀察，在這樣的環(huán)境當(dāng)中，嘉德還是保持了整體板塊面貌的齊整，20世紀(jì)部分也有自己的堅(jiān)持和梳理的藝術(shù)家名單，在比較核心的中堅(jiān)力量部分做得比較扎實(shí)。而且今年減少了拍品的數(shù)量，某種程度上一方面能增強(qiáng)招商的聚焦度，提高成交率，同時(shí)把不能成交的基本上從市場(chǎng)上剔除了。
靳尚誼《塔吉克新娘》
60×50cm 布面油畫(huà) 1983
成交價(jià)：5520萬(wàn)元
中國(guó)嘉德
做得相對(duì)小而精的是開(kāi)拍，他們的選品，現(xiàn)場(chǎng)展陳等等都給藏家一個(gè)比較舒適的量和品質(zhì)，每個(gè)小板塊做得非常用心。劉野的那件《包豪斯》、大劉煒的《風(fēng)景》毛焰的《肖像》都是非常好的作品，拍品的標(biāo)準(zhǔn)和審美也是最終成交的保障，當(dāng)你選的拍品精的時(shí)候，再去做招商就會(huì)相對(duì)更容易，開(kāi)拍的做法也是在市場(chǎng)不景氣的情況下一種專注而有生命力的生存方式。
劉野 《包豪斯2號(hào)》
35×27cm 布面丙烯 2013
成交價(jià)：644 萬(wàn)元
開(kāi)拍國(guó)際
99藝術(shù)：從市場(chǎng)的角度來(lái)看現(xiàn)在是很艱難的時(shí)刻，這樣的狀態(tài)會(huì)持續(xù)一段時(shí)間嗎？
王從卉：
還是會(huì)持續(xù)一段時(shí)間的，一些作品的價(jià)值和價(jià)格還會(huì)有繼續(xù)下調(diào)的空間?，F(xiàn)在來(lái)講，并不是說(shuō)精品就一定能夠按照以前的高位拍出，那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，精品也同樣處于一個(gè)需要重新估值的階段。賣(mài)家跟買(mǎi)家都要進(jìn)行適時(shí)的心理調(diào)整，不然成交就會(huì)非常難。當(dāng)你要保證拍品一定的流通性時(shí)，肯定還是要回歸到當(dāng)下市場(chǎng)里對(duì)作品價(jià)值的認(rèn)同。拿三、五年前市場(chǎng)高位時(shí)的價(jià)格來(lái)比較現(xiàn)在是不現(xiàn)實(shí)的，未來(lái)會(huì)有更多的藝術(shù)家名單會(huì)被調(diào)整出二級(jí)市場(chǎng)。
劉野《畫(huà)家和模特兒》
80×100cm 亞克力 畫(huà)布 2010
成交價(jià)：1308萬(wàn)港元
香港佳士得
99藝術(shù)：現(xiàn)在市場(chǎng)上起勢(shì)的90后這一批藝術(shù)家，市場(chǎng)和藏家并沒(méi)有達(dá)成共識(shí)，你認(rèn)為還需要經(jīng)歷多久的周期名單才能確定？
王從卉：
可能還需要挺長(zhǎng)的時(shí)間，90后藝術(shù)家目前是比較偏向市場(chǎng)內(nèi)循環(huán)的狀態(tài)下生成的一個(gè)名單，各方背后推動(dòng)的力量也比較雜亂。但是從品質(zhì)包括性價(jià)比，同年齡的藝術(shù)家，橫向比較海外藝術(shù)家群體，有一些品質(zhì)是不夠好的，價(jià)格也偏高，這樣的例子還不少。
下一步市場(chǎng)肯定要經(jīng)歷一個(gè)同外部拉齊的過(guò)程。新藝術(shù)家的購(gòu)買(mǎi)群體很多是新藏家，他們會(huì)去做橫向的比較。90后藝術(shù)家名單現(xiàn)在遠(yuǎn)未到沉淀下來(lái)的時(shí)候，我們應(yīng)該在各大藝博會(huì)、雙年展、三年展等不同渠道上去發(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)家，而不是回到拍場(chǎng)上來(lái)找90后的名單。90后藝術(shù)家還會(huì)有一個(gè)數(shù)量的擴(kuò)容以及大浪淘沙的過(guò)程。
克里斯蒂娜 夸爾斯 《We Woke in Mourning Jus Tha Same》
152.4 x 121.9 cm 布面丙烯 2017
成交價(jià)：126萬(wàn)港元
佳士得香港二十及二十一世紀(jì)晚拍
99藝術(shù)：對(duì)比西方90后，這一群體同樣也在經(jīng)歷價(jià)格回調(diào)，甚至有的價(jià)格降得很厲害，這背后的原因一樣嗎？
王從卉：
不完全一樣，國(guó)際拍場(chǎng)對(duì)于年輕一代藝術(shù)家的價(jià)格推動(dòng)有他們一套更慘烈的打法。通過(guò)這些藝術(shù)家作品市場(chǎng)的大起大落我們可以看到并不是國(guó)際盤(pán)在推的藝術(shù)家就沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)，而是風(fēng)險(xiǎn)更大。由于他們?cè)缙诮▊}(cāng)的分布情況，大部分國(guó)內(nèi)或遠(yuǎn)離核心市場(chǎng)的藏家是不了解的，這其中有很多藝術(shù)家會(huì)迅速被淘汰出市場(chǎng)，這也是正在發(fā)生的事情。從比較專業(yè)的，有自己體系的藏家來(lái)講，是不需要在二級(jí)市場(chǎng)上選新人的，國(guó)際市場(chǎng)有很大的輪動(dòng)性且同政治正確等等各種因素有關(guān)，也有很多的投機(jī)行為和市場(chǎng)泡沫存在。
仇曉飛《國(guó)營(yíng)物》
300×380.5cm 布面油畫(huà) 2010
成交價(jià)：2127.5萬(wàn)元，
中國(guó)嘉德
99藝術(shù)：70、80后藝術(shù)家這個(gè)板塊的名單市場(chǎng)已經(jīng)有達(dá)成共識(shí)的名字，后續(xù)這些藝術(shù)家在市場(chǎng)上的價(jià)格會(huì)有怎樣的可能？
陳飛 《目露兇光》
190×200cm×2 布面丙烯 2010-2011
成交價(jià)：828萬(wàn)元
中國(guó)嘉德
王從卉：
這是個(gè)好問(wèn)題，500萬(wàn)會(huì)是一個(gè)大檻，特別精品的拍品能跨過(guò)500萬(wàn)，但非絕對(duì)精品的基本上都會(huì)在這個(gè)價(jià)格以下。現(xiàn)在指標(biāo)拍行選件都是走精品策略，這樣能夠形成比較高的成交單價(jià)，但是像之前能夠超千萬(wàn)以上會(huì)非常難。
99藝術(shù)：西方拍行每季都會(huì)有資深藏家釋出重磅拍品，比如本季的馬格利特大件作品，這屬于老藏家出貨退場(chǎng)還是正常的出貨行為？
雷尼·馬格利特《光之帝國(guó) 》
146 x 114 cm 油彩畫(huà)布 1954
成交價(jià)：1.212億美元
佳士得紐約二十世紀(jì)藝術(shù)晚拍
王從卉：
就是正常的出貨，西方藝術(shù)市場(chǎng)的沉淀跟我們差距很大，可以說(shuō)這半個(gè)世紀(jì)以來(lái)從私人藏家的數(shù)量、到積累下來(lái)的體系化的藏品，私人收藏形成的品牌效應(yīng)，以及在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中收藏家與全球各大美術(shù)館之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，都給整個(gè)西方藝術(shù)市場(chǎng)打下了一個(gè)非常堅(jiān)實(shí)的拍品資源。
艾德·魯沙 《標(biāo)準(zhǔn)車(chē)站，十美分西部撕成兩半》
165.1 x 308.6 cm 油彩畫(huà)布 1964
成交價(jià)：6826 萬(wàn)美元
佳士得紐約二十世紀(jì)藝術(shù)晚拍
西方的收藏體系從現(xiàn)代主義開(kāi)始，到印象派、現(xiàn)代主義，延續(xù)至今沒(méi)有間斷過(guò)，我們則沒(méi)有經(jīng)過(guò)這樣的長(zhǎng)時(shí)間的積累過(guò)程，我們藝術(shù)品市場(chǎng)到現(xiàn)在至多三十年的時(shí)間，形成系統(tǒng)收藏的數(shù)量還非常少。
99藝術(shù)：現(xiàn)在很多藏二代開(kāi)始入場(chǎng)，他們對(duì)于未來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)板塊的塑造、趣味的轉(zhuǎn)變，會(huì)多大程度上起到承前啟后的作用？
周春芽《江南桃花源》
250×200cm 布面油畫(huà) 2007
成交價(jià)：1150萬(wàn)元
永樂(lè)拍賣(mài)
王從卉：
從身邊的一些新藏家狀態(tài)來(lái)看分為兩種：一是非常高調(diào)、非?；钴S，收藏視野在西方市場(chǎng)上比較多，會(huì)購(gòu)藏主流畫(huà)廊在推的比較時(shí)髦的，比較流行的藝術(shù)家，買(mǎi)這類作品在新藏家里面占有比較大的比例。還有一類則會(huì)在買(mǎi)西方的同時(shí)關(guān)注到中國(guó)體系里藝術(shù)家的挖掘和推動(dòng)，這部分?jǐn)?shù)量不多，但是是存在的。
王興偉 《無(wú)題(澆花)》
240×200cm 布面油畫(huà) 2013
成交價(jià)：2300萬(wàn)元
中國(guó)嘉德
包括建立美術(shù)館或基金會(huì)，在海外做一些中國(guó)藝術(shù)家的展覽推動(dòng)，包括我們知美術(shù)館創(chuàng)始人正在籌備的真寶基金會(huì)也是希望能夠?qū)⒅袊?guó)好的藝術(shù)家能與更多的海外機(jī)構(gòu)、美術(shù)館進(jìn)行鏈接。中國(guó)藝術(shù)家在海外的推廣，在美術(shù)館的亮相是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。新一代藏家的參與度比上一代藏家多了更多的可能性，但這當(dāng)中肯定是因人而易了，目前看起來(lái)力量還比較分散。
99藝術(shù)：我們看到歐洲拍場(chǎng)上有超現(xiàn)實(shí)主義專場(chǎng)，主流美術(shù)館同時(shí)也在做這一流派的大展，是巧合還是有意為之？我們?yōu)楹螞](méi)有這樣在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上的聯(lián)動(dòng)？
蓬皮杜”Surrealism”展覽現(xiàn)場(chǎng)
王從卉：
這還是與整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的成熟度有很大關(guān)系，這次馬格利特作品拍出高價(jià)，巴黎同時(shí)做超現(xiàn)實(shí)主義一百周年的展覽，不能說(shuō)是巧合，展覽肯定還是比較早就計(jì)劃的。以超現(xiàn)實(shí)主義在市場(chǎng)上的推廣為例，時(shí)間線已經(jīng)不止十幾年了，從十年前一場(chǎng)拍賣(mài)放十幾、二十件作品開(kāi)始，只是說(shuō)外界現(xiàn)在看到了作品市場(chǎng)爆發(fā)的表現(xiàn)而已。
巴黎商業(yè)交易所的皮諾收藏展出的貧窮藝術(shù)(Arte Povera)展覽
生態(tài)成熟包括幾個(gè)方面，比如美術(shù)館做美術(shù)館該做的事情，輸出優(yōu)質(zhì)的展覽。其次，世界上核心的、具有話語(yǔ)權(quán)的藏家跟美術(shù)館和重要畫(huà)廊之間深度的互動(dòng)鏈接。一個(gè)具有學(xué)術(shù)、市場(chǎng)各方面完備的生態(tài)系統(tǒng)，大家在當(dāng)中認(rèn)真做事情，市場(chǎng)就會(huì)有一個(gè)好的回報(bào)，當(dāng)然也需要一定的機(jī)遇。這次馬格利特作品拍出高價(jià)既是機(jī)緣巧合，也是厚積薄發(fā)。相對(duì)而言，國(guó)內(nèi)的生態(tài)還處在需要不斷夯實(shí)、建構(gòu)的過(guò)程當(dāng)中。
關(guān)良《石門(mén)》
79.5×58cm 布面油畫(huà) 1940-1950年代
成交價(jià)：1955萬(wàn)元
中國(guó)嘉德
99藝術(shù)：關(guān)于20世紀(jì)藝術(shù)這一板塊，一直有一種聲音認(rèn)為市場(chǎng)盤(pán)面比較小，且屬不可再生資源，屬于對(duì)美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)，你怎么看這個(gè)板塊之后的發(fā)展態(tài)勢(shì)？
王從卉：
這一板塊其實(shí)還是有很多值得挖掘的內(nèi)容，中國(guó)的現(xiàn)代主義歷程是非常精彩的，有很多藝海鉤沉的藝術(shù)家個(gè)案都還沒(méi)有進(jìn)行全面的挖掘，有大量的工作可以做。這類藝術(shù)家市場(chǎng)要起勢(shì)一個(gè)很重要的因素就是需要有足夠多的作品庫(kù)存，像賀慕群、陳福善、丁雄泉等藝術(shù)家都滿足這樣的條件，只是在系統(tǒng)的學(xué)術(shù)整理、推廣、出版，尤其是國(guó)際層面上的推廣尚有很多工作可以座。這里還有一個(gè)是藝術(shù)家資產(chǎn)管理的角色，這是非常專業(yè)的工作，可以確保作品從學(xué)術(shù)上的真?zhèn)慰甲C和數(shù)據(jù)的完備，這些因素都是藝術(shù)家未來(lái)市場(chǎng)的合理性和透明性的基礎(chǔ)。
草間彌生 《上天的啟示》
130.4×162cm 布面丙烯 2004
成交價(jià)：1725 萬(wàn)
永樂(lè)拍賣(mài)
99藝術(shù)：相較夜場(chǎng)，日?qǐng)錾吓牡乃囆g(shù)家名單更年輕、數(shù)量更多、價(jià)位也更低，對(duì)于新藏家來(lái)說(shuō)，日?qǐng)鍪前l(fā)現(xiàn)潛力股的地方嗎？
王從卉：
不一定，有時(shí)日?qǐng)龅呐钠菲焚|(zhì)并不好，每一家拍行對(duì)日?qǐng)龅牟呗砸膊灰粯樱請(qǐng)鲂枰貏e仔細(xì)地辨識(shí)。我更建議大家在日?qǐng)霎?dāng)中去找已經(jīng)市場(chǎng)確認(rèn)的藝術(shù)家的小作品，反而比較穩(wěn)妥，而不是到日?qǐng)隼锶フ倚滤囆g(shù)家，日?qǐng)龈m合買(mǎi)自己真心喜歡的藍(lán)籌小件。
