“東西匯夢——中意當(dāng)代版畫交流展”將于2025年4月3日至6月2日在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出。今年是中意建交55周年，兩國的文化交流源遠(yuǎn)流長，本次展覽以版畫為媒介，將呈現(xiàn)15位中國和15位意大利藝術(shù)家自20世紀(jì)70年代至今創(chuàng)作的近百件具有代表性的版畫、綜合材料和新媒體藝術(shù)作品，展現(xiàn)兩個文明古國在當(dāng)代鮮活的文化創(chuàng)造力和生命力。

版畫是一種既古老又現(xiàn)代的藝術(shù)，中國人發(fā)明的印刷術(shù)、造紙術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來，造就了早期現(xiàn)代版畫，譬如最早標(biāo)注年代的版畫——在敦煌發(fā)現(xiàn)的《金剛經(jīng)》卷首畫《祗樹給孤獨園》（唐咸通九年/868年）。印刷圖像開始爆發(fā)性增長的現(xiàn)象出現(xiàn)在明代中晚期，巧合的是，正值文藝復(fù)興盛期的歐洲也同樣如此。但或許這也并非巧合，因為，無論是在東方還是西方，當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)都在快速增長，大眾對圖像消費的需求也在迅速攀升。

在新的大航海時代，版畫這種可復(fù)制、便于運輸?shù)妮p盈藝術(shù)的跨地域傳播，極大地促進(jìn)了早期全球化圖像的誕生。譬如，耶穌會士杰羅姆·納達(dá)爾編撰的《福音故事圖集》（1593），圖像多來源于意大利和荷蘭流行的作品。利瑪竇、羅儒望、艾儒略、湯若望等來華耶穌會士將這本圖集帶到中國，使用木刻技術(shù)進(jìn)行翻刻和進(jìn)一步的本土化改造。反過來，耶穌會士基舍爾所著《中國圖說》（1667）中用銅版技術(shù)復(fù)制的中國圖像也在歐洲廣為傳播。

隨著19世紀(jì)以后藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型、圖像復(fù)制技術(shù)和傳播媒介的進(jìn)化，版畫不再承擔(dān)滿足大眾日常圖像消費的功能，而逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)藝術(shù)家的原創(chuàng)性。限量印制的“藝術(shù)家版畫”被提升至純藝術(shù)地位——正是因此，我們今天才能在美術(shù)館高雅地觀瞻它們。藝術(shù)家的個性表達(dá)，加上版畫的輝煌傳統(tǒng)，使當(dāng)代版畫既充分展現(xiàn)了個人的天才，又恰如其分地折射出本民族的精神，在國際文化交流中扮演著重要角色。

參與本次展覽的藝術(shù)家中既有享譽(yù)世界的藝術(shù)大師，也有活力四射的青年才俊。這些作品不僅讓我們看到中國和意大利悠久歷史文化傳統(tǒng)的積淀，同時還有當(dāng)代藝術(shù)家對精神世界和日常生活充滿創(chuàng)意的藝術(shù)表達(dá)。而在上海虹口——魯迅先生倡導(dǎo)的新興木刻運動的發(fā)源地舉辦此次展覽，既是對當(dāng)代藝術(shù)本地化的積極探索，也展現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際化視野。中意兩國藝術(shù)家在此相聚，以藝術(shù)為媒，以創(chuàng)作為聲，共同續(xù)寫了兩國文化交融的嶄新篇章，更展現(xiàn)了當(dāng)代中國在民族偉大復(fù)興道路上海納百川的文化氣象與蓬勃活力。