冬在土中，身體活如老蠶，有毛能動(dòng)。至夏則毛出土上，連身俱化為草。 若不取，至冬則復(fù)化為蟲。

——吳儀洛，清 · 乾隆，《本草從新》(1757)，〈冬蟲夏草〉

3 月 23 日，在北緯 11° 24'，東經(jīng) 143° 16' 處探測(cè)到底部，測(cè)得最深的深度為 4475 尋(約 8160 米)，這是整個(gè)航程中探測(cè)的最深結(jié)果。來自該深度的樣本是一種深色的火山沙，含有錳礦。由于巨大的壓力(約每平方英寸五噸)，大多數(shù)溫度計(jì)都被壓壞了。不過有一支通過了考驗(yàn)，溫度顯示為 33.9 度(1.6° C)，表面溫度是 80 度(26.7° C)。

——Spry W.J.J,，《挑戰(zhàn)者號(hào)的巡航》(1880)

冬蟲夏草最早見于8世紀(jì)的唐代，曾經(jīng)人類認(rèn)為這是一個(gè)物種的兩個(gè)生命形態(tài)，如今已然確定的真菌寄生于昆蟲，是要到了19世紀(jì)才會(huì)出現(xiàn)的植物學(xué)視角?？茖W(xué)之所以能重新定義世界，主要是人類發(fā)明了新的觀看標(biāo)準(zhǔn)， 創(chuàng)造出一種新的視覺經(jīng)驗(yàn)。這種新的視覺經(jīng)驗(yàn)和過去的最大差別在于它能說服人類接受違反直覺的事實(shí)。今天人們知道，世界的奇跡在它的內(nèi)部 : 菌群可以決定物種的走向，腸道里的微生物形成血清素從而影響大腦，控制人類喜怒哀樂。

宣琛昊從小在冶金工廠長(zhǎng)大，他觀察顯微鏡切片，知道世界是從微小層級(jí)向上堆疊的結(jié)果 :半導(dǎo)體原料的單晶硅尺度是納米，最終它會(huì)渲染出當(dāng)代世界的外觀。世界的內(nèi)部決定了世界的外觀，而人生活在世界的表面，人的感性也因此對(duì)表面有所偏愛。相對(duì)的，宣琛昊對(duì)這些微小而絕對(duì)的存在感興趣，未知的模態(tài)勾起他的觀看欲望，他的工作是轉(zhuǎn)譯世界內(nèi)部的秩序和動(dòng)力。

宣琛昊的繪畫關(guān)于晶體的密度、膜的滲透、突觸的皺褶或細(xì)胞的微弱熒光， 也關(guān)于物種在環(huán)境里的行動(dòng)軌跡。世界的內(nèi)部沒有表情，但內(nèi)部有各種結(jié)構(gòu): 宣琛昊知道結(jié)構(gòu)在分子層級(jí)上是絕對(duì)的存在，它制造最基本的流動(dòng)和關(guān)系。 在這里，日常世界的抒情沒有效果，這里只有生命的運(yùn)動(dòng)。宣琛昊的語法是世界的活性。

宣琛昊折疊并擴(kuò)展生物族群內(nèi)部的私密空間，他讓它們始終具備活性。 活性意味著多邊的關(guān)系，這是集群的協(xié)作而非個(gè)體的肖像。當(dāng)你站在這些作品面前，請(qǐng)記注它們依循的是生命法理，混沌只是錯(cuò)覺，即興的感官體驗(yàn)亦可被操控。

對(duì)宣琛昊來說，這種有關(guān)生命力的語言，可以穿破當(dāng)代世界的平滑表面。

關(guān)于藝術(shù)家

?宣琛昊?，1989 年出生于上海。他的作品靈感來自人工生命引擎的擴(kuò)展，植物族群和細(xì)胞網(wǎng)絡(luò)，基因組和腸道菌種，他們隨時(shí)準(zhǔn)備反抗，也隨時(shí)溫良的保持順從。他試圖提供這些生命力，這是關(guān)于千百年進(jìn)化所達(dá)成的譜系紐帶以及思維方式的通道。與其說創(chuàng)造，不如說是在汲取這些被造物的同時(shí)釋放能量獲得自由，這個(gè)過程是拒絕意義的，藝術(shù)家試圖在譜系中匯總歸納這些活性癥候群態(tài)。生物本身在表達(dá)上千差萬別，差異性和同一性如同從冰川到犬牙交錯(cuò)的海岸。類似養(yǎng)成類游戲的建模過程，意義卻在偏離范圍內(nèi)被賦予了力量。保羅·卡恩在論述個(gè)體和共同體生成的同一性時(shí)曾寫道:“就在共同體的身份得以創(chuàng)造和維持的那個(gè)過程中，我們也創(chuàng)造和維持了我們的個(gè)人身份”。

他的作品曾展出于香格納畫廊（上海）、E.SCAPE（上海）、魔金石空間（北京）、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（上海）、滬申畫廊（上海）、博樂德藝術(shù)中心（北京）、余德耀美術(shù)館（上海）、166 ARTSPACE（上海）、復(fù)興藝術(shù)中心（上海）。