阿恩海姆認(rèn)為，視覺(jué)類(lèi)似無(wú)形的手指，在周?chē)目臻g中移動(dòng)著，哪兒有事物存在，它就進(jìn)入哪里，一旦發(fā)現(xiàn)事物之后，它就觸動(dòng)它們、捕捉它們、掃描它們的表面、尋找它們的邊界、探究它們的質(zhì)地。在21世紀(jì)成長(zhǎng)的一代藝術(shù)家的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)則是電子化的，作為數(shù)字世界的“原住民”，他們的成長(zhǎng)時(shí)期幾乎同時(shí)和互聯(lián)網(wǎng)的形成與高速發(fā)展時(shí)期相同步。從街邊電子游戲機(jī)到臺(tái)式電腦，再到5G時(shí)代的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)，視覺(jué)圖像生產(chǎn)越發(fā)簡(jiǎn)易便捷，從私人圖像到家庭圖像、公共圖像，從生活圖像到社會(huì)圖像,從藝術(shù)圖像到娛樂(lè)圖像，五花八門(mén)的圖像可以隨時(shí)隨地，甚至隨心所欲地被生產(chǎn)和消費(fèi)。迅速滑動(dòng)短視頻的快感、社交軟件的精準(zhǔn)的“猜你喜歡”推送與實(shí)時(shí)刷新功能、無(wú)限儲(chǔ)存拷貝傳播的便捷……

技術(shù)成為這代藝術(shù)家獲得審美經(jīng)驗(yàn)的主要工具之一，而技術(shù)又隨著時(shí)間的推移而變化，像素、幀率的演進(jìn)使信息如同洪流翻涌，圖像則層疊累積——最終，它們共同難以避免地被扔進(jìn)數(shù)據(jù)物的廢墟。在這一境況中，數(shù)字技術(shù)研究成為媒介考古的一部分。托馬斯·埃爾塞瑟將媒介考古的歷史態(tài)度描述為一種“過(guò)時(shí)詩(shī)學(xué)”（Poetics of Obsolescence），即對(duì)落后之物的重新發(fā)現(xiàn)，在過(guò)時(shí)的語(yǔ)境里想象另一種可能標(biāo)準(zhǔn)。

“卡幀”原本是一種數(shù)字影像術(shù)語(yǔ)，一般是指由于硬件不足以負(fù)荷游戲能夠流暢運(yùn)行的畫(huà)面刷新頻率，從而幀率過(guò)低所造成的畫(huà)面出現(xiàn)卡頓停滯現(xiàn)象。?在這里用以指代兩位藝術(shù)家進(jìn)行數(shù)字媒介考古時(shí)關(guān)注的斷裂景觀——無(wú)論是游戲、電影還是圖像，那些過(guò)去使人們驚嘆的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，在技術(shù)的迅速更新中逐漸成為電子包漿的粗糙好笑之物，而古老的繪畫(huà)技術(shù)與電子時(shí)代的肉身經(jīng)驗(yàn)在兩位藝術(shù)家的作品中得到并置。?他們?cè)跉v史的河流里打撈“過(guò)時(shí)”的電子媒介，恢復(fù)它們的物質(zhì)性，并為它們捕捉復(fù)現(xiàn)的機(jī)會(huì)，通過(guò)并峙新與舊、邊緣與中心，將深層時(shí)間中的異質(zhì)性帶入當(dāng)下，從日益僵化和被塑造的信息流中逃逸，發(fā)掘卡頓與記憶夾層中的差異之詩(shī)。

?此次展覽的作品，顯示出劉皎磊與劉乙霖在數(shù)字時(shí)代具有對(duì)沖關(guān)系的關(guān)注點(diǎn)。?面對(duì)審美與文化工業(yè)的糾纏、大眾傳媒奇觀式的信息生產(chǎn)，劉皎磊用感官真實(shí)貫穿塑造過(guò)程，連續(xù)打磨具備自我說(shuō)服力的圖景，使重疊不清的話(huà)語(yǔ)在模糊的畫(huà)面中徹底失效，過(guò)濾出原始的真相；劉乙霖則放棄預(yù)設(shè)結(jié)果，不斷刷新圖層和想法，真相或擬像并非他的關(guān)注點(diǎn)，畫(huà)面成為信息吞吐的結(jié)果性產(chǎn)物。游戲世界低面數(shù)的模型與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代編碼式的符號(hào)顯示出兩位藝術(shù)家共同面對(duì)的數(shù)據(jù)困惑，以及采納的不同方案。

策展人：曾雨馨

關(guān)于藝術(shù)家

劉皎磊

劉皎磊1995年生于山東濰坊，2022年于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系攻讀碩士學(xué)位，現(xiàn)生活工作于重慶。

網(wǎng)絡(luò)充斥的當(dāng)下使得人與人之間溝通的在場(chǎng)性逐漸缺失，使得“語(yǔ)境的坍塌”得以蔓延，這致使個(gè)人處于具體的信息繭房之中。創(chuàng)作者在該系列作品中試圖簡(jiǎn)化信息造成的偏差，拓寬有限信息中蘊(yùn)藏的實(shí)質(zhì)；個(gè)體始終要對(duì)外在境遇做出抉擇，反復(fù)摩擦、敲打，采取體系或恣意的方式去嘗試各種可能涌現(xiàn)的謎底。

個(gè)展：

2025年，“卡幀——劉皎磊、劉乙霖雙個(gè)展”，SORTIE STUDIO Gallery，重慶

群展：

2024年，“未來(lái)·星叢”，羅中立美術(shù)館，重慶

2023年，“美院青年藝博會(huì)”，油罐藝術(shù)中心，上海

2023年，“大像微至-第四屆重慶小幅油畫(huà)展”，重慶交通大學(xué)，重慶

2023年，“四川美術(shù)學(xué)院第30屆油畫(huà)系年展”，四川美術(shù)學(xué)院，重慶

2023年，“四川美術(shù)學(xué)院第10屆研究生年展”，四川美術(shù)學(xué)院，重慶

2023年，“四川美術(shù)學(xué)院第12屆油畫(huà)系基礎(chǔ)展”，四川美術(shù)學(xué)院，重慶

2022年，“四川美術(shù)學(xué)院第9屆研究生年展”獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，四川美術(shù)學(xué)院，重慶

2022年，“四川美術(shù)學(xué)院第11屆油畫(huà)系基礎(chǔ)展”，四川美術(shù)學(xué)院，重慶

2020年，“自覺(jué)表現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展”，線(xiàn)上

2020年，“以自然為師”，瑾藝術(shù)館，濟(jì)南

2020年，“第六屆亞洲青少年國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽”獲“金獎(jiǎng)”，亞洲青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)，杭州2019年，“2019上海粉畫(huà)藝術(shù)展”，上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)中心，上海

2016年，“’3.CM‘山東青年藝術(shù)家“，濟(jì)南市美術(shù)館，濟(jì)南

劉乙霖

劉乙霖主要使用繪畫(huà)、圖像、現(xiàn)成品，作品的視覺(jué)結(jié)構(gòu)包涵文字、圖像與符號(hào)。創(chuàng)作關(guān)注媒介的混雜性，圖像的質(zhì)料性，通常在邊緣與混沌中游走，也樂(lè)于接受創(chuàng)作過(guò)程的不可預(yù)見(jiàn)性。感性與理性的相互作用也會(huì)在作品中留下痕跡，利用一種巧合與詼諧完成作品。

個(gè)展：

2025.3 “卡幀——劉皎磊、劉乙霖雙個(gè)展”，重慶，SORTIE STUDIO Gallery

群展：

2024.11 《宕機(jī)》“無(wú)象限—四川美術(shù)學(xué)院第二十一屆研究生作品年展”，重慶，虎溪公社

2024.11 《以紙為媒：手工靈韻與機(jī)械復(fù)制》藝術(shù)家書(shū)—造紙與敘事，重慶，四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系

2024.10 《?wood no杯》“向外星人講述一只杯子”，重慶，四川美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院展廳

2024.5 《循環(huán)論》“藝術(shù)家書(shū)：作為一種理念與形式”，重慶，四川美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)系

2024.3 《建筑，蟲(chóng)，結(jié)構(gòu)》“媽?zhuān)@張畫(huà)好丑”，重慶，F(xiàn)OFO ART

2023.12 《康定斯基的影子》、《紅配綠》“逃逸線(xiàn)”，重慶，新鄰里藝術(shù)中心

2023.11 《純粹之白能否可見(jiàn)》“影像的空間探索”，重慶，CAEA美術(shù)館

2023.11 《理性的痕跡》“不定義—四川美術(shù)學(xué)院第二十屆研究生作品年展”，重慶，虎溪公社

策展人/ 曾雨馨

曾雨馨是一名策展人、寫(xiě)作者，本碩就讀四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作居住于重慶、上海。她具有數(shù)字藝術(shù)學(xué)科背景，并在碩士階段研究藝術(shù)史和當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)。目前，她致力于在策展中表述一種技術(shù)倫理，并使其生效。