BLANKgallery上海將于2025年3月1日欣然呈現(xiàn)藝術(shù)家張煒的個(gè)人展覽：雙生海。

“我開著船經(jīng)過一片海域，船觸到一塊礁石，處理完安全隱患后，在航海日記里寫下——關(guān)于礁石這件事。收音機(jī)里播報(bào)著陸地上的新聞，以及家人與朋友的留言，此時(shí)我將礁石與他們聯(lián)系在了一起，海如同神話一般再現(xiàn)了彼方的一切。”

張煒在這一系列作品中以他童年生活的海邊圖景為錨點(diǎn)，展開了神圣與世俗之間的對(duì)話。流浪者能否依托自己的敘述，像詩人尋找詞語那般看見自己的神話？這不能完全依賴于言語的解釋。畫面元素綜合的氛圍激活了個(gè)人內(nèi)在的神話主題，精準(zhǔn)到位的筆觸是詩人追溯的開始，色彩經(jīng)過色塊之間精準(zhǔn)把握和提純，仿佛嵌在神殿墻壁上極簡(jiǎn)通透的玻璃罩面，被海水沖洗過的場(chǎng)景，蒙著海的瑰麗色調(diào)，人是純粹永恒的塑像。

回顧張煒此前的個(gè)展“離魂”，能夠發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格與主題的延續(xù)性。“離魂”以布面丙烯的廣角場(chǎng)景與復(fù)合媒介的片段敘事，通過紫色與綠色等強(qiáng)烈色彩的獨(dú)特運(yùn)用、蛇與骨骼所蘊(yùn)含的生死隱喻等，展現(xiàn)對(duì)生死、存在經(jīng)驗(yàn)等主題的思考。而在“雙生海”中，藝術(shù)家又一次進(jìn)入了“內(nèi)在的流浪”，并退而觀之當(dāng)世的大環(huán)境中，人們的“精神流浪”。自我、家、信仰的失聯(lián)，鄉(xiāng)音漸失，族人難尋，眼前唯有雜多聚合的混合體，藝術(shù)家試圖為這些與自身相關(guān)的世俗景象與感悟重新賦予隱喻，“雙生海”---流浪地圖的一隅，試圖構(gòu)建起與觀眾對(duì)話的回廊。

在“雙生海”中，張煒延續(xù)了對(duì)內(nèi)心世界的挖掘，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與哲學(xué)思考融入作品。正如藝術(shù)家本人所說，繪畫是他錨定內(nèi)心的方式，而“雙生海”無疑是他內(nèi)心世界的一次深刻映射，將成為其藝術(shù)旅程中的重要驛站，也向外傳遞一種內(nèi)在探索的可能。

關(guān)于藝術(shù)家

張煒 Zhang Wei

1983年出生于浙江，2005年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院綜合藝術(shù)系，現(xiàn)工作生活于上海。

參展經(jīng)歷：綜匯，目藝術(shù)中心，杭州，2024；微觀敘述，賽麟空間，上海，2024；記憶，BLANKgallery，上海，2024；如影隨形，圣佳藝術(shù)空間，上海，2023；個(gè)展：離魂，BLANKgallery，上海，2023；春潮，BLANKgallery，上海，2022；半開的門，工作室畫廊，上海，2022；約翰摩爾繪畫獎(jiǎng)10周年巡回展 ，重慶、煙臺(tái)、南京，2021；“迎春畫展”，站臺(tái)中國，北京，2021；約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)作品展，上海民生美術(shù)館，上海，2020；新星勢(shì)力 ——全國新青年藝術(shù)家作品展，關(guān)山漾美術(shù)館，武漢，2019；“青年之光” ，泰達(dá)文化藝術(shù)中心，天津，2019；“空缺”當(dāng)代藝術(shù)展，鈉加傳媒，北京，2018；“沒展”喜瑪拉雅美術(shù)館，上海，2018；直覺意識(shí)：繪畫的原力，時(shí)代美術(shù)館，北京，2018；青矜計(jì)劃，正觀美術(shù)館，北京，2017。