“我的作品總是以人為中心，人是一切的中心，是我作品的基本要素。如果他們讓我創(chuàng)作一幅抽象畫，我想我做不到：我對人感興趣。我是我們這個(gè)時(shí)代的畫家，描繪監(jiān)獄的隱居社會(huì)似乎是最具象征意義的揭幕行為之一，也是給他們帶來希望的絕佳機(jī)會(huì)。”

嚴(yán)培明, 2025年1月

2025年2月15日，梵蒂岡文化教育部長將在羅馬開設(shè)第一個(gè)完全致力于當(dāng)代藝術(shù)的空間。 Conciliazione 5，以其地址命名，作為“藝術(shù)家禧年”的一部分首次亮相：這是教皇方濟(jì)各在更廣泛的圣禧年慶?；顒?dòng)中提出的一項(xiàng)特別倡議。今年的主題是Speranza（希望），取材于教皇方濟(jì)各的詔書，將希望視為一種更新的力量。

中法藝術(shù)家嚴(yán)培明是當(dāng)今時(shí)代最著名的畫家之一，以其原始、富有表現(xiàn)力的肖像畫而聞名，捕捉到歷史與人類的重量：他被選中為該空間揭幕。由Cristiana Perrella策劃并受梵蒂岡委托，此次項(xiàng)目“Oltre il muro-Regina Cœli, Roma”將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向Regina Cœli：一個(gè)前修道院變成的監(jiān)獄。幾個(gè)世紀(jì)以來，Regina Cœli的墻壁一直承載著關(guān)于禁閉、堅(jiān)韌和人性的故事。過度擁擠和破碎的系統(tǒng)定義著它的存在，在這個(gè)空間里，生命得以延續(xù)——友誼的形成，日常的慣例，時(shí)間悄然流逝，希望既在失去又被找到。正是在這里，在這個(gè)復(fù)雜而往往不被看見的世界中心，“Oltre il muro-Regina Cœli, Roma”緩緩展開。

對于嚴(yán)培明來說，肖像畫一直是一種見證行為。他的作品從匿名人物到歷史偶像。然而此次，這些面孔不再是皇帝、革命者或流行文化傳說的名人，而是西蒙娜：一名在海灘上奔跑以清醒頭腦的獄警；蓋太諾：一位熱愛足球的父親；羅伯托：一位為美好未來祈禱的廚師；所羅門：一名來到意大利尋找戰(zhàn)爭后生活的清潔工。每一張臉都講述著一個(gè)超越監(jiān)禁統(tǒng)計(jì)、超越司法系統(tǒng)僵化結(jié)構(gòu)的故事。

嚴(yán)培明擁抱水彩畫細(xì)膩透明的本質(zhì)——讓其流動(dòng)性和即時(shí)性反映出畫中主題的人性。有時(shí)，顏色會(huì)自由滲透，反映出身份在制度結(jié)構(gòu)中模糊的形式。其他時(shí)候，筆觸仍然精確，展現(xiàn)到每個(gè)畫中人反抗的個(gè)性。嚴(yán)培明的筆觸既堅(jiān)定又富有同情心，既非赦免也無譴責(zé)，只是默默地堅(jiān)持：旁觀?？础?/p>

Regina Cœli的監(jiān)獄城墻之外，是一座不斷前進(jìn)的城市，而往往在被遺忘。等待著的家庭。一個(gè)難以改變的系統(tǒng)?，F(xiàn)在，因?yàn)橛袊?yán)培明，我們得以看到一系列需要被看到的面孔——不僅僅是作為囚犯或警衛(wèi)，而是作為人，作為廣大人性的一部分。在捕捉人像的過程中，嚴(yán)培明賦予了它們無價(jià)的東西：一個(gè)超越物理界限、超越世俗評判的空間。一個(gè)真實(shí)存在的空間。