張海君的繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出一種極具個(gè)人化的語言體系，其創(chuàng)作實(shí)踐暗含了當(dāng)代繪畫中關(guān)于主體性、物質(zhì)性與精神性的深層思辨。以下從三個(gè)維度對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行解構(gòu)與闡釋：

時(shí)空拓?fù)渲械纳眢w感知系統(tǒng)

在張海君的創(chuàng)作方法論中，"行動(dòng)-知覺-時(shí)間"構(gòu)成了動(dòng)態(tài)的三元結(jié)構(gòu)。他將繪畫過程視為肉身與時(shí)空的角力場(chǎng)域，畫布成為承載這種能量轉(zhuǎn)換的界面。當(dāng)畫筆觸擊畫布產(chǎn)生的物理痕跡（如平行線的形變、色域的疊加）不再僅是視覺符號(hào)，而是轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家身體運(yùn)動(dòng)的拓?fù)鋱D譜。這種將創(chuàng)作行為本體化的傾向，呼應(yīng)了梅洛-龐蒂的具身認(rèn)知理論——畫布上的加速度軌跡實(shí)則是神經(jīng)系統(tǒng)與物質(zhì)世界交互的顯影。值得注意的是，他在畫面中構(gòu)筑的"呼吸感"并非傳統(tǒng)氣韻的延續(xù)，而是通過嚴(yán)密結(jié)構(gòu)中的間隙控制，使觀者的視覺游走產(chǎn)生類觸覺的聯(lián)覺體驗(yàn)。

面對(duì)自然景觀與藝術(shù)史經(jīng)典的雙重遺產(chǎn)，張海君采取的是?？率降闹R(shí)考古策略。他將圖像元素從原有語境中剝離，通過"規(guī)置-解構(gòu)-重編碼"的三階操作，構(gòu)建出具有異質(zhì)性的視覺檔案庫。這種創(chuàng)作方式突破了傳統(tǒng)互文性框架：畫面中出現(xiàn)的經(jīng)典碎片并非指向藝術(shù)史的線性譜系，而是作為原始物質(zhì)材料被納入新的符號(hào)系統(tǒng)。例如對(duì)色域的層次處理，既是對(duì)羅斯科精神性表達(dá)的祛魅，又將色彩還原為純粹的能量載體。這種對(duì)圖像本相的尖銳化處理，形成了德勒茲所說的"感覺的邏輯"——在既定符號(hào)秩序中撕開裂隙，讓潛在的生命力噴涌而出。

畫面中看似無序的章節(jié)鋪設(shè)，實(shí)則是基于格式塔心理學(xué)的精密計(jì)算。張海君通過"精簡(jiǎn)-消減-注入"的循環(huán)操作，在視知覺層面制造認(rèn)知沖突：規(guī)整的幾何秩序中突然嵌入有機(jī)形態(tài)的關(guān)鍵末節(jié)，穩(wěn)定的色彩結(jié)構(gòu)里爆發(fā)非理性筆觸。這種認(rèn)知張力的營造，暗合了當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)關(guān)于"預(yù)測(cè)誤差最小化"的理論模型——當(dāng)觀者的知覺預(yù)期被打破時(shí)，前額葉皮層與邊緣系統(tǒng)將協(xié)同產(chǎn)生審美震顫。而記憶作為"時(shí)空回溯裝置"的設(shè)定，更將觀看行為轉(zhuǎn)化為腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的拓?fù)渲貥?gòu)過程。

在全球化語境下的當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)域中，張海君的實(shí)踐提供了超越文化身份局限的樣本。他將東方美學(xué)中的"氣韻生動(dòng)"解譯為量子力學(xué)式的能量糾纏，把西方現(xiàn)代主義的平面性探索推向神經(jīng)科學(xué)維度。這種在物質(zhì)與意識(shí)、秩序與混沌間的臨界游走，最終構(gòu)筑起獨(dú)特的認(rèn)知-情感界面，使繪畫成為連接生物神經(jīng)與宇宙神經(jīng)的拓?fù)渫ǖ馈?/p>

— 藝術(shù)家 Artist —

張 海 君

張海君畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。

他的創(chuàng)作傾向通過繪畫這個(gè)媒介創(chuàng)造出一股超脫時(shí)間、空間秩序的內(nèi)涵能量。張海君認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)世界，“能量”是無形的，因此展現(xiàn)不可見的唯一方法是以畫筆去追趕，去撲捉那層體會(huì)到的“感覺”，作為可視的載體。他以繪畫的方式打開觀者對(duì)世界的一種全新的感知。他的作品是記憶、經(jīng)驗(yàn)和想象的復(fù)合體，同時(shí)也見證了他挖掘自我的過程。作為一位當(dāng)代藝術(shù)家，其精選個(gè)展包括“妖美—張海君個(gè)展”，Shun Art Gallery Tokyo，日本東京（2020）；“三十二象——張海君個(gè)展”，魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，沈陽（2015）。

他的作品也曾在上海SGA滬申畫廊（2024）、威尼斯（2024）、BLANKgallery上海空間（2024）、北京博樂德藝術(shù)空間（2022）、北京燦藝術(shù)中心（2021）、上海K11（2021）、北京ZERO零藝術(shù)空間（2019）、上海中華藝術(shù)宮（2019）、英國格拉斯哥（2017）、美國舊金山（2015）、中國美術(shù)館（2011）、中國香港（2010）、美國邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（2008）、韓國光州（2008）、上海美術(shù)館（2007）、北京大學(xué)（2006）等展出。張海君作為中國藝術(shù)家的新生力量之一，他的作品被國內(nèi)外諸多私人收藏。