潘小榮：格子的死與生

文 / 鮑棟

自從現(xiàn)代主義把繪畫定義為一張矩形畫布以來，格子(Grid）就成了其最基本的，也是最合法的語言。格子的反錯覺性、去再現(xiàn)化，它的去中心化，以及無邊性，都是極盛現(xiàn)代主義的最為推崇的典型風(fēng)格。甚至，格子也呼應(yīng)了畫面之外的那個現(xiàn)代世界，經(jīng)緯交織的地圖、縱橫交錯的城市街道、透明盒子般的大廈，以及大廈里打工人的格子間。

是的，現(xiàn)代主義正是通過格子，把繪畫，也把她這個世界格式化了，在這里，格子或許正是現(xiàn)代主義的本質(zhì)，它意味著秩序、規(guī)則，實(shí)際上，格子繪畫恰好呈現(xiàn)了格林伯格對現(xiàn)代主義的定義：用規(guī)矩去批判規(guī)矩。格子也暗示著封閉與重復(fù)，一種以自律為名義的自我繁殖，誕生了一種完美的現(xiàn)代主義理念，但卻越來越失去了藝術(shù)對周遭經(jīng)驗(yàn)應(yīng)有的回應(yīng)能力。

與現(xiàn)代主義的格子截然不同，潘小榮的格子并不是來自理念，而是源于自己的經(jīng)驗(yàn)。最初他從寫實(shí)素描中的挑白技法出發(fā)，發(fā)展出了一系列的卡紙上的抽象作品，用針刮、刀割與墨染，把我們習(xí)以為常因而熟視無睹的繪畫基底重新召喚了出來。在這個過程里，潘小榮也發(fā)現(xiàn)并把握了材料的偶然性，在他之后的創(chuàng)作中，偶然性始終是他創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，即每一幅作品首先都要考慮如何并在何種程度上激發(fā)出偶然性。

在《自由的形狀》系列中，偶然性來自色粉、丙烯、水對膠帶所規(guī)范的格子網(wǎng)絡(luò)的溢出與破壞。在《模糊城市》系列里，偶然性來自于對丙烯顏料特性的不斷延異，讓每一個格子內(nèi)的色彩、透明度及質(zhì)感都不盡相同，讓格子與格子之間構(gòu)成一個個彼此差異的小世界。

偶然性或許隨手可得，但對于藝術(shù)價值的創(chuàng)造而言，最重要的是這種偶然性形式必須得是可感的，換句話說，偶然性不是目的，以偶然性為出發(fā)點(diǎn)，是為了激發(fā)感性的生成。對于潘小榮的作品而言，其魅力在于格子與隨機(jī)之間的對比與張力，格子這種秩序化的理念性，與隨機(jī)的物質(zhì)性正構(gòu)成了極佳對比，格子這種早已“僵尸形式主義”化的形式在這些作品中獲得了別樣的活力。

一方面是精確控制的規(guī)則與方法，另一方面是精心“設(shè)計”的隨機(jī)與偶然，這些作品總會讓觀眾把目光聚集到無限的細(xì)節(jié)中，就像《模糊城市-上?！愤@兩件作品，格子組成的城市建筑群剪影簡化到了極致，然而格子中的變化則豐富到了極致，我想，這兩件作品的巨大尺幅不僅是為了貼合城市主題的體量感，更是為了讓細(xì)節(jié)無數(shù)，從而講述城市的豐富性。

很多年前，我曾寫過一篇文章《告別一個觀念：抽象》，主旨是論述中國當(dāng)代藝術(shù)中的抽象風(fēng)格與西方抽象主義的不同之處，其核心在于抽象對于中國藝術(shù)家來說只是一種經(jīng)驗(yàn)化視覺的結(jié)果，而不是一種形式主義的形而上目標(biāo)。對于潘小榮的作品來說也依然是如此，他在意的更多是在繪畫材料中的勞作/把玩，他的繪畫首先是與生活(Living)，進(jìn)而與人生(Life)息息相關(guān)。

2025.2.5

藝術(shù)家

潘小榮 Pan Xiaorong

1985 生于中國江西，現(xiàn)工作生活于上海

2008 就讀于西安美術(shù)學(xué)院油畫系，師從著名藝術(shù)家丁乙

部分個展

2025 格子的故事，藝博畫廊，中國
2024 肉身之感，西岸藝術(shù)和設(shè)計博覽會，中國

2023 回響 雙個展，blank gallery，中國

2023 踏花歸去馬蹄香，出入藝術(shù)空間，中國

2019 微粒場，一個藝術(shù)，中國
2016 灰，HDM畫廊，中國
2016 刻畫，王柳颯畫廊，法國
2014 物質(zhì)感覺，G1畫廊，中國
2014 潘小榮個展，HDM畫廊，中國

2013“不方案”計劃，am Art Center，中國
2012 規(guī)矩，M藝術(shù)空間，中國
2011 刻畫工作，視界藝術(shù)空間，中國
2010 證大推薦展個展《零點(diǎn)》，證大藝術(shù)館，中國

部分群展
2020 抽象藝術(shù)展晝與夜，藝博畫廊，中國
2016 巴塞爾藝術(shù)展香港展會，Hardrien de Montferrand畫廊，中國

2016《海上漂移》，中華藝術(shù)宮，中國

2015《復(fù)像的幽靈》，玉衡藝術(shù)中心，中國

2015《對流—全息的上海創(chuàng)作實(shí)錄》，上海韓國文化院，中國

2013《手感-5》，上大美術(shù)館，中國
2011《紙·PAPERCUT — 中德藝術(shù)作品交流展》，中國 2011《白相》，J 畫廊，中國

2010《后傳統(tǒng):放大的切片》，上海多倫美術(shù)館，中國
2010《大草稿 — 上海烏里?？耸詹卣埂罚疇柲崦佬g(shù)館，瑞士

2010《心鏡 — 上海當(dāng)代藝術(shù)館文獻(xiàn)展》，上海當(dāng)代藝術(shù)館，中國

2010《七個年輕藝術(shù)家聯(lián)展》，北京公社，中國