前言

Preface

你們能否帶著破綻的概念來看我們的作品？

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Phil，你是一個策展人，你看到我那些紙，

你要去山里，你要去農(nóng)家，你要去趕集…

你說我那些紙告訴你，你要去山里。你大喊：“如果山不向你走來，你便向山走去。”

你真的要去嗎，你去了，然后你回來，你說：“我?guī)е杏X回來了，我看見鳥了，看見松鼠了……，我看見死去的枯枝……，我看見枯萎的小草，在枯萎的小草旁邊我看見流淌的溪流和生長的苔蘚。”‍

你說：“我要把它們以抽象的形式展現(xiàn)出來，因為他們本來就抽象啊。”

你思考鏈接是什么，自然與人的鏈接，你說自然與人的鏈接，是顏色，是風(fēng)，是互動，是聲音，是聽覺，但你說我們的作品應(yīng)該帶給別人更多的是疑惑，因為疑惑是覺悟的開始，因為破綻來源于疑惑。

所有人在意陽光，在意今天溫度23度，6度，在意宣紙應(yīng)該放到什么樣的溫度下去進行保存，不然它會有蟲蛀，它不適合什么樣的溫度，什么樣的環(huán)境，有誰在乎過這個溫度是怎么上升上去的？你們?yōu)槭裁床蝗ニ伎妓?？古人不思考，為什?1世紀(jì)的我們也沒有在思考？

我感覺到了，人們在談?wù)撝?，Phil 我們?nèi)ギ嬂瓤纯窗桑谒拇ㄖ新?00號，地下沒有東西，一切都在空中，我們走進了顛倒的世界，連立體和平面都顛倒。

一個人可能認(rèn)為編織藝術(shù)(“huphantiken”)的定義已經(jīng)足夠，卻未能意識到盡管它與其他許多同類藝術(shù)有所分離(“apemeristhe”)，但仍未與密切合作的藝術(shù)區(qū)分開來。

關(guān)于藝術(shù)家

Kahkah 卡卡

Kahkah 卡卡 ，她是一個藝術(shù)家，她著迷于探索紙材料與周圍的一切產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的方式，不是解決它們，而是與之相處的方式。

關(guān)于策展人

Phil

?Phil?，他說他只是一個策展人。

在這次展覽中他做的只是想帶給大家一個思考。為什么這次主題叫“破綻”？“破綻”又來源于什么？