新年伊始，繼2014年的“透氣·透器”和2017年的“光之容器”后，2025杭州國(guó)際當(dāng)代玻璃藝術(shù)展正式啟幕。

展覽以真實(shí)與虛幻作為主題，這是一個(gè)亙古而常思常新的命題，無(wú)論是莊周夢(mèng)蝶恍惚于真幻之間，還是柏拉圖“洞喻”中的囚徒從幻影中走向真實(shí)世界，或如數(shù)字時(shí)代在虛擬世界洞達(dá)一種特殊的實(shí)在。真實(shí)與虛幻從來(lái)沒(méi)有像今天這樣成為“藝術(shù)”的一個(gè)新的問(wèn)題。在經(jīng)歷了古典的穩(wěn)定、現(xiàn)代主義的政治正確和后現(xiàn)代的“戲謔”之后，“藝術(shù)”在當(dāng)代似乎正在新的十字路口：繪畫(huà)、雕塑、裝置、影像、行為，所有的當(dāng)代藝術(shù)——在巨變面前，“藝術(shù)”虛弱地重回平庸的“象牙塔”。

玻璃藝術(shù)的當(dāng)代創(chuàng)作，在反抗平庸中正走出一條獨(dú)特的路。處在主流藝術(shù)邊緣的當(dāng)代玻璃藝術(shù)家們，從身份的“邊緣化”中敏銳看到客觀社會(huì)的真實(shí)，玻璃的光影和結(jié)構(gòu)“空洞”既呈現(xiàn)了玻璃藝術(shù)家的藝術(shù)形式邏輯，也折射了藝術(shù)家心中對(duì)無(wú)限“真實(shí)”的追求。在杭州當(dāng)代玻璃藝術(shù)展10年來(lái)不間斷對(duì)玻璃造物意義和材料語(yǔ)言的追問(wèn)中，真實(shí)與虛幻，匯合成巨大關(guān)切與同情。

此次展覽，匯聚了中外玻璃藝術(shù)家的一些最新創(chuàng)作，藝術(shù)家們運(yùn)用玻璃材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，融入了多元的文化元素、前沿的科技手段以及個(gè)人對(duì)社會(huì)、生活的深度洞察。他們大膽突破傳統(tǒng)玻璃工藝的邊界，通過(guò)吹制、鑄造、熱熔等精湛技法，將玻璃變幻成形態(tài)各異、質(zhì)感豐富的藝術(shù)品。有的作品以靈動(dòng)的線條勾勒出夢(mèng)幻般的空間架構(gòu)，似在訴說(shuō)著對(duì)未來(lái)的憧憬；有的憑借細(xì)膩的色彩層次暈染，營(yíng)造出靜謐悠遠(yuǎn)的氛圍，觸動(dòng)著觀者內(nèi)心深處的情愫；還有的巧妙結(jié)合新型光影技術(shù)，讓玻璃在光與影的交織下，呈現(xiàn)出攝人心魄的視覺(jué)效果，挑戰(zhàn)著我們對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的既有認(rèn)知。

從國(guó)際工作室玻璃運(yùn)動(dòng)和大學(xué)玻璃藝術(shù)專(zhuān)業(yè)化教學(xué)開(kāi)始，玻璃這一古老而又現(xiàn)代的材料，在當(dāng)代藝術(shù)家手中掙脫了傳統(tǒng)的束縛，被賦予了全新的生命力。從遠(yuǎn)古時(shí)代作為實(shí)用器皿的雛形，到如今成為承載藝術(shù)家奇思妙想的創(chuàng)意媒介，玻璃藝術(shù)走過(guò)了漫長(zhǎng)而絢爛的蛻變之路。