「有什么比似曾相識(shí)的他者更神秘、更誘?的呢？」

佩斯畫(huà)廊欣然宣布將于 2025 年 1 ? 14 ?? 2 ? 27 ?在?港空間舉辦最新群展「朝花夕拾」，旨在探索亞洲離散經(jīng)歷之中復(fù)雜的思考、欲望和共鳴，并與探討后社會(huì)主義和后?類(lèi)渴望的作品進(jìn)?對(duì)話。

本次群展在?中華區(qū)總裁林家如的?持下，由佩斯策展總監(jiān)王?策劃，將展出 把蔓沁 （Amanda Ba）、 鄭慶和 （Ching Ho Cheng）、 侯?鳴 （Oscar yi Hou）、 江?帆 （Jiang Yifan）、 陸明龍 （Lawrence Lek）、 劉敬倫 （Jarod Lew）、 史蒂潘·塔迪奇 （Stipan Tadic?）、 鮑麗娜·奧洛烏斯卡 （Paulina Olowska）的作品。當(dāng)中包括七位非佩斯代理藝術(shù)家的作品，通過(guò)廣泛的合作與展示，反映出畫(huà)廊在全球展覽計(jì)劃中持續(xù)聚焦于新生代藝術(shù)家的理念。

展覽「朝花夕拾」以?港獨(dú)特的歷史和國(guó)際都會(huì)?化為語(yǔ)境，指向離散經(jīng)歷中某些共通之處，?突出每位藝術(shù)家創(chuàng)作中獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和想像?。王?在她的策展陳述中解釋?zhuān)褂[旨在呈現(xiàn)“?組出乎意料的藝術(shù)家并置，他們從多重?度對(duì)于他者身份的好奇與探知——無(wú)論在?化、技術(shù)、后社會(huì)主義或后?類(lèi)意義上——擴(kuò)展了我們對(duì)?身與世界的認(rèn)知。時(shí)間被視為可重訪之地，幻境亦可化作歸途”。

此次展覽將展出把蔓沁、侯?鳴和江?帆的特邀創(chuàng)作。侯?鳴于 2022 年? 2023 年在紐約布魯克林博物館舉辦了他的?次機(jī)構(gòu)個(gè)展，將在展覽中呈現(xiàn)其最新作品《?畫(huà)像（26），?名：?鳴》（2024）以及近作《注視，?名：最真實(shí)的藍(lán)》（2024）。侯?鳴出?于英國(guó)利物浦，現(xiàn)居美國(guó)紐約，創(chuàng)作主題常為??與其他酷兒、亞裔和離散藝術(shù)家的肖像，并嵌入獨(dú)特的?化符號(hào)體系、歷史?化參照和私密情感親密的流露。他的畫(huà)作中充滿酷兒圖像，并廣泛引?詩(shī)歌、東亞歷史和視覺(jué)?化，以及美國(guó)流??化。在這些作品編織出的敘事中，主體?物在得到表現(xiàn)的同時(shí)也被神秘化——藝術(shù)家??也不例外。

把蔓沁出?于美國(guó)俄亥俄州，??是第?代美籍華裔，五歲前與祖???起住在合肥。她近作中赤?裸體的巨?（通常是藝術(shù)家本?的形象）置?于都市環(huán)境中，將寫(xiě)實(shí)與幻想結(jié)合，并通過(guò)酷兒和后殖?主義的思辨視?，探索欲望與性向、資本主義與?族主義、以及離散記憶等議題。她的新作《復(fù)活之地》（2024）?膽?極具創(chuàng)意地致敬了安德烈亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna）著名的《哀悼基督》（1480）：藝術(shù)家裸?臥于??建筑?地的廢墟之上，龐?的?體在城市無(wú)情的擴(kuò)張與衰頹循環(huán)中顯得突??脆弱。

江?帆的新作《豐收》（2024）是本次群展中尺幅最?的作品，以截然不同的?式演繹了?類(lèi)與?地的?化情感連結(jié)。她的創(chuàng)作囊括繪畫(huà)、雕塑、動(dòng)畫(huà)和?為表演等媒介，旨在探索科學(xué)、?理和神秘主義之間的交互。江?帆的繪畫(huà)具有超現(xiàn)實(shí)主義和未來(lái)主義的?彩，啟發(fā)我們以全新?式思考與周遭世界的關(guān)聯(lián)。在《豐收》中，逆光中的農(nóng)?在絢爛的星云下收割超?然巨型農(nóng)作物，讓?聯(lián)想到梵?的《紅?葡萄園》（1888）、農(nóng)業(yè)夢(mèng)核和科幻作品，以及?量網(wǎng)絡(luò)迷因中對(duì)中國(guó)移?無(wú)論?在何處都可以種出糧食的傳說(shuō)。

展覽還將展出已故華裔藝術(shù)家鄭慶和 1975 年創(chuàng)作的?幅紙上作品，出?藝術(shù)家基?會(huì)。鄭慶和于 1946 年出?于古巴哈瓦那的?個(gè)中國(guó)外交官家庭，曾就讀于紐約庫(kù)伯聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)院，并成為紐約戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術(shù)浪潮中的?員。他癡迷于道教及?藏藝術(shù)、印第安部落?物，還有博斯（Hieronymus Bosch）的作品，以迷幻抽象畫(huà)在 20 世紀(jì) 60 年代聲名鵲起。其代表作被眾多美國(guó)重要機(jī)構(gòu)收藏，包括紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、紐約布魯克林博物館、俄亥俄州克利夫蘭藝術(shù)博物館和洛杉磯郡立藝術(shù)博物館等。

鄭慶和當(dāng)年的?作室位于紐約著名的切爾?酒店，《無(wú)題（?紋系列）》（1975）受到?作室的?地板啟發(fā)，也是群展中的?個(gè)歷史座標(biāo)。藝術(shù)家曾會(huì)議說(shuō)：“在我?作室斑駁剝落、遍布裂縫的墻上，有著?球表?的景觀。?我在地板的?紋中穿梭。” 2026 年，位于美國(guó)馬薩諸塞州安多弗的菲利普斯學(xué)院艾迪?美國(guó)藝術(shù)博物館（）將為他舉辦重要回顧展，并將與非營(yíng)利組織Visual AIDS 共同出版學(xué)術(shù)畫(huà)冊(cè)。

劉敬倫將于 2025 年春季在密歇根?學(xué)美術(shù)博物館舉辦個(gè)展，?在這次群展中展出的三聯(lián)攝影作品《錯(cuò)位（亨利與我）》（2023）來(lái)?他最近的系列創(chuàng)作“好久不見(jiàn)，遠(yuǎn)道?來(lái)”。藝術(shù)家利?攝影和影像探索代際離散的失落、流離和后記憶，他表示，作為?名亞裔美國(guó)?，他對(duì)中國(guó)香港和內(nèi)地舊電影中的美學(xué)與所謂正宗?化懷有好奇和渴望，?這也“強(qiáng)調(diào)了我在??創(chuàng)造的幻想中感受到的與現(xiàn)實(shí)的疏離”。

陸明龍的單頻道錄像《觀?（?名前護(hù)理機(jī)器?的??）》（2024）出?藝術(shù)家為 2024 年弗?茲倫敦藝博會(huì)的多媒體委任創(chuàng)作，該作品系列還包括雕塑和互動(dòng)游戲，為此次群展增添了溫柔?諷喻的?科技異托邦維度。這部以佛教中悲憫的“觀?菩薩”命名的動(dòng)畫(huà)中，?名機(jī)械?治療師展開(kāi)了阻?其他??智慧實(shí)體（例如?動(dòng)駕駛汽車(chē)）陷入毀滅的營(yíng)救任務(wù)。陸明龍的委任短?作品《Empty Rider》將于 2025 年 1 ?在鹿特丹國(guó)際電影節(jié)上進(jìn)?全球?映。2025 年 6 ?，陸明龍將于洛杉磯漢默博物館舉辦個(gè)展。

波蘭藝術(shù)家鮑麗娜·奧洛烏斯卡與克羅地亞裔、駐紐約藝術(shù)家史蒂潘·塔迪奇的展覽作品指向了歐亞共有的后社會(huì)主義基因與????的集體回憶，?這些常被忽略卻意義深遠(yuǎn)的歷史前提在亞洲與中歐和東歐之間搭建起千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

史蒂潘·塔迪奇的畫(huà)作 《??巷》（2020-2024）融入了克羅地亞?間藝術(shù)的風(fēng)格，描繪出藝術(shù)家家鄉(xiāng)薩格勒布粗獷主義風(fēng)格的居?樓——?這類(lèi)建筑在中國(guó)北?城市中同樣普遍可?。畫(huà)?左上?橢圓形的畫(huà)中畫(huà)則揭示了藝術(shù)家長(zhǎng)居的異鄉(xiāng)——紐約市——的街景。正如塔迪奇所說(shuō)，這種?“與我的不同?份互動(dòng)的?式”可以將現(xiàn)實(shí)與鄉(xiāng)愁相調(diào)和。

在鮑麗娜·奧洛烏斯卡 2018 年創(chuàng)作的《獨(dú)立?道》中，帶有獨(dú)特馬賽克裝飾壁畫(huà)的前蘇聯(lián)時(shí)期建筑在背景中佇立，畫(huà)作中?描繪了?對(duì)??，其形象挪??伊夫·圣羅蘭的?則廣告圖像。這個(gè)時(shí)代錯(cuò)置的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義（Socialist realism）式場(chǎng)景，頗具代表性地勾勒出藝術(shù)家透過(guò)社會(huì)主義、時(shí)尚和懷舊情結(jié)構(gòu)建的棱鏡對(duì)于消費(fèi)主義和欲望的持久探尋。像塔迪奇?樣，奧洛烏斯卡感興趣的是“處理那些我認(rèn)為有趣的，或被官?敘事抹去的事物——因?yàn)樗鼈儽粴w類(lèi)為不重要。”