刺點(diǎn)畫廊即將呈現(xiàn)群展“氣象界”，匯聚來(lái)?香港、臺(tái)北、馬尼拉、紐約等地的七名藝術(shù)家的作品，結(jié)合詩(shī)意景觀與地緣政治，重新詮釋“氣象”這?概念。是次展覽將展出藝術(shù)家們的新近作品，包括錄像、繪畫、拼貼、裝置、雕塑等，透過(guò)多種藝術(shù)形式，暗示氣象以多變的形式存在于世，充滿不確定性。展覽深入探究地景、?然主義、浪漫主義、俚語(yǔ)等范疇，揭示了廣泛的非?類世界。展覽標(biāo)題“氣象界”受到?類學(xué)家Tim Ingold的理論啟發(fā)。Ingold主張將氣象學(xué)的?度與情感觀念相結(jié)合，以探討氣象的概念如何形成。他認(rèn)為?氣不僅是可測(cè)量、可觀察的外在現(xiàn)象，同時(shí)亦是內(nèi)在?理圖景的延伸、以及天?觀的投射。

展覽“氣象界”由林志恒和Carlos Quijon, Jr.策展。Quijon擔(dān)任今年第60屆威尼斯視藝雙年展菲律賓館策展?。藝術(shù)家Lesley-Anne Cao、Matina Partosa、Mark Salvatus、葉建邦、袁雅芝、以及兩名策展?將出席開(kāi)幕酒會(huì)。

展覽以不同的切入點(diǎn)思考“氣象”，透過(guò)藝術(shù)形式，表現(xiàn)其既是?種外在現(xiàn)象，亦是地球在某?時(shí)刻的狀態(tài)。Mark Salvatus常常配合不同的氣象狀況進(jìn)?即興創(chuàng)作。菲律賓每年頻繁遭受颱風(fēng)侵襲，?量降雨引發(fā)洪?災(zāi)難，?都?尼拉市?不得不搭乘?制的船隻出?。Salvatus從中獲得靈感，使??桶和氣墊床等?常材料制成筏?，創(chuàng)作系列作品《C_rafts》（2011-2024）。在另?件作品《?印》（2024）中，Salvatus展示了他的個(gè)?收藏——從??商店收集的明信?。這些明信?記錄了菲律賓群島與其他國(guó)家之間的聯(lián)系。其中，許多明信?明顯受潮，印刷精美的風(fēng)景名勝也無(wú)法避免被變幻莫測(cè)的天氣所侵蝕。Salvatus今年代表菲律賓參加第60屆威尼斯視藝雙年展。

Matina Partosa將呈現(xiàn)?系列繪畫作品，追蹤瞬息萬(wàn)變的天氣、及其對(duì)藝術(shù)家周圍事物造成的影響。她的畫作展現(xiàn)了變化無(wú)定形元素與創(chuàng)造這些元素的?具之間的無(wú)間互動(dòng)。例如，鏡?與其所折射出的光線與?彩。

張徐展以紙本為主要素材制作紙偶和微縮場(chǎng)景。在藝術(shù)家最新的錄像作品《?蟻喂食秀》（2024）中，他將紙?jiān)妓?、定格?dòng)畫、以及真?拍攝巧妙糅合，?動(dòng)地講述了?蟻啃咬電纜導(dǎo)致山城?規(guī)模停電的新聞故事。這些雕塑造型各異，彷佛擁有?套獨(dú)特的?態(tài)系統(tǒng)，建構(gòu)起藝術(shù)家別具?格的影像世界。張徐展曾于2021年獲得德意志銀?年度藝術(shù)家獎(jiǎng)。

部分藝術(shù)家將氣象條件視為構(gòu)建現(xiàn)實(shí)的?種技術(shù)表現(xiàn)，他們以?然現(xiàn)象為框架?撐藝術(shù)理念。Lesley-Anne Cao的系列作品持續(xù)探索書籍的材料性和物件性。在她的創(chuàng)作中，書籍由各種不同的材料制成，如紡織品、?果包裝紙等。每本書都被放置在?個(gè)裝滿?的?箱中，與水流和人造浪互動(dòng)。該作品是?項(xiàng)關(guān)于閱讀的實(shí)驗(yàn)，引發(fā)?們思考閱讀的本質(zhì)。實(shí)驗(yàn)中，書頁(yè)不再由?類翻閱，而是被輕柔的?波和氣壓逐頁(yè)撥動(dòng)。

袁雅芝的《家族樹(shù)》（2024）以?流和旋律作隱喻，通過(guò)奇幻的濾鏡表現(xiàn)??的無(wú)常。她的影像?記探尋19世紀(jì)從?本移居?xùn)|南亞的??遷徙經(jīng)歷，聚焦那些在宏?敘事中往往被忽略的個(gè)?故事。

葉建邦運(yùn)用攝影和紙雕技術(shù)，想象?態(tài)變化對(duì)香港廣闊的天空造成的潛在影響。作品中，鳥(niǎo)類剪影被束縛捆綁，令?絕望與不安，突顯了?然與?為影響之間緊張的關(guān)系。

鐘笛鳴的裝置作品《糯?！罚?024）和《糯。?！罚?024）是?堆低調(diào)緊湊的???，形似糯?粒。它們讓?聯(lián)想到?造?堆地標(biāo)“因努伊特?堆”（inuksuk），這些?堆在現(xiàn)代用以指示風(fēng)向等天氣信號(hào)。仔細(xì)觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)，???們彼此僅通過(guò)磁性緊緊相依，挑戰(zhàn)地?引?的同時(shí)，引發(fā)?們對(duì)于瞬息與依附的視覺(jué)探索。

參考Ingold對(duì)于“氣象”的理念，是次展覽探索環(huán)境變化是如何呈現(xiàn)出?種流動(dòng)狀態(tài)，并進(jìn)?深層演變。當(dāng)我們將島嶼們與周圍的?地?域相連結(jié)，島嶼之間的網(wǎng)絡(luò)就會(huì)浮現(xiàn)。在如此廣?的的群島版圖中，島嶼城市常常?臨各種氣候變遷或地緣政治影響，?態(tài)脆弱，時(shí)勢(shì)動(dòng)蕩，??活在此的我們?會(huì)被催?出怎樣的情感和經(jīng)歷？

（圖片由藝術(shù)家及刺點(diǎn)畫廊提供）

關(guān)于策展人

林志恒目前擔(dān)任刺點(diǎn)畫廊的項(xiàng)目經(jīng)理兼策展人。2021年，他獲香港藝術(shù)發(fā)展局的獎(jiǎng)學(xué)金支持，于斯德哥爾摩大學(xué)取得策展藝術(shù)碩士學(xué)位。他專注于文化遺產(chǎn)相關(guān)研究，建立在線電子檔案平臺(tái)westeastiother.com，關(guān)于以文化遺產(chǎn)為研究對(duì)象的當(dāng)代藝術(shù)家。林志恒曾參與策劃多個(gè)展覽，包括在紐約E-flux展覽“太平天國(guó)”（2014），探討艾未未、蛙王郭孟浩、謝德慶和黃馬鼎之間的潛在聯(lián)系。他亦曾策劃香港大館的展覽“村上隆對(duì)戰(zhàn)村上龍”（2019）與“數(shù)碼熒房”（2023），以及最近在香港Current Plans舉辦的展覽“失憶之勢(shì)”（2024）。

Carlos Quijon, Jr. 是一名常駐于馬尼拉和紐約的藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家和策展人。他目前擔(dān)任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）的東南亞與東亞“當(dāng)代及現(xiàn)代藝術(shù)視野”（C-MAP）研究員。他曾是研究平臺(tái)Modern Art Histories in and across Africa, South and Southeast Asia（MAHASSA）的研究員，該平臺(tái)由Getty Foundation的“Connecting Art Histories project”召集開(kāi)展。他曾于香港策劃展覽“行動(dòng)教程”（2019），并參與策劃巡回展覽系列“Afro-Southeast Asia：Pragmatics and Geopoetics of Art during a Cold War”于新加坡（2021）、馬尼拉（2021-2022）及釜山（2022）舉行。Quijon是2024年第60屆威尼斯視藝雙年展菲律賓館的策展人。

關(guān)于刺點(diǎn)畫廊

刺點(diǎn)畫廊成立于2010年，是一間建基于香港的當(dāng)代藝術(shù)畫廊。畫廊展出多元的當(dāng)代藝術(shù)媒介，以亞洲地區(qū)的新晉及知名藝術(shù)家為主，亦放眼全球。畫廊致力于透過(guò)其展覽項(xiàng)目及藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，促進(jìn)藝術(shù)界的全球?qū)υ?，為其代理藝術(shù)家搭建國(guó)際平臺(tái)。