紅磚美術(shù)館將于10月29日推出藝術(shù)家張培力同名個(gè)展“張培力”。本次展覽由張尕策劃，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重要人物張培力迄今為止規(guī)模最大的個(gè)展，呈現(xiàn)了藝術(shù)家近年來(lái)創(chuàng)作的從大型作品到單體物件的機(jī)械、錄像與互動(dòng)裝置作品。

在張培力四十年的藝術(shù)生涯中，一個(gè)一以貫之的主題便是“重復(fù)”，通常帶有一種儀式般的精確以及特有的模糊。這種重復(fù)在操作上準(zhǔn)確無(wú)誤，但其蘊(yùn)意則不一而足，而冗余和遞歸的概念使其變得更加復(fù)雜。在這重復(fù)、冗余和遞歸的表象之下，隱藏著一個(gè)被激活的格子系統(tǒng)——有時(shí)表現(xiàn)為單一的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，有時(shí)則展現(xiàn)為矩陣網(wǎng)絡(luò)，或者通過(guò)建筑、聲音、身體的形式變異，打破對(duì)格子的常規(guī)理解。

張培力的格子——正如他在“85新潮”運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期作為中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者之一的崛起一樣,是根植于現(xiàn)代主義傳統(tǒng)中反表象訴求的內(nèi)在需要，正如藝術(shù)批評(píng)家羅莎琳·克勞斯（Rosalind Krauss）所言，它由歷史先鋒藝術(shù)內(nèi)部邏輯中的基礎(chǔ)——隱含的格子系統(tǒng)所凸顯。張培力作品中的格子既作為一種形式上的去圖像化裝置，又是一種對(duì)心理沖動(dòng)和反應(yīng)性框架的表達(dá)。

在展覽中，我們看到煤氣瓶在旋轉(zhuǎn)和垂直力的強(qiáng)大推動(dòng)下被猛烈拋擲，暗示著一種高度緊張的時(shí)間格子在不斷重復(fù)。在另一件作品中，成排的煤氣瓶以有節(jié)奏的冗余方式旋轉(zhuǎn)，通過(guò)兩側(cè)鏡面中的反射，化為無(wú)限的漣漪。一組龐大的嵌套格柵激發(fā)了遞歸的纏繞與升級(jí)，而一張巨大的發(fā)聲床墊在觀眾的持續(xù)互動(dòng)中被激活，通過(guò)暗置于床墊下的執(zhí)行器的格子發(fā)出共鳴。巨幅人臉投影以間歇性的炫目光芒脈動(dòng)，同時(shí)為那些被截?cái)嗟淖址Щ蟆?/p>

格子由交錯(cuò)的橫線與縱線累積構(gòu)成，形成事件的系列起伏，構(gòu)建出一個(gè)組織、分割并定義空間與時(shí)間及其精神回響的框架。格子體現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，其中每個(gè)交叉之處都代表了潛在的互動(dòng)或沖突的焦點(diǎn)，是在原本無(wú)差異的連續(xù)體中，決策凝聚的瞬間。

張培力的系統(tǒng)因此毫不意外地成為這種龐大結(jié)構(gòu)糾葛中的一部分，既是一個(gè)設(shè)立秩序的格子系統(tǒng)，也是有著精神情感的拋物狀格子——一個(gè)偏離直線，因速度而扭曲的拓?fù)渚€框。通過(guò)重復(fù)它被強(qiáng)化，通過(guò)冗余它會(huì)演變，通過(guò)遞歸它得以重構(gòu)。格子既束縛了他，也解放了他的創(chuàng)造靈感，激發(fā)起觀眾的身體反應(yīng)與心理共鳴。

藝術(shù)家

張培力，1957年生于杭州，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院），后任該校教授，并曾任OCAT上海館執(zhí)行館長(zhǎng)。

張培力于1985、1986年組織并參與了“85新空間”展覽及藝術(shù)家團(tuán)體“池社”。他的《30×30》（1988）被認(rèn)為是中國(guó)最早的錄像藝術(shù)作品。2003年，他在中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)立新媒體系，開(kāi)啟了中國(guó)最早的新媒體藝術(shù)教育。

張培力曾參加威尼斯雙年展、里昂雙年展、悉尼雙年展、光州雙年展和釜山雙年展等國(guó)際展事，并曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館和比利時(shí)根特當(dāng)代美術(shù)館舉辦個(gè)展。他的作品被眾多重要機(jī)構(gòu)收藏，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約古根海姆博物館、阿布扎比古根海姆博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、芝加哥藝術(shù)博物館、亞洲協(xié)會(huì)、新加坡美術(shù)館、昆士蘭美術(shù)館、香港M+、福岡亞洲美術(shù)館、法國(guó)國(guó)家造型藝術(shù)中心、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、德國(guó)戴姆勒藝術(shù)收藏、法國(guó)DSL藝術(shù)收藏、香港K11藝術(shù)基金會(huì)、杭州天目里美術(shù)館等。

策展人

張尕于2000 年代初期共同組織并策劃了北京國(guó)際新媒體藝術(shù)展暨論壇(2004-2006)，將國(guó)際媒體藝術(shù)的最新實(shí)踐與理論介紹到中國(guó)大陸。他曾擔(dān)任三屆國(guó)際媒體藝術(shù)三年展(中國(guó)美術(shù)館，2008-2014)的策展人，其他主要的展覽還包括“動(dòng)為行——中國(guó)媒體藝術(shù) 35 年”(天目里美術(shù)館， 2023)、“真實(shí)的拓?fù)?媒體藝術(shù)展”(深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館，2023)、第六屆 廣州三年展(聯(lián)合策展人，2018)、“機(jī)器不孤單”(薩格勒布當(dāng)代藝術(shù)博物館，2018)、 “‘非真實(shí)’——算法之當(dāng)下”(聯(lián)合策展人，巴塞爾電子藝術(shù)中心，2017)、“術(shù)問(wèn):真 實(shí)的回歸”(卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心，2017)、“包裹時(shí)間”(聯(lián)合策展人，白南準(zhǔn)藝 術(shù)中心，2016)。2024 年，他分別策劃了韓國(guó)藝術(shù)家金允哲以及中國(guó)藝術(shù)家王郁洋個(gè)展。他編輯過(guò)多本書(shū)籍并撰寫(xiě)了大量展覽目錄文章。張尕現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院特聘教授以及上海新時(shí)線媒體藝術(shù)中心藝術(shù)指導(dǎo)。