頌藝術中心榮幸地宣布，旗下獨立女性藝術項目——「她的房間」于2024年9月21日正式推出：胡順香藝術項目《女兒箱》。

胡順香在這次特別的展覽中將姥姥、母親、女兒三代人的情感與傳承細密編織，納入到對女性命運共同體的普世闡述中。在她的作品中，女性的生命不僅被歷史的塵埃鐫刻，更被詩意的光芒照亮。

頌藝術中心將以「她的房間」作為女性藝術家個體研究計劃，也是國內首個寫作性女性藝術家項目，陸續(xù)邀約女性藝術家，進行獨立單元的自由創(chuàng)作，同時邀請觀眾探訪藝術家的私人世界。我們期望：她，不僅是一個房間，一個藝術的家園，還是一個承載女性思想的容器，一個女性發(fā)聲的公眾平臺，一個詩意的棲居之所。

“她的房間”由頌藝術中心館長蘇芒發(fā)起，由鄧婷擔任項目策展人，將以獨立展廳，獨立公眾號和多元媒體互動形式，成為更多女性藝術表達的窗口。

前言

文/鄧婷

女兒箱，是她的嫁妝，是姥姥贈予母親，女兒又從母親手中接過的生命饋贈。

電影《時時刻刻》中說到，“一個女人一生中的某一天,即是她一生的寫照。”這個被改造為旅行箱的女兒箱，在藝術家胡順香無比懷念的舊時光里，或許寄托了姥姥對擁有獨立房間的渴望，是曾經那個時代的女性可以唯一擁有的私人領地，訴說著一位名為姚克卓的女人的往事。它靜靜地被擺放在床頭，從嶄新到晦暗，從鮮活爛漫的少女到耄耋白發(fā)的老嫗，仿佛女性的一生被歲月洗禮后，所能留下的，血脈的印痕。 在女性主義大熱的當下，母系血緣卻鮮少被提及。 只知其母不知其父的時代業(yè)已遠去， 如今姓氏和族譜皆以男性為主，為什么討論女性血緣仍如此重要？ 女性的血緣不僅是生物學的產物，更是社會和文化構造的結果。 從古代文明的母神像到當代藝術中的女性主義表達，母性和生育的神圣將我們緊緊相連。它不僅涉及我們對來自何處的探尋，也關乎親屬關系、個體身份、乃至性別權利的重新認知。

胡順香在這次特別的展覽中將姥姥、母親、女兒三代人的情感與傳承細密編織，納入到對女性命運共同體的普世闡述中。正如藝術家在回憶錄中寫的，“姥姥，你一定不敢相信，看似生在三個時代的我們，曾經短暫的共享過同樣的命運，就像是電影《時時刻刻》里因為《達洛維夫人》這本書三個女人被串聯(lián)起來的一天。”她從不排斥女性的身份，也不厭惡女兒、妻子、母親的角色。畫中的她總是面容模糊，用溫和的目光注視著普通女性的悲歡離合，呈現(xiàn)包容、接納、又抽離的姿態(tài)。在順香的作品中，女性的生命不僅被歷史的塵埃鐫刻，更被詩意的光芒照亮。每一處磨損的痕跡、每一寸褪色的布料、每一撇溫柔的筆觸，都是女性命運與夢想的縮影。

“我們一起行走、坐臥、嘔吐，體會著相同的的喜怒哀樂。我們曾短暫的是同一個人，卻最終歸于不同的命運。”《女兒箱》給予你我的禮物，是一場尋她尋我之旅。

策展人談「她的房間」

被順香的故事感動了一次又一次，但久未能下筆。好像是近鄉(xiāng)情怯般的，對于吐露那些真情，總想著拖到最后一刻。

母親、姥姥、女兒之間的故事太樸素了，樸素到我們在日常中幾近忽視她，等驀然回首才發(fā)現(xiàn)給予我們血脈的人已不在。她們的故事變成腦海中支離破碎的切片，如果無人講述，她們的一生也將隨著子女逐漸淡去的回憶，消失于風中，甚至連姓名都未曾留下。

誰會知道那個叫姚克卓的女人是誰呢？當她的外孫女問起的時候，連她的女兒女婿都要為她的名字爭論一番。她是母親、是姥姥，唯獨不是她自己。但她又無比重要，在那些童年的至暗時刻，是她牽著你的手，堅定的、無條件的愛著你。如果說父母的愛是無私的，祖輩的愛就是隨時準備好用她們的血肉為后代筑起搖籃。從更遠的過去走來的她們，有一種義無反顧的悲壯與卑微。當順香描述姥姥的時候，我感到她試圖在接近太陽，一種溫暖的、充滿了光芒的力量之源。這種力量同樣柔和地、均勻地灑落在她的畫面上，喚起對希望的懷念和暢想。阿德勒說，幸運的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。毫無疑問的是，順香是幸福的。 她不僅在童年捕捉到了光，還在超越她生命長度的過去，在伍爾夫、倫勃朗三姐妹、在達洛維夫人、在一個個真實或虛構的女性身上被照亮。她的畫，若有微光，予人希望，令人歡呼、團結、手牽著手轉圈，哭著笑著對一切世界的殘酷和不公迎頭痛擊。‍‍‍

順香也問我，你知道你的姥姥和奶奶的名字嗎？ 這個問題對于我還是好回答的，我的姥姥叫段勝棉，奶奶叫王書琴，其實她真名是王素琴，但她不喜歡“素”這個字，她說一生過的太苦了，如果當初她的父母給她取名叫王書琴就好了，有琴棋書畫之意，一生應當順遂。我也希望她可以回到身健眼明，日日讀書的日子。

但是我突然反應過來，順香的姥姥其實是和我老姥姥一個年代，老姥姥的名字是什么呢？盡管我媽媽總是提起她，提起她的時候就和順香提起她的姥姥一樣，充滿了眷戀與向往。我對她還有些印象，一個瘦瘦小小的但是渾身充滿了精力的老人，她97歲時癱瘓著在一張高床上去世，姥姥有意隱瞞了媽媽但告訴了我，我懵懵懂懂地意識到是姥姥的媽媽和媽媽的姥姥的離開。 在寫下這段文字的時候我才知道，她的名字是“姚香女”，意外的好聽和年輕。這名字忽地扇來一陣香風，一個文雅溫婉的小腳閨秀在花窗前攬鏡自照，又隨風而逝了。

世界上依然有很多女性無名無氏，甚至連面容和聲音都不允許露出…她們的存在被厚厚的罩袍包裹，從出生到去世只有幾個近親知曉。這個世界怎么了？生為女性是原罪嗎？相比之下，我們是幸運的，一代一代人的推動，一代一代人的努力，今天我才可以在這里公開發(fā)問，她是誰？

她需要被知道，需要被銘記，一個個她的名字，匯聚在「她的房間」，終將在歷史長河中閃光。

· 關于藝術家 ·

胡順香（Hu Shunxiang)

胡順香，1988年出生于山東，2011年獲得四川美術學院油畫專業(yè)學士學位，現(xiàn)工作生活于成都。

胡順香作品中的古典主義氣質源于她她學習西畫出身的背景。在藝術家的潛意識中，她對神秘主義的事物有一種天然的親近感。她的創(chuàng)作基本圍繞文本、故事展開，并擅長使用不同媒介展開創(chuàng)作，形式上包括繪畫、繪畫裝置、舞臺劇等。在這些創(chuàng)作中，她既是藝術家，也是自身作品的導演與編劇，她的繪畫作品常充滿強烈的戲劇沖突以及隱秘的故事性。胡順香既關注女性話題，也關注跨越性別的、人本身的存在，作品內核具有豐富的文學性和哲思精神。 胡順香于2019年獲得ARTCLOUD 2019中國SAP藝術大獎，2013年大瑭“傳家”中國新銳藝術家“年度新人獎”，并參與北京長城公社N.A.I.C PROJECT x ARTDEPOT 第二季青年藝術家駐地項目。她也多次受邀參加跨界合作項目，如2018北京國際設計周博覽會，2020“上海國際廣告獎”評委證書設計等。她的作品曾參展于廣東美術館、羅中立美術館、陜西省美術博物館、洛杉磯藝術博覽會、臺北國際藝術博覽會、上海ART021藝術博覽會、藝術北京博覽會等，她也曾并受邀參加第55屆威尼斯雙年展平行展。

· 關于出品人 ·

蘇芒 （Su Mang)

「頌」藝術中心創(chuàng)始人，優(yōu)秀的雜志出版人和媒體企業(yè)家/慈善家。她創(chuàng)辦了中國最具影響力的《時尚芭莎》，打造中國最頂級慈善活動「芭莎明星慈善夜」；曾任時尚集團總裁，帶領公司成為中國傳媒出版界翹楚。她亦在2010年開始涉足藝術領域，創(chuàng)辦的《芭莎藝術》雜志，倡導讓藝術成為時尚，讓藝術創(chuàng)造價值，成功推動了中國當代藝術家的發(fā)展。2017年，她作為總策劃在今日美術館策展了「破界/150周年BAZAAR時尚藝術大展」，為藝術時尚多媒體展覽開創(chuàng)先河。2022年創(chuàng)辦「頌」藝術中心，是她理想的延續(xù)。她將和我們年輕的國際化專業(yè)團隊一起，為798藝術區(qū)增添新的色彩和想象空間，和藝術界、學術界更多專家聯(lián)手，集結更多強大的資源和媒體經驗，助力藝術之夢，打造生活之美。

· 關于策展人 ·

鄧婷 （Deng Ting)

青年策展人,藝術家，現(xiàn)任RET藝術執(zhí)行董事。其畢業(yè)于美國加州大學歐文分校和英國倫敦皇家藝術學院，并進修于蘇富比藝術學院策展項目。自2022年擔任UCCA尤倫斯當代藝術中心青年贊助人委員與當代藝術實踐小組組長，持續(xù)發(fā)揮年輕先鋒力量。

2013年至今，已在北京、上海、洛杉磯、倫敦、慕尼黑等地持續(xù)呈現(xiàn)先鋒藝術項目。近期策展項目：“楊伯都-獻給鷹：記憶宮殿”，頌藝術中心，2024；“烏麥靈媒藝術節(jié)”，油罐藝術中心，2023；"世人何以喚醒我：薩滿、 儀式、與藝術靈媒“，798 Cube, 2023；“玄牝之?-對59屆威尼斯雙年展夢想之乳的回應”，無空間，2022；“安仁雙年展-賽博鄉(xiāng)愁單元”，安仁，2022； “愛麗莎的預示-IN/OUT”，嘉德藝術中心，2020；“賽博女性主義：一種電子痛經靈”，無空間，2020.