小李飛刀與大環(huán)刀

——馬丙&江哲的圖像考古式繪畫

何玲/文

通常情況下，一個“詞匯”所形成的意義來自于另一個或者幾個詞匯的解釋。這種互文關(guān)系所形成的邏輯鏈條存在于一種流動的狀態(tài)下，詞匯或者說語言也是在這樣的狀態(tài)下生產(chǎn)新知識。

從“小李飛刀”與“大環(huán)刀”這兩個詞匯所攜帶的信息量來看，首先“小李飛刀”是古龍筆下一個善用飛刀、名叫李尋歡的人。這個人參加了科舉考試并考中探花，嚴(yán)守道德底線，擅長躲避女色誘惑，同時他也很講兄弟情誼，甚至以德報怨。此外，這個人還要爭奪兵器譜上的排名。“小李飛刀”這個詞匯所涉及的內(nèi)容幾乎變成一個非常難以概括的龐雜故事。而當(dāng)有人提出“大環(huán)刀”時，可能首先會有一個粗略印象：刀背有環(huán)、寬，刀尾有紅綢布，劣質(zhì)古裝電視劇中屠夫常用的器械，或許還會有其他一些瑣碎的無關(guān)緊要的聯(lián)想。文字就是在這樣能量不一、密度不一的狀態(tài)下排列重組和再生。這套工作方法在詩歌領(lǐng)域具有較為明顯的實踐。換句話說，這是一套對于意義的串聯(lián)方法。相比之下，圖像工作者在這方面有著非常重合的工作模式。藝術(shù)家用材料、技法等方式來改造圖像的意義，尋找圖像之間的邏輯，在畫面中得到一種自洽的意義結(jié)構(gòu)。

從馬丙和江哲的作品中可以看到，馬丙總是在不同的宗教、科學(xué)、志怪及他認(rèn)識世界的方式與精心編造的圖像謊言中游蕩。觀者明知這些是他精心編造的視覺陷阱，卻很容易迷失在他故事建造的圖景世界中所營造的陳舊、奇麗、虛幻、殘酷……江哲的作品往往立足于東方與西方不同背景下的文化交匯與碰撞。

有時候是一個恢宏的事件和歷史大人物，有時候卻是很簡單的器物和平凡的小人物。從客觀造型再到想象變形，這種變形不僅是一種形式意味的探索，更是他對當(dāng)下時代的多維體驗和心理想象分析。他們有著相似的圖像趣味，同時又各自“自洽”的畫面，而他們所描述的意義系統(tǒng)卻相隔遙遠。圖像考古一直以來被廣泛應(yīng)用于繪畫領(lǐng)域，其根本原因在于傳統(tǒng)或者經(jīng)典圖像本身所攜帶的信息量較為豐富。藝術(shù)家運用這些圖像時會無形中增加作品本身的豐富性。然而，藝術(shù)家通常并不會僅僅滿足于這樣的似曾相識的滿足感，藝術(shù)家通常都是在共情和疏離的岔道上來回踱步。

關(guān)于學(xué)術(shù)主持 范曉楠

范曉楠，天津美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、藝術(shù)與人文學(xué)院藝術(shù)管理系主任，藝術(shù)評論學(xué)者，策展人，清華大學(xué)博士，中央美術(shù)學(xué)院博士后，中國美術(shù)批評家年會學(xué)術(shù)委員，北京當(dāng)代中國寫意油畫研究院學(xué)術(shù)委員會副秘書長，《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》編委，中國美術(shù)家協(xié)會會員，第十五屆中國美術(shù)批評家年會學(xué)術(shù)主持，主要研究領(lǐng)域為美術(shù)理論、藝術(shù)評論、展覽策劃、當(dāng)代藝術(shù)思潮和視覺文化研究。著有《景觀社會的圖像：20世紀(jì)90年代以來的歐洲繪畫研究》（清華大學(xué)出版社，2019）《血與肉的扭結(jié)：培根與英國當(dāng)代藝術(shù)》（清華大學(xué)出版社，2021），在核心刊物和報紙媒體發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇，主持國家級項目和天津市重大項目多項，與國內(nèi)外大型藝術(shù)機構(gòu)合作，策劃學(xué)術(shù)展覽百余場，多年來作為學(xué)術(shù)主持為眾多展覽提供理論指導(dǎo)。

關(guān)于策展人 何玲

湖南美術(shù)館策劃部負(fù)責(zé)人；

湖南省油畫學(xué)會副主席；

湖南省美協(xié)策展委員會副主任兼秘書長。

2005年開始便活躍并熱心于湖南本土文化藝術(shù)的實踐與推廣。2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院首屆實驗藝術(shù)研修助教班，同年底代表中國文化藝術(shù)基金會、宋莊文化產(chǎn)業(yè)赴歐洲與德國學(xué)習(xí)交流并獲德國萊法洲“Kunstlerhaus//Schloss BaImoral”獎學(xué)金。湖南省首批“三百工程”青年文藝人才。曾作為【前行美術(shù)館】【文和友美術(shù)館】【黎藝術(shù)館】等湖南本土藝術(shù)機構(gòu)的藝術(shù)顧問。曾策劃：“2024年首屆湖南公共藝術(shù)季”，2023年“客中月光照家山--北京畫院藏齊白石精品展”，“源流-湖南工筆畫70年”“李舸體育主題作品展”，2022年：“湖南著名美術(shù)家推薦工程——曾曉滸藝術(shù)展”“后湖國際藝術(shù)周”“湖南美術(shù)館青扶計劃一‘湘域轉(zhuǎn)角’”“水色瀟湘闊-湖南水彩畫邀請展”“湖南美術(shù)館名家系列邀請展--皇皇者華.周韶華”，2020“首屆長沙城市藝文節(jié)”“影響未來‘首屆長沙國際插畫藝術(shù)節(jié)’”“城市封面藝游2020及白色鳥城市藝文客廳”“2019聲形長沙”“2018首屆梅溪國際文化藝術(shù)節(jié)”“2014湖南當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)—青年藝術(shù)家考察報告”“2010首屆長沙現(xiàn)場藝術(shù)節(jié)”等文化藝術(shù)活動三十余場。

關(guān)于藝術(shù)家馬丙

1984年生于河南；2011畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院；現(xiàn)生活于湖南長沙。

參與展覽：

2024.5 拱形浪：超越地緣的邊界 拱形畫廊 湖南長沙

2023.12 游牧在南方 坪山美術(shù)館 中國深圳

2021.11 繪事新編 獅語畫廊 中國上海

個展：

2019.12 杜撰集——馬丙個人作品展 多少空間 湖南長沙

2019.11 疆無神——馬丙作品展 異空間 中國上海

2018.06 卵把子拖灰——馬丙油畫作品展 不同藝見 中國北京

2016.10 無名肖像——馬丙油畫作品展 藝典空間 中國北京

2016.01 馬先生的Facebook-馬丙個人油畫展 月湖時當(dāng)代藝術(shù)中心 湖南長沙

關(guān)于藝術(shù)家 江哲

1990年出生于廣東汕頭；2014年廣州美術(shù)學(xué)院油畫系第一工作室學(xué)士；2018年廣州美術(shù)學(xué)院油畫系碩士；湖南省畫院創(chuàng)研部（青年畫院）畫家；湖南省美協(xié)新文藝群體聯(lián)絡(luò)委員會副主任；湖南省油畫學(xué)會副秘書長；湖南省美協(xié)油畫藝術(shù)委員會委員。

個展：

2018.3.28 盛草青青 廣州市紅專廠E5館

2019.6.29 長夜 廣州市九空間

2022.4.23 看世界 長沙市前行美術(shù)館

群展：

2023年 作品《南極之夢》入選第八屆全國畫院美術(shù)作品展 濟南 濟南市美術(shù)館；

2022年 作品《西北扶貧記》入選紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年——全國寫生采風(fēng)創(chuàng)作美術(shù)作品展（中國美協(xié)主辦）江蘇宜興市美術(shù)館；

2022年 作品《新海國圖志系列》參加湖南美術(shù)館青年扶持項目首展——湖南青年當(dāng)代藝術(shù)考察報告一“湘域·轉(zhuǎn)角” 長沙 湖南省美術(shù)館；

2021年 作品《對外開放新格局》（合作）入選＂不忘初心 牢記使命＂——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國美術(shù)作品展覽 北京 中國共產(chǎn)黨歷史展覽館；

2021年 作品《燃燒我的卡路里》入選第七屆全國畫院美術(shù)作品展 鄭州 鄭州美術(shù)館（中國國家畫院）；

2020年 作品《深圳速度》參加大美雙區(qū)一廣東省慶祝經(jīng)濟特區(qū)建立四十周年美術(shù)作品展 廣州廣東美術(shù)館、深圳 關(guān)山月美術(shù)館（合作）（中國美協(xié)主辦）；

2019年 作品《臺下》入選精神·圖式——首屆中國寫意油畫雙年展 長春 吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館；

2019年 作品《利瑪竇與<山海經(jīng)>》入選中國SAP藝術(shù)大獎，并獲年度新銳藝術(shù)家獎；

2018年 作品《海上絲路一哥德堡號訪廣州》入選大潮起珠江一慶祝改革開放四十周年全國美展 北京 中國美術(shù)館 、廣東 廣東美術(shù)館（中國美協(xié)主辦）；

2017年 作品《辛亥系列》入選青衿計劃 北京 正觀美術(shù)館；

2016年 作品《臺》入選第六屆廣東當(dāng)代油畫展 深圳 關(guān)山月美術(shù)館。

作品亦被中國共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國消防博物館、廣東美術(shù)館、湖南美術(shù)館等機構(gòu)收藏。