“勘誤”作為?種修正的動(dòng)作，所隱含的正確與標(biāo)準(zhǔn)是什么？

在傳統(tǒng)繪畫中，即時(shí)性?直是繪畫藝術(shù)引??勝的精髓之?。當(dāng)藝術(shù)家通過寫?或?qū)懸鈩?chuàng)作時(shí)，筆觸構(gòu)成的畫?記錄下藝術(shù)家基于即時(shí)性與經(jīng)驗(yàn)所表達(dá)出的?場(chǎng)，這既是作為繪畫的?場(chǎng)，更多的，也代表了?產(chǎn)圖像所占據(jù)的媒介的?場(chǎng)。

即使創(chuàng)作并?在朝夕間完成，作品仍真切地傳遞創(chuàng)作過程的每?個(gè)瞬間，成為創(chuàng)作者借主觀重現(xiàn)，并與觀者進(jìn)?溝通的有效途徑，也為藝術(shù)家?guī)碓谧髌分?ldquo;修正現(xiàn)實(shí)”的空間，即時(shí)性由此成為藝術(shù)之精神中不可或缺的組成部分。到攝影術(shù)的誕?，及如除攝影外的拓印、數(shù)字媒體，?近年來興起的??智能?具等創(chuàng)作媒介的逐漸豐富，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的觀察及?作?法隨之發(fā)?改變，藝術(shù)家開始從記錄即時(shí)所?，轉(zhuǎn)向基于其他媒介記錄的創(chuàng)作。?個(gè)?較典型的例?是，將攝影作為取材?式，攝影圖像經(jīng)過處理，例如影印、沖洗后，再由藝術(shù)家通過繪畫進(jìn)?“復(fù)原”，或以此為根據(jù)進(jìn)?創(chuàng)作。繪畫逐漸成為了?種類“編碼-解碼”的?為，建?在個(gè)?傾向與?意識(shí)基礎(chǔ)之上對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)?“修正”的空間也進(jìn)?步擴(kuò)?。

如此轉(zhuǎn)向中，?個(gè)?繪畫本體更值得關(guān)注的概念——圖像——逐漸浮現(xiàn)。它并不簡(jiǎn)單地代表攝影成果，也不單純指向具有記錄層?即時(shí)性的繪畫作品的內(nèi)容，?是在此?者的總和之外，更?泛地囊括了?切視覺媒介的產(chǎn)物。圖像在新的繪畫?作模式中，既是產(chǎn)物，也是?產(chǎn)材料。對(duì)于繪畫的傳播本質(zhì)上也成為了對(duì)于圖像的傳播（在社交媒體的傳播過程中甚?后者占據(jù)了更多），媒介的多樣性及不同媒介本身包含的隱喻在此過程中被消弭。

這是勘誤還是錯(cuò)位？這兩者的出現(xiàn)在時(shí)間維度上有先后順序，但?不可避免的在最終結(jié)果上產(chǎn)?了新的問題，并導(dǎo)致邏輯的發(fā)展以及媒介傳播的過程中產(chǎn)?更?的偏移。由此，繪畫創(chuàng)作不再?gòu)乃囆g(shù)家即時(shí)的所?所感中??出來，?是不可避免的建?在圖像基礎(chǔ)上進(jìn)?再造，切實(shí)的即時(shí)性記錄也不再成為繪畫創(chuàng)作中天然且堅(jiān)實(shí)的基底，轉(zhuǎn)?隨著藝術(shù)家轉(zhuǎn)譯材料的環(huán)境、語境，甚?更?的社會(huì)性討論中持續(xù)流變。?對(duì)繪畫/圖像?產(chǎn)，?論是基于個(gè)?情感對(duì)客觀記錄的美化，還是對(duì)既有圖像的故意抵抗，都可以成為?種“修正”，?種標(biāo)準(zhǔn)由藝術(shù)家定義的“勘誤”。

在這?前提下，新的疑問被提出：全新的、類轉(zhuǎn)譯的繪畫?作?式，是否可能對(duì)傳統(tǒng)繪畫本體造成不可逆的破壞，有損包含即時(shí)性在內(nèi)的藝術(shù)精神？從另???來說，將這樣的繪畫?作?式放置于“勘誤”的語境之下，當(dāng)作品不再需要任何堅(jiān)實(shí)的基底作為???壤，是否更可被視作藝術(shù)家純粹創(chuàng)造性的體現(xiàn)？

本次展覽參展的六位藝術(shù)家均使?前?所述的“類轉(zhuǎn)譯”繪畫?作?式進(jìn)?創(chuàng)作，并各異的地體現(xiàn)出“勘誤”過程中多樣的個(gè)?標(biāo)準(zhǔn)與話題關(guān)注，讓作品的呈現(xiàn)沒有終點(diǎn)，作為圖像的繪畫在與觀者交互和更?泛的社會(huì)化討論中持續(xù)延展，同時(shí)討論與思考繪畫本體在當(dāng)代語境下狀態(tài)和可能性的多種參考。

文/陳鋆堯

關(guān)于藝術(shù)家

陳作

1990年?于湖南，現(xiàn)?活、?作于北京。2011年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，2014年于東京多摩美術(shù)學(xué)校交換學(xué)習(xí)，2015年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院（本科），2021年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院（碩?）。

丁鴻丹

1995年生，2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。2018年、 2021年先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三?作室，獲得學(xué)?、碩?學(xué)位。?前在中央美術(shù)學(xué)院攻讀博?學(xué)位。

付佳妮

1989年?于洛陽，現(xiàn)?活?作于北京。她畢業(yè)于倫敦?學(xué)學(xué)院斯萊德美術(shù)學(xué)院，并獲得美術(shù)學(xué)?學(xué)位。

郭亞冠

1990年?，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院油畫系第四?作室，現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。

韓新宇

1998年生，現(xiàn)工作和生活于上海與倫敦兩地。2020年，她于美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位，目前于倫敦大學(xué)學(xué)院斯萊德美術(shù)學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位。

邢灝

邢灝2001年生于深圳，現(xiàn)生活和工作于倫敦。2023年在倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。2024年獲得皇家藝術(shù)學(xué)院繪畫碩士學(xué)位。

關(guān)于策展人

陳鋆堯

1995生，獨(dú)立策展人，目前工作、生活于上海和北京。2018年畢業(yè)于北京師范大學(xué)數(shù)字媒體系，并于2020年獲得英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展碩士學(xué)位。他的策展研究和實(shí)踐關(guān)注于劇烈社會(huì)轉(zhuǎn)型下的空間政治、數(shù)字媒體的公共性和公共環(huán)境中的人文景觀。