兩極橢圓：情動的粒子及玄秘的流溢

金允哲個展

798CUBE即將舉辦國際藝術家金允哲個展《兩極橢圓：情動的粒子及玄秘的流溢》，展覽將是藝術家在中國的首次個展，也是他至今最大規(guī)模的展覽。 金允哲的藝術生涯始于1993年在德國科隆媒體藝術學院的求學時代，這座歐洲先鋒藝術院校的建立，旨在回應當時新興的新媒體技術和數(shù)字文化，并培養(yǎng)了第一代學院意義上的（新）媒體藝術家。懷著不懈的熱忱和穩(wěn)健的信念，金允哲一如既往地在數(shù)字領域的復雜路徑中前行，探索著構(gòu)成我們當下經(jīng)驗的技術以及形而上之真實。

本次展覽策展人張尕對藝術家金允哲的智理索求及其藝術洞見做出如下陳述：

金允哲是一個由煉金士變?yōu)樘魬?zhàn)物理化學規(guī)范的實驗者，也因此銘刻著現(xiàn)代性的烙印。 作為一位藝術家，他對前沿哲學命題的關愛，使人聯(lián)想到阿瑟·丹托（Arthur Danto）對當代藝術的激進闡釋。金允哲既有著昔日的傳統(tǒng)，又帶著超現(xiàn)代的稟賦，誠如喬治·阿甘本（Giorgio Agamben）所言：“當代性必先使其變得古老從而書寫自己。”在他將自己埋沒在，或者不妨說，沉溺于他的實驗室之前，他常常會用諸如“玄學”（pataphysics）和“跨物質(zhì)”（transmattering）之類的概念先行思考。可以說，在他復雜的實驗室工作中，由巖石、金屬，以及最近開始使用的生物媒介創(chuàng)造出的微觀物質(zhì)和不可名狀的元素，只能通過粒子物理學和偶極電磁流進行解讀，從而使作品一并激發(fā)出超凡的感知和靈性的沉思。

金允哲從宇宙學的視角思考，以微觀物理學的方法行動。他縱容自己對恒宙的遐思，徜徉于地球物理和天體物理的廣袤無垠之間，他的時間維度桀驁于星際時空和地球生命賴以存活的晝夜復始中。金允哲既懷著前科學的深奧與晦澀，使人回想起在那個超理性主宰了知識氛圍的時代中，煉金術所宣稱的生命與亡靈、實體與靈魂間完美的合一。同時，他又兼具后人類主義者的朦朧與無形，即人類可以被理解為在微生物學上與植物相通，在量子力學上與巖石同源。（我們都是粒子、 我們都是細菌?。?/p>

《阿爾戈斯》，我們與金允哲超自然現(xiàn)實的初次邂逅，宛如《2001太空漫游》中的巨型黑石，通過宇宙射線撞擊地球大氣，將天體的宏偉與日常的平庸串聯(lián)在一起。在這人類居所與宇宙的遭遇中，源于古希臘的千眼巨型結(jié)構(gòu)，配置了蓋革-穆勒管儀器裝置，掃描著繆子的所在——這種亞原子粒子是星際碰撞的結(jié)果——將其轉(zhuǎn)化為聲音和光線，并觸發(fā)周圍事件和物質(zhì)的一連串行動與互動。它穿梭往復，橫跨不同性態(tài)，尺度和屬性的物質(zhì)，實現(xiàn)的不僅是“物質(zhì)的現(xiàn)實”，還有布魯諾·拉圖爾（Bruno Latour）的“物質(zhì)的關懷”，這樣的互惠既有著物理與化學之必然要素，也為倫理與美學所不可欠缺。

法國科學哲學家加斯東·巴什拉（Gaston Bachelard）曾經(jīng)說過：“實現(xiàn)先于現(xiàn)實。”用金允哲的話來說，一種技術-物質(zhì)現(xiàn)實先行于人類感官所察覺的真實。《色度IX》是一個龐大的纏結(jié)集合體，呈現(xiàn)為無限延伸的銜尾蛇形態(tài)，通過激發(fā)色彩斑斕的液體波動的現(xiàn)象，催生出一種現(xiàn)實。這是一件來自現(xiàn)代煉金士的神奇之物，承載著正負能量的交織，在不斷沉淀和升騰中匯聚成兩極橢圓。金允哲因此通過一種技術現(xiàn)象學之現(xiàn)象的實現(xiàn)向我們呈示了一種現(xiàn)實。這是由儀器產(chǎn)生的現(xiàn)象，如馬克·漢森（Mark Hansen）所說，“與人類的意識和感知沒有必然的（遺傳）關系。”經(jīng)由此，藝術家以其直覺消除了人類中心論的傲慢帶來的缺陷，并把多樣化的主體平等地放在了一起。

金允哲戒絕了比喻與象征的便利，擯棄了符號學的威權。他的玄學必然要求一種“物質(zhì)之喻”（matterphor），其本身擁有自我創(chuàng)生的動力，能夠孕育和生成。他的世界是另一類世界，在這個世界里，只有擺脫理性之桎梏才能解開“兩極橢圓”圖像中無盡的極性之結(jié)。 藝術家創(chuàng)造的神秘微粒在宇宙學與礦物學、生物學與地質(zhì)學、單子論與辯證法、內(nèi)在與矛盾的交融中激發(fā)出情感的流溢，最終，在生命與死亡的共同升華與永恒回歸中，在吞噬人類和一切的原子漩渦中，金允哲找到了自己的慰藉。

關于藝術家

金允哲是一位藝術家和電聲音樂作曲家。通過對“物質(zhì)”和“物質(zhì)性”提出根本性問題，藝術家展示了想象力和創(chuàng)造一個超越人類既有經(jīng)驗之真實的可能性，并關注其潛在的趨勢。其作品展現(xiàn)了藝術家想象的物質(zhì)世界，是一個在人類文化形成或被語言定義之前的維度中的故事。人類、非人類、機器、材料和物質(zhì)被平等地視為活性物質(zhì)（跨物質(zhì)）和事件主體，存在于其作品當中。

金允哲曾獲得多個國際獎項，包括2016年歐洲核子研究中心（CERN）的碰撞國際大獎、林茨電子藝術大獎（Ars Electronica）和 VIDA 15.0 三等獎等。其作品也曾在世界多地展出，包括第59屆威尼斯雙年展韓國館（意大利）、巴塞羅那當代文化中心（CCCB，西班牙）、FACT利物浦（英國）、林茨電子藝術中心（奧地利）、法蘭克福藝術協(xié)會（德國）和國際新媒體藝術三年展（中國）等。他曾擔任韓國高等研究院（KIAS）跨學科研究項目“物質(zhì)現(xiàn)實”（Mattereality）研究組的首席研究員。此外，他還是藝術與科學項目組“流體天空”（Fluid Skies）以及奧地利維也納應用藝術大學藝術與科學系的“液體物質(zhì)”（Liquid Things）藝術研究項目的團隊成員。

關于策展人

張尕，媒體藝術策展人。曾策劃中國美術館媒體藝術三年展系列（2008—2014）等。近期策展項目包括“混韻之宇：王郁洋個展”（深圳美術館，2024）、“動為行：中國媒體藝術35年”（天目里，2023）、“真實的拓撲”（深圳兩館，2023）、“第6屆廣州三年展”（聯(lián)合策展，廣東美術館，2018）、“Datumsoria：真實的復歸”（ZKM，2017）等。其寫作及所編書目由多家出版社出版。張尕目前為中央美術學院特聘教授。自2015年起，他亦擔任上海新時線媒體藝術中心藝術指導。