2024年5月18日至9月8日，北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心同時推出兩位藝術(shù)家的首次機構(gòu)個展：分別是西展廳、新展廳呈現(xiàn)的 “梁好：步虛” 。

“梁好：步虛” 展出藝術(shù)家50余件雕塑作品，包括兩組木質(zhì)雕塑系列，以及一組由UCCA委任創(chuàng)作的最新石膏雕塑系列作品。此次展覽回溯了梁好近十余年的雕塑創(chuàng)作，不僅是對她長期以來圍繞材料原貌、非對象性雕塑語言及其與空間場域關(guān)系專注探索的呈現(xiàn)，也是向她從80年代中期開啟藝術(shù)家生涯以來，一直踽踽獨行，對國界、性別、線性史觀的局限性不以為意的創(chuàng)作路徑的致意。“梁好：步虛”由UCCA策展人張南昭策劃。
梁好1980年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)習(xí)時，接受的依然是社會主義現(xiàn)實主義的藝術(shù)訓(xùn)練，與此同時也見證著“新潮美術(shù)”的升溫。面對各種話語的碰撞與激蕩，梁好渴望進(jìn)一步開拓自己的藝術(shù)視野，于是在畢業(yè)后前往美國克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。置身于最前沿的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，梁好體會到視覺、觀念與文化上的多重沖擊。一方面，她試圖徹底拋棄之前的創(chuàng)作語言，進(jìn)行了一系列實驗性的探索與嘗試，另一方面也開始思考自身傳統(tǒng)、現(xiàn)代主義遺產(chǎn)以及活躍于90年代的藝術(shù)家，例如伊娃·海瑟、理查德·塞拉對她的影響，這些多方面的啟發(fā)為她帶來了創(chuàng)作形式上的頓悟與轉(zhuǎn)變。逐漸地，從90年代起，她被原木本身蘊含的自然生長的能量、沒有過多人為加工痕跡的肌理所吸引，開始專注于抽象造型的木質(zhì)雕塑創(chuàng)作。她常常直接利用鏈鋸將原木切割成不同形態(tài)，或臥或立地分散在空間中。微妙的形體變化、場域的營造，以及作品之間的關(guān)系都是她所關(guān)注的內(nèi)容。2007年，結(jié)束近20年的旅美生活回到北京之后，梁好延續(xù)這一創(chuàng)作路徑，將作品中的“象”與“形”進(jìn)一步剝離，僅關(guān)注忠于她自己內(nèi)心凝練的非對象性表達(dá)。

整個展覽根據(jù)原木與石膏材質(zhì)劃分出兩個截然不同的空間場域，同時也呼應(yīng)了藝術(shù)家的創(chuàng)作時間線索。西展廳展出了兩個木質(zhì)雕塑系列作品，包括2015至2018年間使用鏈條鋸直接處理原木的“無題（切割）”系列，以及始于2018年前后融入了穿插、疊加和重組的“無題（切割拼接）”系列。無論采用什么樣的造型手法，梁好對木材的干預(yù)都是在與木材形態(tài)的交流中實現(xiàn)的，她也在這一過程中進(jìn)入了一種聽任自然的直覺狀態(tài)，這對她來說既是一個尋求與自然相遇的過程，更是對于能量、空間以及雕塑本體語言的探索。

新展廳錯落有致的全新石膏作品“無題（翻制拼接）”以輕盈的升騰感，與西展廳原木作品呈現(xiàn)的原始、深沉的氣氛形成對比。梁好自2023年開始回歸石膏這一最為基礎(chǔ)的雕塑材料，因其通常用來作為模具以及脆弱的特點，很少有藝術(shù)家會專門使用石膏作為最終的創(chuàng)作材料。然而梁好通過在原木表面用石膏翻模隨后進(jìn)行拼接塑造的方式，既將木材的形狀與肌理一部分轉(zhuǎn)移到了新的材料上，同時又超越了樹木的意象，將其從原本的結(jié)構(gòu)與物質(zhì)形態(tài)中解放出來，獲得前所未有的自由狀態(tài)與形而上的詩意。對于梁好來說，“每次的切割與塑造都試圖對以往所熟悉的形態(tài)有所推進(jìn)，挑戰(zhàn)，或是破壞。而這需要有極大的勇氣。”從這個意義上來說，此次新作的嘗試于她而言不僅是材料層面上的轉(zhuǎn)變，或許更是對于自我藝術(shù)生涯的一次回顧與期許。

此次展覽名為“步虛”，一方面直接指向梁好作為雕刻家在進(jìn)行創(chuàng)作時不斷在空間中移動身體的工作過程，另一方面影射了她這些年游移于不同文化與國家卻又不從屬于任何一方的生活和創(chuàng)作狀態(tài)。對于梁好來說，作品是藝術(shù)家修行的副產(chǎn)品，生命中的狀態(tài)也是做藝術(shù)的狀態(tài)。正如她自己曾寫下的：“在萬物中，在茫茫的宇宙間我又是何等的微不足道且短暫。而在借助于與自然為一的法則中變成它的一部分。路還在走，我的作品將引領(lǐng)著我走向一個我無法預(yù)見的未來。”

關(guān)于藝術(shù)家

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梁好

1960年出生于北京，1985年獲得中央美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)士學(xué)位。1989年獲得克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院雕塑系碩士學(xué)位。她的作品曾先后參加“中央美術(shù)學(xué)院教師特展”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2013）；“Inside Out 2012”（中間美術(shù)館，北京，2012）；“女性之手的觸碰”（史密森尼學(xué)會-法拉盛市政廳，美國紐約，2008）和“環(huán)球之根——生活在紐約的中國藝術(shù)家”（普渡大學(xué)Stewart Center Gallery，美國印第安納州，1998）。