藝術(shù)門榮幸呈現(xiàn)展覽《新月》 ，此次展覽也是倫敦藝術(shù)家彼得·佩里與藝術(shù)門的展覽系列中的第三個(gè)個(gè)展。作為對(duì)抽象藝術(shù)語(yǔ)言長(zhǎng)期進(jìn)行探索的藝術(shù)家，佩里看似充滿韻律感的作品旨在讓觀眾思考藝術(shù)表現(xiàn)和形成的潛在可能。

關(guān)于藝術(shù)家

彼得?佩里(Peter Peri)于1971年出生于英國(guó)倫敦，2003年畢業(yè)于切爾西藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院并獲碩士學(xué)位。目前，他生活和工作于英國(guó)倫敦。

展覽名稱《新月》引用自英國(guó)哲學(xué)家阿爾弗雷德·諾思·懷特海(Alfred North Whitehead)于1929年 所提出的“合生”概念。雖然“新月”一詞多用于描述月亮的弧形，但懷特海卻根據(jù)其表示生長(zhǎng)的詞源來(lái)表達(dá)他的普遍成為(universal becoming)主張。此次展出作品中的許多弧形和新月形象為觀眾提供了一個(gè)參照關(guān)聯(lián)，同時(shí)也展示了有限形式和無(wú)限進(jìn)程的悖論特征。

對(duì)佩里來(lái)說(shuō)，抽象是以想象力填補(bǔ)空白，進(jìn)而促進(jìn)生長(zhǎng)的一種刻意行為。從他的繪畫作品可見(jiàn)，線條的幾何結(jié)構(gòu)和交集是經(jīng)過(guò)精確和仔細(xì)的創(chuàng)作和執(zhí)行，使得每個(gè)獨(dú)立的元素緊密結(jié)合形成一個(gè)整體系統(tǒng)。在日漸受人工智能變革性影響的當(dāng)今時(shí)代，《新月》可看作是我們對(duì)空間和時(shí)間演變的個(gè)人感知。

陳浩揚(yáng)：您為何將此次展覽取名《新?》？

彼得?佩?：新?通常?以描述呈鐮?形的?相變化，但其原意圍繞著成?、增?、展開(kāi)。讓我感興趣的是，?種精確的?何形狀如何使得我們看??個(gè)不可知的?限過(guò)程，?如成?。這樣的關(guān)系使我創(chuàng)造了?些我想表達(dá)的雖可感知但仍充滿神秘的東?。

陳：抽象對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？

佩?：我對(duì)抽象的興趣主要在于它的存在是依存于組織，以及這抽象中的機(jī)體如何將問(wèn)題反饋到現(xiàn)實(shí)。

陳：您認(rèn)為抽象與?活之間的潛在聯(lián)系是什么？

佩?：不以世上任何物體去填補(bǔ)空?畫布或空?紙張，這其中的根本問(wèn)題在于?個(gè)?必須使?某種??創(chuàng)造的體系來(lái)促進(jìn)增?。若以思辨體系去填補(bǔ)空?則需依賴于想象?。這個(gè)過(guò)程闡釋了我們作為機(jī)體與環(huán)境的關(guān)系，因?yàn)槲覀?類不僅是?個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，也是?數(shù)系統(tǒng)，如：?然、語(yǔ)?、社會(huì)，等的?部分。

陳：您的作品和您已故祖?Peter Laszlo Peri 的構(gòu)成主義作品有?任何形式上的聯(lián)系？

佩?：抽象意味著需要做出切割和減法;我更傾向于認(rèn)為我的作品是構(gòu)成主義性質(zhì)的，?不是抽象的，這可能與我通過(guò)我祖?對(duì)構(gòu)成主義的了解有?定程度上的關(guān)聯(lián)，他是構(gòu)成主義的先鋒之?。我希望我的創(chuàng)作是社會(huì)構(gòu)成性的，因?yàn)樗塾跈C(jī)體和環(huán)境之間的系統(tǒng)關(guān)系。這實(shí)際上是俄國(guó)?命理論家探索的最有趣的途徑之?，?如對(duì)構(gòu)成主義藝術(shù)產(chǎn)?了巨?影響的亞歷???波格丹諾夫 (Alexander Bogdanov)。

陳：您在此次展覽中有?件作品《雙調(diào)節(jié)器》，這是引??波格丹諾夫的?個(gè)詞匯。他是20紀(jì)初影響控制論和系統(tǒng)論的思想家之?。您的作品是在評(píng)論當(dāng)今社會(huì)及其去物質(zhì)化現(xiàn)象嗎？

佩?：波格丹諾夫關(guān)于雙調(diào)節(jié)器的想法確實(shí)讓我感興趣，因?yàn)樗枥L了?個(gè)內(nèi)部雙重監(jiān)管體系的形成。雙調(diào)節(jié)器的概念也成為我此次展覽中的繪畫作品的?種呈現(xiàn)模式，?如，?組特定的顏?可以在作品當(dāng)中相互調(diào)節(jié)以形成作品的構(gòu)圖，?或者是曲線和直線的交互?式。

我認(rèn)為波格丹諾夫的作品和當(dāng)今社會(huì)還是緊密相關(guān)的。就去物質(zhì)化和互聯(lián)???，它正是反映出數(shù)字信息的宏觀和集體結(jié)構(gòu)，和我們作為?類個(gè)體的細(xì)微、特例的?為之間所發(fā)?的事件。對(duì)我來(lái)說(shuō)，?論是在細(xì)節(jié)上、或極?的事物上、還是在保持慎重態(tài)度上的強(qiáng)調(diào)，都是是對(duì)這些集體結(jié)構(gòu)?種有?的反問(wèn)。

陳：能談?wù)勀侨绾卧诶L畫作品中使?這樣的模式？

佩?：在《諧振的韻律》系列中，我?先選擇了?概10 種顏?，將它們分為兩組，然后從每組中再配對(duì)不同的顏?。每當(dāng)我的繪畫作品中出現(xiàn)對(duì)?分界線時(shí)，我都會(huì)使?互補(bǔ)?重新開(kāi)始畫出線條。這些線條在作品中或?平地或垂直地相隨，以創(chuàng)造出各種偶然的?彩和形式節(jié)奏。

在灰?作品系列中，如?物或瀑布等可識(shí)別的題材，是由我那些迅速的筆觸畫出的新?和精確地按照它們曲線的邊緣?描繪的直線條之間的互動(dòng)所展?。在作品創(chuàng)作的最后階段，有時(shí)我會(huì)在畫?做?些調(diào)整以加強(qiáng)形象的解讀。

在《雙邏輯》系列中，畫?中各個(gè)邊?由?序列的顏?隔開(kāi)，這同?序列?被放?，使得畫?背景中勾勒出更多的邊緣。我?常重視形式和背景之間的匯合點(diǎn) -- 邊緣、重疊和陰影，都是我所關(guān)注的。由此產(chǎn)?的畫?結(jié)構(gòu)就像是環(huán)道或迷宮。

陳：在您的繪畫作品中，?切都?常精確。您在創(chuàng)作過(guò)程中是如何處理畫?中出現(xiàn)的意外或突發(fā)情況？

佩?：由于它們是?繪的，線條堆疊的?式可能會(huì)產(chǎn)?意想不到的狀況或出現(xiàn)線條在畫?中逐漸模糊的情況。這可能是因?yàn)槲?的尺?不平整，也可能是畫筆沒(méi)了墨?，?或者是我?意識(shí)地過(guò)于使勁或松懈所導(dǎo)致。這恰好充分說(shuō)明了這些帶瑕疵的線條都由我?繪。從更?的意義上，這些意料之外的狀況也是我在展開(kāi)不同作品和不同系列之間所形成的敘事?必不可少的部分。這其中包含了我作為?名藝術(shù)家所經(jīng)歷的失敗、干擾、僵局、事故和成就。

陳：在您的作品中似乎總有?種內(nèi)在的?盾性質(zhì)，例如，您同時(shí)呈現(xiàn)畫?的部分和整體、有限和?限、諧振和失調(diào)。您對(duì)此有什么想法，這些困惑是否最終都得以解決，還是讓觀者繼續(xù)陷進(jìn)困惑？

佩?：除了共存，我不認(rèn)為可能出現(xiàn)，或能有令?滿意的解決?式。

展覽將于9月8號(hào)下午3點(diǎn) 開(kāi)幕，藝術(shù)家彼得·佩?也會(huì)親臨現(xiàn)場(chǎng)與觀眾相互交流，感興趣的朋友切勿錯(cuò)過(guò)!