亞洲藝術(shù)中心（北京）榮幸地宣布將于2023年4月8日至6月4日至舉辦“2023陳琦·巨川”。本次展覽是繼2018年“印痕與復(fù)數(shù)——陳琦個(gè)展”之后于亞洲藝術(shù)中心舉辦的又一次個(gè)人展覽。“陳琦是中國(guó)水印木刻的杰出代表，是著述迭出的學(xué)者型畫(huà)家，其代表作既標(biāo)高了水印木刻的水準(zhǔn)，也刷新了水印木刻的面貌。他的藝術(shù)創(chuàng)作是感性體驗(yàn)與理性思辨，物性精研與精神營(yíng)構(gòu)，先鋒意識(shí)與深度追求的綜合體現(xiàn)。近年，陳琦從學(xué)科建設(shè)及發(fā)展的高度對(duì)水印木刻高層次人才培養(yǎng)計(jì)劃的制定與實(shí)施，為中國(guó)水印木刻的復(fù)興與可持續(xù)發(fā)展奠定了隊(duì)伍基礎(chǔ)。”[1]

從2013中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“時(shí)間簡(jiǎn)譜——陳琦藝術(shù)展”到2019年第58屆威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館主題展“Re-睿”，以及2022年湖北美術(shù)館“@武漢2022· 無(wú)去來(lái)處：陳琦”，他將水印木刻藝術(shù)推向一個(gè)新的高度，向世人呈現(xiàn)多樣的藝術(shù)面貌及充沛的創(chuàng)造力。2023年陳琦啟用新字“巨川”，以此開(kāi)啟步入耳順之年后，更加自由、豁達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作之路。

陳琦的藝術(shù)創(chuàng)作是將感性體驗(yàn)與邏輯思辨完美的統(tǒng)一，“感性體驗(yàn)使其水印木刻尤其是風(fēng)景題材的作品詩(shī)性化，使那些被理性熔鑄的圖像保持著感性的鮮活與靈動(dòng)；理性思辨使其版畫(huà)結(jié)構(gòu)的秩序經(jīng)營(yíng)與個(gè)性釋放和理念表達(dá)得以實(shí)現(xiàn)。”[2]與許多藝術(shù)家不同，陳琦把水印木刻繁復(fù)的語(yǔ)言和技術(shù)，以及抽象觀念活化于具體的創(chuàng)作過(guò)程中。不斷強(qiáng)化、精進(jìn)水印木刻本體語(yǔ)言，形成當(dāng)代水印版畫(huà)獨(dú)有的技術(shù)與審美范式。進(jìn)入全球化數(shù)字時(shí)代，對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)技藝與當(dāng)代科技的融合與實(shí)踐有著深刻的領(lǐng)悟與認(rèn)知。“面對(duì)數(shù)字化時(shí)代和版畫(huà)生態(tài)環(huán)境的變化，陳琦提出要對(duì)版畫(huà)的本體進(jìn)行重新思考，重新審視印痕和復(fù)數(shù)這兩個(gè)基本概念，并力圖在此基礎(chǔ)上尋求突破與超越。”[3]數(shù)碼、激光雕刻等科技的運(yùn)用，使得陳琦逐步擺脫對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)的借用，進(jìn)入抽象的更深層次的理性思考與更自主的創(chuàng)造境地，從而建構(gòu)起一種新的視覺(jué)文化序列，藝術(shù)語(yǔ)言逐步跳脫出水印木刻的框架，走向更多元的藝術(shù)表達(dá)，包括水墨、裝置、數(shù)字藝術(shù)等。陳琦的藝術(shù)表現(xiàn)媒介，具有一種超越物性本身的存在。

對(duì)時(shí)間和生命意義的思考是陳琦藝術(shù)創(chuàng)作的主軸，進(jìn)而延綿出一個(gè)理性細(xì)微而又感性浪漫的視覺(jué)體系。在陳琦的藝術(shù)創(chuàng)作中“水”系列持續(xù)創(chuàng)作二十余載，占有重要的位置。本次展覽展出的作品《萬(wàn)物》、《如是觀》、《般若》、《圓融》給觀者以極大的震撼。不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)所繪制的自然山水，陳琦將西方的圖像概念引入畫(huà)面，具有圖像寫(xiě)實(shí)般的水波紋宏大、寥廓。通過(guò)印版的解構(gòu)、并置、重疊、交錯(cuò)產(chǎn)生畫(huà)面。水的多重形態(tài)、自然的空間和情境、光影的視覺(jué)場(chǎng)域，實(shí)現(xiàn)了多個(gè)時(shí)空的疊印與共鳴。隱顯、虛實(shí)構(gòu)成了一個(gè)道法自然的、真與幻的詩(shī)意境界。在酣暢淋漓的墨線色塊的交疊中，體味水之道，道生萬(wàn)物。

“蟲(chóng)洞”是陳琦藝術(shù)創(chuàng)作中具有代表性的符號(hào)，源自于陳琦一次古籍翻閱，被書(shū)蟲(chóng)啃蝕過(guò)的紙張蜿蜒幽深，細(xì)密如絲的繁復(fù)線條、孔洞，大小不一，啟發(fā)了陳琦對(duì)蟲(chóng)洞無(wú)限的想象，多個(gè)空間維度在書(shū)蟲(chóng)的穿越間連接起來(lái)，通過(guò)時(shí)間隧道，形成宇宙的意義，《時(shí)間簡(jiǎn)譜》系列由此而生。細(xì)密如絹絲般精美的線條與大小不一、彎曲幽閉的蟲(chóng)眼形成強(qiáng)烈的時(shí)空錯(cuò)構(gòu)比對(duì)，啟發(fā)了陳琦對(duì)書(shū)蟲(chóng)無(wú)限的想象空間。本次展覽呈現(xiàn)陳琦《時(shí)間簡(jiǎn)譜》系列作品包括《自然史》、《觀象》、《合璧》、《巨川》，運(yùn)用的載體涵蓋以書(shū)籍、玉璧、手工紙、雕塑等。在這一系列作品中，藝術(shù)家將“時(shí)間”這一永恒、抽象，無(wú)法描述的存在，轉(zhuǎn)化為可觸摸之物，可觀賞之物、可思維之物。

陳琦對(duì)水墨語(yǔ)言的探索呈現(xiàn)出精湛的審美格調(diào)和精神境界。在作品《夏花》、《秋葉》中尤為注重在畫(huà)面上營(yíng)造整體的、宏闊的景象，同時(shí)又將筆、墨發(fā)揮得恣意隨性，水墨肌理與水印木刻創(chuàng)作邏輯完美融合，呈現(xiàn)氤氳化醇的氣息。在一枯一榮，一念一界之間彰顯萬(wàn)般的美好與生命的輪回。

注釋：

[1] [2] 齊鳳閣 《陳琦的藝術(shù)創(chuàng)作與理論思考》，2022 年 5 月。

[3] 殷雙喜《觀物致知——陳琦水印木刻研究》，2020 年 7 月。

關(guān)于藝術(shù)家
About Artist

陳琦，1963年生于南京，1987年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲博士學(xué)位；中央美術(shù)學(xué)院研究生院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)館展覽評(píng)審委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員，教育部全國(guó)藝術(shù)碩士研究生教育指導(dǎo)委員會(huì)委員，第58屆威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館參展藝術(shù)家，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)人民大學(xué)特聘教授。其作品連續(xù)獲得第七、八、九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)，第十三屆版畫(huà)展金獎(jiǎng)及第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

重要個(gè)展：“2023陳琦·巨川”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2023），“@武漢2022·無(wú)去來(lái)處：陳琦”（湖北美術(shù)館，武漢，2022），“別故與共生：陳琦2019個(gè)展“（艾米李畫(huà)廊，北京，2019），“陳琦格致：一個(gè)展示和理解的實(shí)驗(yàn)”（德基美術(shù)館，南京，2018），“印痕與復(fù)數(shù) - 陳琦個(gè)展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2018），“陳琦的時(shí)間：1983-2016”（半島美術(shù)館，上海，2016），“時(shí)間簡(jiǎn)譜 - 陳琦藝術(shù)作品展”（中國(guó)國(guó)家博物館，北京，2013），“陳琦木刻”（杜倫大學(xué)東方博物館，杜倫，英國(guó)，2008），“陳琦水印版畫(huà)第一回展”（中國(guó)美術(shù)館，北京，1993）

重要群展：“靜水流深——亞洲藝術(shù)中心四十周年特展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2022），“第14屆哈瓦那雙年展「中國(guó)單元」‘共振·中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’”（古巴國(guó)家圖書(shū)館，哈瓦那，古巴，2022），“大地史詩(shī)——中國(guó)大運(yùn)河主題藝術(shù)展”（浙江美術(shù)館，杭州，2022），“五色斑斕——中國(guó)套色版畫(huà)藝術(shù)四百年”（北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，2022），“青年精神——中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”（湖北美術(shù)館，武漢，2021），“片石山房——沈勤 · 陳琦作品展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2021），“中國(guó)園林‘多維度’系列展——窗，園林的眼睛”（中國(guó)園林博物館，北京，2021），“平板向度：從紙面到虛擬的視覺(jué)藝術(shù)”（浙江美術(shù)館，杭州，2021），“紙上談繽——中華紙文化當(dāng)代藝術(shù)展”（浙江美術(shù)館，杭州，2020），“2020亞洲數(shù)字藝術(shù)展”（時(shí)代美術(shù)館，北京，2020），“致敬傳統(tǒng) - 當(dāng)代紙藝術(shù)作品巡展”（今日美術(shù)館，北京，2020），“第58屆威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館展覽‘Re-睿’”（威尼斯，意大利，2019），“生逢其時(shí) - 小林敬生 & 陳琦作品展”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2019），“水印千年——中國(guó)水印版畫(huà)大展”（浙江美術(shù)館，杭州，2018），“我在 - 2017中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)工作室聯(lián)盟作品展”（廣東美術(shù)館，廣州，2017），”沈勤、陳琦：零度“（亞洲藝術(shù)中心，臺(tái)北，2016），“沈勤&陳琦作品展“（亞洲藝術(shù)中心，北京，2015），第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展”（中國(guó)美術(shù)館，北京，2014），“我在 - 中國(guó)版畫(huà)藝術(shù)工作室聯(lián)盟展”（江蘇省美術(shù)館，南京，2013），“水·印·象 - 第十一屆‘姑蘇之秋’當(dāng)代水印版畫(huà)邀請(qǐng)展”（蘇州美術(shù)館，蘇州，2012），“觀城 - 國(guó)際版畫(huà)邀請(qǐng)展”（上海美術(shù)館，上海，2011），“傳統(tǒng)的復(fù)活 - 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”（法蘭克福當(dāng)代藝術(shù)館，法蘭克福，德國(guó)，2009），“神奈川國(guó)際版畫(huà)藝術(shù)節(jié)－日本當(dāng)代版畫(huà)和戰(zhàn)后50年世界腳步”（橫濱美術(shù)館，橫濱，日本，1995）

公共收藏：大英博物館（英國(guó)）、維多利亞阿爾伯特博物館（英國(guó)）、阿什莫林藝術(shù)與考古博物館（英國(guó)）、蘇富比藝術(shù)學(xué)院（英國(guó)）、歐洲木版畫(huà)基金會(huì)（英國(guó)）、克利夫蘭藝術(shù)博物館（美國(guó)）、紐約公立圖書(shū)館（美國(guó)）、福岡美術(shù)館（日本）、維也納青年美術(shù)館（奧地利）、中國(guó)美術(shù)館（北京）、上海美術(shù)館（上海）、廣東美術(shù)館（廣州）、湖北美術(shù)館（武漢）、浙江美術(shù)館（杭州）、江蘇省美術(shù)館（南京）、蘇州博物館（蘇州）、關(guān)山月美術(shù)館（深圳）、深圳美術(shù)館（深圳）、青島美術(shù)館（青島）、德基美術(shù)館（南京）、亞洲藝術(shù)中心（北京 | 上海 | 臺(tái)北）

著作出版：《陳琦木版畫(huà)集》、《1963》、《時(shí)間簡(jiǎn)譜.陳琦1983-2013》、《刀刻圣手與繪畫(huà)巨匠——20世紀(jì)前中西版畫(huà)形態(tài)比較研究》、《中國(guó)水印木刻的觀念與技術(shù)》