任意門——張鈺個展
開幕時間:2022-10-10 15:00
開展時間:2022-10-10
結(jié)束時間:2022-10-30
展覽地點:798藝術區(qū)先聲畫廊
展覽地址:北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術區(qū)西2門
參展藝術家:張鈺
主辦單位:先聲畫廊
出品方:北京創(chuàng)意匯文化傳播有限公司、先聲畫廊
初秋的一個午后,陽光和張鈺畫作里的顏色一樣美好。久未謀面的老朋友李愷和王芹,來到張鈺的工作室,得知張鈺的個展即將舉辦,他們就張鈺的新作展開了聊天。我把文字做了整理,正好也給張鈺的畫冊多了段小文字,也能讓讀者了解一下張鈺的創(chuàng)作歷程。
被采訪人:張鈺
采訪人:李愷(藝術家)
王芹(新媒體主編)
文字整理:王芹
《叢林》 布面油畫 90×60cm 2021
世界的層次和創(chuàng)作的歷程
李:我們的世界已經(jīng)分層了,一個是自然的層次,從你的作品當中可以看出來了;還有一個就是機械的,科技的層次;第三種就是不可見的魔法的層次。這個時代已經(jīng)是一個超感官的時代。雖然我們坐在一個物理空間當中,但我們知道另外一個世界是不能碰觸的,但又是客觀存在,而且還會對我們產(chǎn)生影響。這幾個層次的世界都被張鈺在作品當中疊加在一起。
從我的角度來看,你的繪畫歷程,到目前為止,可以概括成三個階段:第一個是表達自我的階段;第二個階段是表達同類。而現(xiàn)在這個階段,我給的一個定義是表達“異類”。如果把繪畫語言當成一個工具畫框,最初你是透過畫框來看自我,表達自己,延續(xù)兩年后,你開始透過畫框看周遭的朋友,看同類女性,你從他們身上可以看到某些共鳴,描繪他人,現(xiàn)在又進入一個更廣闊的世界,透過畫框來看時代。你現(xiàn)在用的那些元素,象征性的物件,還有色彩搭配,是把握了一些時代的脈搏和文化傾向,流行和時尚的東西。是什么樣的契機,讓你把視野轉(zhuǎn)向了關注當代文化的一個背景?比如說科技,未來,還有現(xiàn)在最流行的元宇宙。
張:在網(wǎng)絡社會的這樣的一個背景下,大眾文化對每個人的熏陶和影響無處不在,身處這個環(huán)境誰都逃不開,這些隨處可見的東西,是每個人都會面對,都要應對的變化,我只是用畫筆把它畫出來了。我個人喜歡時尚的東西,而且愿意接觸新事物,吸收新知識,自然的就把這些帶進了畫里。
王:不同身份的人有不同的表達,你的表達方式是用圖像把它記錄下來,其中帶著自己的一些觀點。其中也有一種對未來的擔憂,這種內(nèi)在的緊張和焦慮感其實一直都在。早期畫“羊男”的時候,是性別關系,現(xiàn)在是科技跟人關系,她很快就能感受到潛在的、微妙的變化。
李:你前期的作品表達疼痛比較多,是一種很樸素的情感。現(xiàn)在慢慢變得有些小資情調(diào)了,這個變化從畫中人的服飾就可以看出來?!冻聊牡诹小愤@張相當?shù)膹凸?、華麗。很多畫里出現(xiàn)了拉夫領,它把人固定在了某種規(guī)范里面。在《遷徙》里你把人放在盤子里,底下又是拉夫領,腦袋就像是一種高級的食物,《鏈接》里人物只露出袖子都能看出來是很華麗的衣服。但在你早期的作品里白色的衣服居多,沒有過多修飾,都是日?;?,只是環(huán)境復雜一點,人還是簡單的,現(xiàn)在的修飾越來越多,更具有戲劇性了。
張:好像是有這個問題,這可能是隨著環(huán)境的改變,自己的喜好也發(fā)生了變化吧。
李:我覺得具象寫實的創(chuàng)作手法比較邊緣化,你會擔心藝術界對你的一些質(zhì)疑嗎?
張:比較早期的時候會在意,現(xiàn)在沒有了,因為我只是用了一個具象的外殼,重要的還是觀念的表達。我在畫自己想畫的,他們的質(zhì)疑與我無關。
王:你近期作品的空間也發(fā)生了一些變化。畫面中的外景都像是做了假的布景,沒有空氣感,不是真實的空間。
張:對,我好像在畫一塊幕布,給演員做一個舞臺。這是我自己導演的一部劇,一切都是按照我自己舒服的方式來。我就是要建立一個自己的小宇宙。
王:復雜的圖像和單純的形式傳遞給人的情感密度是不一樣的。我自己更喜歡你的肖像作品,如《她她她系列》。一個側(cè)面沒有任何附加物的圖像,形式更純粹更古典。但是,你始終沒有往這個方向走,一直是各種物象并置,而且越加越多。不過這反而形成了一種風格。
張:你可能覺得簡單一些更好,我畫的時候想不到那么多,想畫就畫了。有時候自己都覺得不好把控這個事情,這兩年加的東西越來越多,我是樂此不疲,本身畫的樂趣也在此。
王:你現(xiàn)在的作品,內(nèi)容越來越豐富,畫面變化也是挺大的。不過不管怎么變,還是能一眼認出來這是你的作品。
張:之前我還在想是不是應該用同一個尺寸,畫差不多的東西,讓畫面更統(tǒng)一,這個想法被朋友及時的勸阻了。近期作品的畫面中都是一個女孩,居于正中,手里拿著有象征意味的東西,頭發(fā)顏色不一樣而已,畫里表達的情緒也開始趨同了。還有一種可能是現(xiàn)在想要表達的情緒,其實是一種不確定的情感,因為現(xiàn)實生活中并沒有真的變成了這樣。比如我胳膊壞了,真的接了一個機械手臂和我幻想著接了一個,性質(zhì)是不一樣的,畫出來的也不一樣。你感覺不到那么強烈的情緒,因為這是我想象的,并沒有真正的在我身上實現(xiàn)過,以前我畫的東西即使不是我的經(jīng)歷,也是你的、他的,或者文藝作品里我能感同身受的一種情緒,現(xiàn)在更多是我想象中的一種人的一種情緒。
展覽現(xiàn)場
《堡壘》 140x110cm 布面油畫 2020
任意門和畫畫,都是我的夢想
王:有人說藝術家一定要學會自我營銷自我推廣,維護好自己的社群關系。你覺得藝術家應該用自媒體進行推廣么嗎?
張:自媒體平臺是一個讓別人了解你的便捷窗口,我會在一些平臺上定期發(fā)布自己的作品還有繪畫有關的信息,但還不會過度沉迷其中。關于營銷我自己是做不好的,也不愿意花太多的時間在這上面,我會和畫廊、經(jīng)紀人建立良好的合作關系,畫畫之外的事情交給更專業(yè)的人去做。
王:你做作為職業(yè)畫家很多年了,為什么一直沒有做個展?
張:一直沒有合適的契機,我畫的比較慢,要攢夠一個個展的數(shù)量很困難,而且這些年銷售的狀況還是比較好的,好多畫剛畫完就被收藏了,有一部分還去了海外,往回借展就比較麻煩。最重要的是內(nèi)心把個展看得很重,需要做很多準備工作,如果達不到要求,就不會倉促去做。
王:那這次個展是什么樣的契機呢?
張:就是天時地利人和吧。2020年春節(jié)和好朋友聚餐,期間每個人要說一個新年規(guī)劃,我萌生了做個展的念頭。從那一天算起,開始攢畫。我定好的三年的時間25幅新作品,這兩年就不能再參加展覽或是賣畫,處于停擺狀態(tài)。機緣巧合,2021年10月,我現(xiàn)在的經(jīng)紀人羅忠學約我見面,看到了我的新作品和畫冊。他恰好正在尋找合作藝術家,我們一拍即合,很快就決定由他來籌備我的個展,一切開始提上正式議程,發(fā)展的比我想象的要快。2022年4月,他接手了先聲畫廊,早在前幾年我已經(jīng)在這里參加過幾次群展,知道這是一家有著17年歷史的專業(yè)畫廊,能在這里做自己的第一個個展感覺特別有緣份,一切好像都是冥冥中注定的。有了專業(yè)的策展人和畫廊,讓我增添了更多信心。
王:展覽的名字叫“任意門”有什么緣由嗎?
張:我給畫冊起的名字是《任意門》,也是個展的名字。我感覺畫畫就是通過作品建立一個自己的小宇宙,在這里劇情由我來編寫,舞臺、演員、服裝由我自己設計主導,雖然有時候想法是受社會時代的影響,但自己想象構(gòu)建的成分更多,任意門借機器貓里面的那個任意門之義,穿過那道門,可以隨意穿行,有若干個分身的女孩設定生活在若干個平行空間里。還有一個名字的選擇,叫“分身”。跟任意門是一個意思,是一種精神的出游。
王:籌備展覽的這三年生活狀態(tài)有什么變化嗎?
張:這三年非常穩(wěn)定,沒有太大的變化。這兩年都在籌備展覽的事情,時間還是挺緊張的,精力都放在這上面了。
展覽現(xiàn)場
《雷聲》 130x60cm 布面油畫 2016